备注:已完结
类型:爱情电影
主演:娜塔莎·金斯基 彼得·弗斯 利·劳森 约翰·科林 罗斯玛丽·马丁 托尼
导演:罗曼·波兰斯基
语言:英语
年代:未知
简介: 苔丝(娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 饰)出生于英国乡村的一个小农家庭,一天她的父亲听说自家是古老贵族德伯维尔的后裔。这个传闻,让苔丝的一生发生了剧变。因为有一个姓德伯维尔的有钱人家就住在不远,父母让苔丝前去攀亲。 苔丝的美貌让德伯维尔家的少爷阿雷克(利·劳森 Leigh Lawson 饰)心生邪念,他夺走了苔丝的贞洁,让苔丝怀上了孩子,然而孩子却在出生后不久就夭折了。在德伯维尔家的这段悲惨经历,让苔丝失去了当时社会最看重的贞操,当她在牛奶厂遇上安吉尔(彼得·弗斯 Peter Firth饰),以为安吉尔是她的终生伴侣时,却在新婚一夜因为告知安吉尔自己的过往而遭到抛弃。对爱情对生活已经绝望的苔丝,此时又遇上了家庭的变故。面对阿雷克的再次追求,苔丝别无选择。然而,苔丝的命运仍然急泻直下…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:哈利·戴恩·斯坦通 娜塔莎·金斯基 亨特·卡森 TomFarrell
导演:维姆·文德斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:哈利·戴恩·斯坦通/娜塔莎·金斯基/亨特·卡森/TomFarrell/SamBerr导演:维姆·文德斯语言:英语地区:英国/法国/美国/西德编剧:L.M.KitCarson/山姆·夏普德类型:剧情上映时间:1984-05-14(CannesFilmFestival)/1984-09-14(法国)别名:德克萨斯州的巴黎/巴黎,德州/德克萨斯,巴黎用户标签:公路电影,德国,维姆·文德斯,WimWenders,公路,美国,德国电影,文德斯片长:147分钟imdb编号:tt0087884 查韦斯(哈利•戴恩•斯坦通HarryDeanStanton饰)迷失在德州荒无人烟的沙漠中,因为身体虚弱而昏迷。医院联系了他的弟弟沃特(迪恩•斯托克维尔DeanStockwell饰)来接他。出院的查韦斯一直沉默,直到看见“巴黎,德州”的牌子,才终于开口。&ems ;&ems ;回到洛杉矶弟弟家,查韦斯见到了儿子——亨特(亨特•卡森HunterCarson饰演),弟弟弟妹其实是养父养母。但是亨特对突如其来的父亲并不接受。后来,查韦斯用很特别的方式收复了孩子的心。通过交流,查韦斯了解到孩子的生母——简(娜塔莎•金斯基NastassjaKinski饰)的下落。于是,父子踏上了一条寻母之路……&ems ;&ems ;本片获第37届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。 第37届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖维姆·文德斯第37届戛纳电影节费比西奖维姆·文德斯第37届戛纳电影节天主教人道精神奖维姆·文德斯 德州巴黎电影网友评论:< class="com">美洲没有“豹”,自由女神像的冠冕是豺狼土狗,仿佛一架硕大的、永无休止地高速轮转着的旋转木马,在压人气绝的楼群间掀搅着一场海啸,始于曼哈顿,扑向无尽的沙漠,最终吞没洛城的所有灯火——正如那堵墙所暗示的那样,15楼简直是那些旧大陆的体面人穷其所有也无法攀登的高度,在过于残破的喧嚣和繁华中,从蓝色火焰中幸存的行尸走肉,尚有骨肉,泪还没有流干,只是再没有省察内心和爱的能力——直到熄灭那盏以前从来没有熄灭过的灯,黑暗中的镜子通向无法承受的往事,通向蒙尘已久的灵魂。找寻,找寻,找寻。找寻到了无可挽回的事实。找寻到了千疮百孔。找寻到了一种介于复仇和和解之间的最为无奈的回首。继而承认一辈子已经结束,无脚鸟已然落地,肉身却还没死,欲哭无泪。自由女神像的冠冕为何高速旋转?利维坦、可怜虫。 < style="text-align:center;"> < class="com">分离后双方都在进行自我放逐与惩罚,不再完整,而当年的琐碎都流淌成了如今的深情款款。设想过无数次他们重聚的情景,最后还是被文德斯的处理感动,一块单向透光的玻璃拒绝了对视的可能,两人只有互相揣测,却也正好能各自隐藏。如此情景下角色的复杂情绪发出后得不到接收的讯号,于是弥漫在封闭私密的空间里,这一空间也如同牢笼困住了两人。文德斯叙述的语调是深沉而疏离,情感的表达刻骨铭心却又游移不定,配乐不是对剧情的加强而是跳脱其外建构起另一维度,整个观察视角都是游离的,角色的孤独也成为观众的孤独。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果说孤独在影像世界里有许多坐标,《德州巴黎》算一个。人在孤独时会有两种情况:一是再也不想说话,或是想说很多话。电影前半段是抗拒语言的,漫长压抑的公路镜头,男人失语,过往被深埋,每一个深爱过的人最终都沦为悲观主义者。有意思的是电影后半段却充斥着语言。男人找到女人,两个人相见的空间很艺术,调度也巧妙——他和她靠得很近,但始终没碰触。先是他说,然后她说,但他们永远朝向同一边,一人看着另一人的背影,只剩下语言在回忆。语言越接近爱情,他们就越无法直视。 < style="text-align:center;"> < class="com">前一百二十分钟太妙了!滑棒吉他配着美西的公路风景,这是能让我体会到叔本华所说的,在审美过程中产生的一瞬间的“灵魂出窍感”的搭配。孤独地漫游,说些无意义的话,寡淡的表面下积压着的是浓厚深重的情感,可是这个孕育情感的时间太长了,最终导致它们如同夭折在胎中,最后一泻而出时反而是没有我所期待的感染力,让人感觉太快了,太容易了。不过就算这样也没关系,我已经从这部电影中找到属于我的审美上的满足感了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“有魅力的公路电影”中的经典之作。发现公路电影的配乐普遍都非常好听的啊!我爱的那些美国公路元素自不必说~~男主居然近60了,去年已离开世界,引入一段片中他的独白,也是我偶尔的坏念头:“他只想睡觉,他头一次希望自己远离这里,迷失在一个遥远辽阔的乡村,没有人认识他,不需要语言,也没有街道。他在梦中就徜徉在这个不知道名的地方。” < style="text-align:center;"> < class="com">第一次在文德斯电影里听英语对白,竟然觉得很亲切……这部没有那么公路,有行走有停留,但文德斯的公路片主角最后还是会继续行走。这个过程主角到底在想什么呢,那么长的路。不知道。我也喜欢漫无目的的前行,不喜欢束缚。可有时候生活里的束缚又仿佛是生命的意义所在。 < style="text-align:center;"> < class="com">今年我20岁,于我而言这部《德州巴黎》是20年来最佳。我觉得它一整部下来,已经不是文字就能简单概括的了,它超过了文字。如果硬要拿文字来大概概括这部电影,也许“生活”两字能勉强传达。总之,这部真的推荐独自在夜里,来静静的感受完它。 < class="com">我好喜欢配乐好喜欢沙漠好喜欢公路,有很多可以挖掘的点,比如婚姻、比如人与人的距离。有一个小细节:在Travis第二次去找珍的时候,他首先背对着珍,后来他两面对面,最后珍背对着Travis,正好和他两的争吵与纠缠的故事对应上了 < class="com">桃色惊艳,隔着一层相互透明的窗,我觉得文德斯道出了爱情悲凉却又火烈的面,不知觉就会想到海边的曼彻斯特。他深知人类共通的情感,剥开,感受,理解,然后泪流满面。配乐真的很赞,情绪感恰切且十足。公路,找寻,也是一生的主题。 < class="com">文德斯一如既往的细腻拍摄了对城市的描写:诸如车内人物的镜头、透过挡风玻璃拍摄移动的公路与乡野景色,还有车轮转动经过的外景镜头,很美。还挺感谢谢泼德的让文德斯有能力在两个异性的中心人物之间,维持强烈的戏剧性的对话。 < class="com">“他头一次希望自己远离自己,迷失在一个遥远辽阔的乡村,没有人认识他,不需要语言,也没有街道。”“他冲过烈焰,奔向他唯一爱的两个人,但他们却不在了”“他只是跑,直到作为人的一切标记都消失了”。“我不能见你”。 < class="com">正午/黄昏/清晨红色和音乐文德斯纯粹的理想主义对现实的妥协德尼对强烈色彩的敏感或许在此汲取了分毫//“nowIworkhere,everymanhasyourvoice.”Icriedandcried
备注:已完结
类型:科幻电影
导演:保罗·施拉德
语言:英语
年代:未知
简介:最近,美丽少女伊瑞娜(娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 饰)发现了隐藏在自己家族中的秘密,这一发现源于她和哥哥保罗(马尔科姆·麦克道威尔 Malcolm McDowell 饰)之间的不伦之恋,当他们肌肤相亲时,伊瑞娜居然变身成为了一只残暴嗜血的豹子随着这个秘密的揭开,伊瑞娜被关进了动物园,动物学家奥利弗(约翰·赫德 John Heard 饰)成为了她的负责人。 随着时间的推移,奥利弗渐渐发现了伊瑞娜的不平凡之处,并被其深深的吸引了,这让奥利弗的同事爱丽丝(安妮特·奥图 Annette O'Toole 饰)十分不满。同样感到不满的还有保罗,他告诉伊瑞娜,如果想要恢复人形,唯一的方法就是杀掉奥利弗。面临艰难的选择,伊瑞娜不知该何去何从。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:娜塔莎·金斯基 彼得·弗斯 利·劳森 约翰·科林 罗斯玛丽·马丁 托尼
导演:罗曼·波兰斯基
语言:英语
年代:未知
简介: 苔丝(娜塔莎·金斯基NastassjaKinski饰)出生于英国乡村的一个小农家庭,一天她的父亲听说自家是古老贵族德伯维尔的后裔。这个传闻,让苔丝的一生发生了剧变。因为有一个姓德伯维尔的有钱人家就住在不远,父母让苔丝前去攀亲 苔丝的美貌让德伯维尔家的少爷阿雷克(利·劳森LeighLawson饰)心生邪念,他夺走了苔丝的贞洁,让苔丝怀上了孩子,然而孩子却在出生后不久就夭折了。在德伯维尔家的这段悲惨经历,让苔丝失去了当时社会最看重的贞操,当她在牛奶厂遇上安吉尔(彼得·弗斯PeterFirth饰),以为安吉尔是她的终生伴侣时,却在新婚一夜因为告知安吉尔自己的过往而遭到抛弃。对爱情对生活已经绝望的苔丝,此时又遇上了家庭的变故。面对阿雷克的再次追求,苔丝别无选择。然而,苔丝的命运仍然急泻直下…… 苔丝电影网友评论:< class="com">电影十分美丽,构图,色彩,光影精致得像油画。苔丝是个执着而强大的女人,而苔丝的人生悲剧也正是其性格所致。她在看清错误时及时回头,坚守爱情;最后又在爱情回归时果断杀死德博菲尔。克莱尔太优柔,太不成熟,经历了磨难回来后才反映到自己是爱苔丝,是可以包容她的。克莱尔也许残酷,但苔丝又怎么不残酷?不管不顾德博菲尔的爱,从不回头,甚至最后杀死他。 < style="text-align:center;"> < class="com">风景太美,无论是金色的麦田还是雾气缭绕的山林,亦或一如卡拉瓦乔式的光影变化,如此古典的镜头,却拍了这样一个伤心到绝望的电影。没看过原著,单从电影角度来看,每个人都有他真挚和愚痴的一面,也正是因这种种造就了三人的悲剧。金斯基某些角度颇像褒曼。而结尾苔丝躺在清晨的巨石阵那一幕又与费里尼的大路遥相呼应“睡着了像一个天使” < style="text-align:center;"> < class="com">少爷挺好的。我愿意为你而死。没人不让你走,但至少让我送你回家吧。你遇到哪怕一丁点困难就给我写信。少爷有点瑞特的意思,苔丝太婊。每一帧都美得像油画一般。所有角色都极其的二百五。理智全无,就是个任性。败家丈夫来追回苔丝那里太可笑,想想奥涅金最后多凄美啊。有点《复活》中忏悔的感觉? < style="text-align:center;"> < class="com">我心中名著改编No.1。完整度高得可怕,三个小时里呈现了文学与电影艺术的美丽的质感。作品的意义在于,表现的东西远超情节,不管你是谁,你可以看见诱惑,看见一个巴掌拍不响的活该,看见美好的东西在什么样的情况下会无声死去。可是无论哪个角度,最终难受的,是对于人生对于整个生命的失望 < style="text-align:center;"> < class="com">2017-8-201979年波兰斯基拍出这一版《苔丝》,今天看还是惊为天人啊,摄影太美。在这四年前,北方的塔可夫斯基拍出了《镜子》,美国上映了《教父2》,库布里克在第二年拍成了《闪灵》。70年代太过耀眼,大家才忽视了这部佳作吧。对了,黑泽大大的《影子武士》也同期上映的…… < style="text-align:center;"> < class="com">苔丝为什么要杀掉亚力克呢?当安吉尔来找她求她原谅,只要她直接跟他走就可以幸福了的,可是为什么要杀掉亚力克呢?大概是那一刻,她想起了她没来得及到来就损害了的爱情,不知怎么地,她就把他杀了,像普普通通地扇了一巴掌那样把他杀了。最后安吉尔迟来的爱情为她苦命的一生带来慰藉了么? < style="text-align:center;"> < class="com">波兰斯基的镜头里的英国乡村太美了,连我都对那个工业文明前的时期恋恋不舍,因此这个逻辑上或许经不起推敲的悲剧饱含宿命般的凄美。哈代的确是是大作家,波兰斯基也是大导演,乖戾有时,细腻有时,冷酷有时,尖刻有时,但始终深刻。片头隐约看到了ForSharon的字幕…… < class="com">既然看的是电影,就只说电影情节。女主天真无知.盲目清高.固执过了头就是愚蠢。后来仔细想了一想,谁又不是陷在自己的执之中呢。我执,执迷不悟。为了执要让始作俑者付出代价,金钱不足以致痛就只剩下性命,最后再以死谢罪,不负如来不负卿。 < class="com">限于片长,很多细节太仓促没能展开铺陈。有些遗憾。但是画面、台词都无可挑剔。过河那段以及巨石阵简短而至美。虽然对几个角色会有个人偏好,但觉得没有谁是十恶不赦,都是基于自己的身份,做了一个普通人会做的事,犯了普通人也会犯的错。 < class="com">英伦画风唯美,演员口音有质感,关键剧情处理很干脆但效果十足;但有一两处的配音手法老式了些,比如在剧情重大转折时候出现突然的过大音量显得有些突兀和刻意。一直很喜欢这个故事,所以内容就不说了,喜欢苔丝的自尊自爱和不卑不亢。 < class="com">镜头考究,基本遵循原著,略有改动。79年的电影,影片着色,场面调度(开头结尾长镜头,英国农村的宽幅展现犹如画卷,这点非常完全遵循了哈代的美感)都非常考究,不得不说维多利亚时代的英国宗教和道德方面真的很保守啊… < class="com">我觉得阿雷克挺好的至少不虚伪。他是有很多缺点暴发户的素质不高有钱人的目中无人淫乱但也不是跟谁都发生关系啊而安吉尔呢知识分子枷锁太重十足的伪君子在遭罪了之后才放下对礼教文化的表面遮羞布而且他没有能力保护女主。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:阿伯特·拉图尔达
语言:意大利语
年代:未知
简介: 一位风流成性的中年人与一位美丽女学生邂逅后,迅速打得火热,后来这位中年男子从很多迹象发现,这位与他缠绵的美丽女学生可能是他自己的亲骨肉,于是他立即展开调查,并拒绝与这位少女继续来往,但这位少女不知内情,反而变本加厉地向他展开追求。这是一部以肉欲接触为重点的爱情片,内容触及社会禁忌,但导演亚伯特拉·楚德执导得并不深入,片中所表现的那份欧陆的浪漫情调经营得还不算差强人意,演员马塞罗·马斯特罗阿尼和娜塔莎·金丝姬的表演也很出色。 你不要走电影网友评论:< class="com">还在思考女主最后的想法,是不是希望男主停下来,再仔细的找一找。几十年过去了,仿佛宿命的轮回,男主还是没有改变他对爱情的态度。整部影片虽有亲(luan)情(lun)的原素,但关系不大,个人认为“你不要走”的译名更贴切。镜头切换突兀,不过很喜欢里面的一句话“我不相信永远,在最美的时候离开”。 < style="text-align:center;"> < class="com">伦理方面只是点到即止,还是感叹神奇的70年代竟然能串起传奇演员马斯楚安尼与未成年的娜塔莎金斯基的这样一部大胆的情色作品。故事没有太复杂的结构,导演倒是在场景布置上比较有特点,罗马的艺术世界,恋父情结的卧房,复古的画面质感加上莫里克奈的70年代乐风,都在指向一种古典的纵身情欲的美学氛围 < style="text-align:center;"> < class="com">《八部半》的帅气男主竟然已经老成那副熊样,即便穿上西装也无法召唤回昔日的英俊;金斯基激情大胆,吻戏颇多,举手投足,眉来眼去,表演十分到位;剧情对白老套,结尾意料之中,剪辑颇不流畅,配乐莫里康内,色调怀旧感十足,摄影极佳,尤其是展现金斯基迷人胴体及父女二人共缠绵的场景,艺术美感十足 < style="text-align:center;"> < class="com">调调刚刚好,演员尤其好。马斯楚安尼戏里戏外也做了半辈子采花人,对欧洲老司机浮浪又深情的作派驾轻就熟;娜塔莎金斯基的尺度也一向惊人,爱上波兰矮子是一生的高光时刻,这俩演岀一场父女之恋绝对靠谱。难得的是,电影光影运用和莫里康内的音乐给这故事居然带来些些圣洁韵味,开放式结局颇有深意。 < style="text-align:center;"> < class="com">要不是最后男主还是开车离去,这片从剧情设定上就是纯扯淡啊,不过有点犹豫怎么评价,感觉导演弱化“伦理”,突出爱情,爱情的表达效果还是有点情调。NastassjaKinski真的是不管什么角度看都美爆了啊!当时才17岁的她,就有这么大胆的演出,尤其是那个挑逗的眼神,我受不了了啊! < style="text-align:center;"> < class="com">剧情简介与影片结局完全不同,这才是真正的爱,即使他们之间有血缘关系,也不必太在意,她只是想要一个像父亲般的情人,之后在彼此最幸福的时刻结束。如果金丝基不去好莱坞,而是留在欧洲,还会有很多好片子的。此时的金丝基当之不愧是欧洲第一美女。 < style="text-align:center;"> < class="com">为NatashaKinski的狂野貌美和青春肉体而生的一部电影,耀眼的年轻美貌和禁断气质成为强权,就连马斯楚安尼也沦为围绕这颗青春活力的恒星而周旋屈服的弱者。——“你为什么不睡我?为什么对我冷淡?为什么那么懦弱?”——“我是你爸” < class="com">挺干净的,看到最后竟然蛮认同这个结局。大概就像我心目中浩气长存的Jeff政委所说:"Andthat''ssomethingI''mequi edtohandlenow.I''msortoftheherothatway." < class="com">2016-05-29标签:情色1970sNastassja·Kinski伦理通过“在最好的时候结束”回避了继续进展下去的伦理困境(抛家弃女,与可能的女儿结婚...)。伦理冲突更似一种道具而非两人真实的处境,以禁忌为娱乐。 < class="com">3.5/...这样的女人,没有哪个男人能抵得住诱惑吧,整个电影的调性非常好,尤其后半段真是回味悠长,结尾的处理实在妙极;优雅绅士的马斯楚安尼,性感撩人的金斯基,莫利康内舒缓动人的配乐;哀而不伤,内敛的情感表达... < class="com">很久以前看过的电影,一直不知道名儿,可算给我找着了,里边的娜塔莎金斯基简直维纳斯在世,酒店那段调情戏更是令人终生难忘,金斯基整个人散发出一种既纯又欲的迷人气质,脱光了衣服都是高级的情而不色,真是太贴切这部电影了 < class="com">拉图瓦达全无拍《黑手党》时的才气,再意大利同期甚至后辈导演无时不刻透露出超越时代的“高级感”衬托下,镜头语言匮乏到爆,跟70年代意大利芬薇之式三级片相差无几。除了故事算新颖。分数全是给俩位个人非常喜欢的演员的。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿尔·帕西诺 唐纳德·萨瑟兰 娜塔莎·金斯基 琼·普莱怀特 DaveK
导演:休·赫德森
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:阿尔·帕西诺/唐纳德·萨瑟兰/娜塔莎·金斯基/琼·普莱怀特/DaveKing/史蒂文·伯克夫/约翰·威尔士/安妮·蓝妮克丝/德克斯特·弗莱彻/SidOwen/理查德·奥布里恩/保罗·布洛克/EricMilota/FelicityDean/JoAnnaLe导演:休·赫德森语言:英语地区:英国/挪威编剧:RobertDillon类型:剧情/历史/战争/冒险上映时间:1985-12-25(美国) 别名:怒火山河用户标签:阿尔·帕西诺,AlPacino,战争,美国,历史,美国电影,剧情,1985片长:126分钟/111分钟(DVD)/136分钟(导演剪辑版)imdb编号:tt0089913 《革命》是由《火战车》的大导演HughHudson执导的又一部史诗般气势宏伟的巨片。艾尔-帕西诺扮演一个被时代洪流推着走的小人物,他从一个不愿参加战斗的明哲保身的小市民到自觉参战的美国公民,从而经历了美国为脱离英国统治而爆发的独立战斗的全过程。电影没有从一个伟人,例如华盛顿入手,而是通过底层人物的命运转移带出对这段历史的公正评价及当时年代各阶层勾心斗角,前线战火纷飞的残酷场面。帕西诺或者说是美国人民最终获得胜利,他们不仅赢得了自由,幸福及粮食,更描绘出一个摆脱帝制后全速前进的美丽蓝图…… 革命电影网友评论:< class="com">原来N年前我在国际台看过这个片子。和《爱国者》相比,一个是儿子被杀被迫参军,本片是儿子被强拉入军而被迫参军;一个是领导军队大胜,本片是战后携儿子作逃兵;一个是梁山英雄视角,本片是被强拉当兵农民的视角。战争场面震撼,除了有点冗长外,没那么差啊,怎么都说是教父最差的作品啊。8导演剪切版。演员美丽摄影如画阿尔颓废的旁白也不错,可人物转折突兀个文盲怎么就爱国激情了只看到新生国家没彻底独立就先学会勒索榨取人民身心,如果不是在黑美国那就太精分了。可爱的Dexter只是儿子长大版没轮上最亲的父子戏。女主愤青得讨厌,贵姓麦康纳嘿,纽约望族哦。 < style="text-align:center;"> < class="com">本来是想围观一下害Al肺炎两次,之后息影五年的扑街大作到底怎样烂法,结果看完觉得还可以?大概3星半的水平。战争场面很宏大,讲底层小人物在历史变迁和战争洪流下的挣扎。票房扑街大概是跟观众期待的民族英雄民族战争之类的的主旋律战争片完全没关系的原因吧。搞不懂。anyway,帕这个片造型蛮好看的,空气刘海小辫子,橄榄色皮肤,还比较精壮,蜜汁像长发纯良版的大拿。 < style="text-align:center;"> < class="com">无比的混乱,混乱的主题,混乱的人物,混乱的节奏;实在是浪费,浪费题材,浪费卡司,浪费制作。一会是《爱国者》,一会是《与狼共舞》,一会是《活着》,一会是《勇敢的心》,每段都能看明白,就是不知道在干嘛。都是狗杂种,在革谁的命,扯淡累加扯淡,帕西诺跑吐了血也无力回天,而且那姑娘太欠了。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了爱森斯坦的十月才知道这部《革命》看似震撼的开头是哪来的。。这部电影很奇怪,不是说独立战争不能从这样一个很个人的角度来讲,而是它立场太模糊了,给人一种避重就轻的感觉。重剪版竟然还剪去了最后重逢的长镜头,更让人困惑。帕西诺拍这赔本大戏得了两次肺炎大病一场,之后几年没拍片,惨 < style="text-align:center;"> < class="com">08导演剪切版。演员美丽摄影如画阿尔颓废的旁白也不错,可人物转折突兀个文盲怎么就爱国激情了只看到新生国家没彻底独立就先学会勒索榨取人民身心,如果不是在黑美国那就太精分了。可爱的Dexter只是儿子长大版没轮上最亲的父子戏。女主愤青得讨厌,贵姓麦康纳嘿,纽约望族哦。 < style="text-align:center;"> < class="com">同样是美国独立战争,同样是小人物,同样是舐犊情深的父子情,阿尔帕西诺的《革命》在气势上显然不及梅尔吉布森的《爱国者》,而且高潮欠奉,但是,《爱国者》太好莱坞化了,很“主旋律”,通篇洋溢着美国人民的爱国精神,而《革命》却思考多的多,对老百姓而言,革命究竟意味着什么? < style="text-align:center;"> < class="com">革命的动机从来都不是伪君子们关于民主自由的许诺而是细化到个人的家族荣誉或仇恨驱使平民阿尔帕西诺站在华盛顿这方的原因首先是唯一血亲的生死其次是英殖民军对他们所作的恶最后才是响应黛西和儿子对独立战争纯粹又愚蠢的忠诚尽管爱情戏份生硬为重史诗感而显得剧情仓促仍可推荐一看 < class="com">观感很复杂,内心对这样的编排是抗拒的,节奏很不喜欢,N.金斯基演技太烂,像《火战车》那样的配乐也不见踪影。帕西诺的角色在林冲夜奔和索尔寻子之间摇摆,赫德森就有这样的本事,用极其古怪的视角调校岀极其松散的叙事。帕叔演员生涯最差实至名归。 < class="com">不错的片子啊,为什么大家都评价都不高!看着Tom抱着儿子安慰他,抚摸他,不停的摇晃他,这十几岁的大儿子在父亲的怀抱里回到了婴儿时代,能有这样的抚慰,再疼也值得啊,这的确是很感人的一幕啊~评高分的人太少了,我来报个不平。 < class="com">质量很高的片子,打分这么低,只能归结为豆瓣网偏执的意识形态取向。剧本很有历史厚重感,展现了不同立场的人,在战争中的遭遇与选择。战争场面、节奏调度、音乐都表现不俗。阿尔的表演相对低调内敛,好像稍有点过了。 < class="com">片子拍的太撕裂了,开始对“不是我的战争”的刻画非常不错,正以为片子会朝着战争正义一方未必就是完全正义的方向走时却突然开始拐向了革命的必要性,好吊诡的转折感情线也埋的草草率率,总的来说也就AL可以一看。 < class="com">剧情太繁复,光是D·萨瑟兰演的军士长就同时扮演了:革命的无情镇压者、主角他儿子的鞭挞者、主角的追杀者、最后差点被主角割头皮的时候又成了英、美同文同种,亲如一家的象征。两个小时的片长显然不够啊~
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:小罗伯特·唐尼 娜塔莎·金斯基 凯尔·麦克拉克伦 温明娜 韦斯利·斯奈
导演:迈克·菲吉斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:小罗伯特·唐尼/娜塔莎·金斯基/凯尔·麦克拉克伦/温明娜/韦斯利·斯奈普导演:迈克·菲吉斯语言:英语地区:美国编剧:迈克·菲吉斯类型:剧情/爱情上映时间:1997-11-14(美国) 别名:一夜情用户标签:RobertDowneyJr.,美国,美国电影,爱情,罗伯特唐尼,剧情,MikeFiggis,电影片长:102分钟imdb编号:tt0119832 麦克斯是洛杉矶成功的广告导演,有著幸福的婚姻和两个健康活泼的小孩,直到一次前往纽约的商务旅行,她情不自禁与美丽性感得已婚妇人凯伦坠入情网。原以为只是一夜激情,麦克斯与凯伦也允诺这只是一夜情,但回到洛杉矶的麦克斯,内心却产生了巨大的变化。 不仅开始和周遭的亲密友人渐行渐远,又面临工作上的危机,心情的转变,与妻子咪咪的关系降至冰点。虽然妻子试图挽回,然而所有的努力却是徒劳,这一切只加深了麦克对凯伦的思念。 一年后,麦克斯的好友查理因爱滋末期住院,麦克斯和咪咪飞赴纽约探视病人,却不意再度与凯伦相遇。也许是命运的安排与捉弄,凯伦的先生正是好友查理的哥哥韦农,而这次的重逢,麦克斯与凯伦会否重新点燃爱欲之火,并勇敢放弃一切,追求自己渴望已久的爱情? 一夜风流电影网友评论:< class="com">看了RDJ的部分……演技依然很赞啊T口T。同志舞蹈家,身患艾滋,那时候的他真好看,然后好看的他躺在病床上病得要死,大眼睛里满是对生的渴求,而戏外的他那时正糟蹋着自己的身体,那虚弱的样子大概不止是演技……那他眼睛里的,又是什么呢?是不是让他最后好起来的东西呢? < style="text-align:center;"> < class="com">夫妇失和虽屡见不鲜,却并不见得要以悲剧收场。当一夜情变成换妻游戏后,虽吐槽无力,却也道出现代婚姻的儿戏。纵欲不分肤色,编导放任四个角色在无法化解的僵局里自由分配。小罗伯特.唐尼完全是按照戒毒的方式,来演绎AIDS,表现可比得了威尼斯影帝的斯耐普牛逼多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">小罗伯特唐尼演绎出了阿尔帕西诺在美国天使里的风范,躯体垂死的是他,而心灵垂死的,是所有不懂得向生活挑战的人。最后一张照片,他真诚又意味深长地微笑着,像看透了世界的彼得潘,引导着别人的幸福。没有哭泣,因为天使,本不该长留人间。 < style="text-align:center;"> < class="com">狗血关系,出轨了就是出轨了,可怜他的妻子咪咪傻傻的想挽回丈夫的心。谁能保证他在爱上凯伦之后不会再继续出轨呢。这种男人算了吧,心中能有多大的唯爱。爱的信念能有多坚定?演员表演倒是还可以。这三星是给在表演上的分。 < style="text-align:center;"> < class="com">人物性格刻画很细腻,不愧是大牌演员演技也很好,小学时看过今天终于又搜到了好开心!还看到了当初被删的床戏23333床戏对人物情节理解很重要啊HBO居然删了!幸好今天看到了2333 < style="text-align:center;"> < class="com">男女主角好上后剧情就崩坏,换位什么的太牵强了简直像在给男女主角找台阶下。我明明是去看Kyle的然而视线结果却全投向了男护士JulianSands,我的吐槽参见剧照注释。。 < style="text-align:center;"> < class="com">过去的一年,日子一样的在过,我清楚的看到那之中的自己,远远的看着。——再清楚不过曾有的,或许还身陷其中的这种感觉,就像电影其中一句类似于此、几乎无人会记住的台词。 < class="com">斯奈普斯演技最棒的一电影,当看到小罗伯特在演员名单中的时候很惊讶,隐藏的太深。浓浓的90年代电影气氛,幽默和剧情并存,结尾很有爵士乐的风格。 < class="com">20100817京上团结。一个人生病在家,又美好又寂寥。明明是个一夜情的故事,按发展该是个杯具,哪知变成了洗具。换妻之后,若再有一夜情怎办呢 < class="com">完全不会讲故事,不会用镜头,配乐神神叨叨,完全跳脱情节,毫无情感可言。唯一剩下的,就是看看美得出水的小罗伯特·唐尼。。。 < class="com">不晓得什么剧情。。。只看了唐尼的片段。。。用毒瘾发作的架势演了艾滋病人,算是当时的本色出演了。。。可谓业界良心 < class="com">只看了单人cut,rdj太棒了,苍白细瘦病弱无力垂死挣扎的美学。以及小罗如果由男主来演罗铁会不会热一点
备注:已完结
类型:动作电影
导演:保罗·施拉德
语言:英语
年代:未知
简介: 豹妹阎英和那军本为中南海保镖,分别来了香港,跟善姐当上了职业杀手。每日不停锻炼身手,保持最佳状态。John为O记督察,凭着个人独特的触角,发现杀手豹妹的踪影,过程中John更惊讶自己已被阎英反跟踪,更使事情变得复杂&helli ;&helli ;二人互生情愫,英在一次执行暗杀任务中,为免伤及John及其女儿,经不能完成任务,因而激怒了组织首领善姐,从此John英二人踏上逃亡生涯上的不归路&helli ;&helli ;豹妹电影网友评论:< class="com">三星半。野女与俊男。奇情cult,光就调度构图灯光来说就已经是B级片中的高水准,后面有一段金斯基的梦境转场结合配乐效果太牛了。宿命感营造十足,情欲氛围与恐怖氛围拿捏得当,82年的片,剧情次了点也够了。金斯基既能化身《德州巴黎》中风靡万千男女的简,也能在这样的B级片里游刃有余,横穿文艺cult两极,诠释了何为真正女神 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。老版运用印象主义风格,细致表现兽性/人性的相互沟通和生成过程的超自然气氛,翻拍输在过分强调现实主义,树叶飘动、身影幽暗的营造手法十分老套,跟踪驯兽师的女同事这条线索不忠实老版。变成动物是施暴所产生的极致快感,核心冲突关乎血亲相生相克的角力,类似主题的[相残]结局也有捆绑交媾。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头和结尾的两段黄沙中赤裸的男女,以及原始祭祀太多余了,几乎就是AV片场。中间生活在城市里的黑豹,那些和血液、情欲、凶杀有关的段落真是精彩,可惜最后落入了罪与罚的俗套。若是妹妹选择为哥哥复仇,而不是自我囚禁,就让追逐和黑夜中的隐秘一直持续下去好了。让神话收束进栅栏真是现代人的陋习。 < style="text-align:center;"> < class="com">跟踪那段观众是先看到了巴士再听到刹车的声音的,原版里最著名的那几段(catlikewoman,跟踪戏,游泳池)在这里都像是生硬的插入,效果不佳...其实如果可以把重心放在情欲氛围的营造和人物心理的挖掘而非制造情节的悬念上反而更好,但最后那两段戏拍得还是很对味的,宿命的选择。 < style="text-align:center;"> < class="com">被天涯上电影推荐里第一张截图吸引过来的,被马尔科姆的声音吸引去看了他所有早期的电影~~还有听到鲍伊的第一首歌是cat eo le,虽然看完电影一年之后才知道鲍爷是谁。至于电影,妹妹和他哥哥在一起不就啥事都没有也不会死人皆大欢喜了吗…哎…到底啥才是真爱呢…我就问一句:后悔不? < style="text-align:center;"> < class="com">这样的片子只要向原始主义无限渐进就是正确的,一切情欲被抽象为最原始的兽性,成为无法克服但又不能不面对的“本我”,于是主角所面对的将是有关人类的终极命题,这一命题让本片升华至一个更高层面的、更具普适性意义的层次。另外,当一个知名剧作家执起导筒,其故事张力是最不需要被质疑的。 < style="text-align:center;"> < class="com">就算是今天来看,还是挺有趣的设定,后来的《全民超人汉考克》也是参照这个设定。女主虽漂亮,但影片太多卖弄她的身材,反而有点腻了(反而女配动物园管理者更美)。剧情有一定的悬念,可看性算不上很高,但也凑合。放在30多年前,这种剧情应该挺轰动的吧。 < class="com">大衛鮑伊製作的主旋律很像某種入教儀式歌。特效很少,也不是重點,節奏慢,後面半小時比較精彩,收尾迥異原版,很有意思。做愛會變回豹,殺人會變成人,她選擇宿命(永遠當一頭豹),所以做愛,也因為愛情,他把她關在籠子裡,豢養小三,互相凝望。 < class="com">保罗施拉德说,此片更加关注皮肤而非血液,更趋向神秘而非现实,奥利弗和伊瑞娜的关系更像但丁与贝雅特丽齐。娜塔莎·金斯基后来在访谈种表示不喜欢此片,华而不实过于操纵感,这番评论惊到了身旁好友朱迪福斯特,她表示自己非常喜欢此片。 < class="com">80年代的cult片真是怪诞精彩十足,氛围营造的特别好,而配乐更是将这部片推上一个境界。娜塔沙惊艳十足,马尔科姆更是一如既往的“与众不同”,后面一场泳池戏让我想到这两年比较火的“itfollows”。 < class="com">电视级的影像质感与松散随意的剧本让影片整体氛围感显得颇为简陋粗糙,全靠马尔科姆的癫狂与娜塔莎金斯基的娇艳献身撑场面。电子配乐也算大卫鲍依电子时期的典型风格 < class="com">编剧为了拉读者对爱情的认同,也是拼了。不吃人类就会变成豹。和同类做爱就会变成人。被豹吃了灵魂在豹体内转变成神。逻辑还算合理,发情前都是安然无恙的人类吗?
备注:已完结
类型:韩国电影
主演:娜塔莎·金斯基 约翰·萨维奇 罗伯特·米彻姆 基思·卡拉丹 Anita
导演:安德烈·康查洛夫斯基
语言:英语,克罗地亚语,塞
年代:未知
简介: ◎简 介: 1946年,埃云从二战时期的德军战俘营回到家里,家里已经没有其他人了,只剩下老父一人埃云回到家中不久,镇上的一个独身女人瓦依妮奇到家里看望他埃云和瓦依妮奇回到她的家里,很快便发生了关系埃云躺在瓦依妮奇的床上,告诉了她在战争中日军对战俘们的暴行,以及他在那种艰难的环境下,对初恋情人玛利亚的思念之情。 埃云骑着摩托车到玛利亚家里去找她,玛利亚不在家里,他只好在门外等她回来。到了晚上,玛利亚和一个军官回到了家里。三人见面,埃云知道那个年轻军官埃尔上校是玛利亚的男友。 全镇的人都来到埃云的家门口,表彰埃云在战争中的英勇表现。在晚会上,埃尔和露丝去跳舞了,埃云乘机把玛利亚带到了野外,在野地上的一把椅子下面,埃云找出了他去打仗之前,准备送给玛利亚的一对耳环。玛利亚凝视着埃云,告诉他说,其实这些年她一直都爱着他的。清晨,两人从野外回到玛利亚的家里,埃尔怒气冲冲地等在那里了,他愤怒地对着玛利亚和埃云大喊了一翻后,开车离开了。 埃云的父亲到玛利亚的家里去向她求婚,但玛利亚告诉他说,她要嫁给埃云了。玛利亚和埃云婚后,埃云却发现由于心理原因他不能跟玛利亚作爱。一个卖唱的外乡人博比来到镇上,在一家快餐店里遇到了当护士的玛利亚和她同事在那吃饭。博比看着美丽的玛利亚,拿起吉他对她唱起了情歌,玛利亚被博比的行为吓得逃出了店里。埃云在一家酒吧喝酒,博比走进去找工作,并让埃云请他喝了一杯酒。酒吧的老板听了博比唱的歌后,同意雇用他。 埃云到瓦依妮奇家里,告诉她他不能跟玛利亚作爱。瓦依妮奇搂着埃云说,玛利亚在他的梦中而不在身体里。说着,两人拥吻在一起。玛利亚从瓦依妮奇的门口经过,正好看到了两人在床上一幕。埃云回到家里,玛利亚要他跟她作爱,并告诉埃云他看到他跟别人上床了。两人说着说着,大吵了起来。 埃云和玛利亚去参加埃尔和露丝的订婚礼,当埃尔和玛利亚跳了一曲舞后,他却对众人宣布,他取消他和露丝的订婚,他爱的人是玛利亚。埃云为了在埃尔面前证明他对玛利亚的爱,把手放在了烧红的炉子上。 埃云离开玛利亚和那座城市,到了一家屠宰场工作。埃云走后,博比到玛利亚家里给她唱情歌,一天晚上,玛利亚终于和博比一起上了床。两人完事,博比发现结了婚的玛利亚居然还是一个处女,并让玛利亚跟她走。玛利亚拒绝了他,把他赶出了家门。 玛利亚挺着大肚子到屠宰场,去求埃云回家。埃云看着玛利亚的大肚子,冷漠地拒绝了她。 一天晚上,埃云和朋友在博比上班的酒吧喝酒时。博比说出了玛利亚对他的无情,埃云听后,狠狠地打了博比一拳,离开了酒吧。埃云的父亲也找到他,让他回家看看怀孕的玛利亚。 埃云回到家里,玛利亚已经生下孩子。埃云看着摇篮里的孩子,对玛利亚说他非常爱他。埃云克服了心理障碍,终于能和玛利亚在床上尽情作爱了。 ◎精彩瞬间: 结尾的时候,玛丽亚生下了流浪歌手的孩子,就是这个新的生命,给了埃云生活的勇气,让他走出战争的阴影面对现实:他终于能够和玛丽亚欢爱了。只有爱才能战胜战争,只要有爱一定能够战胜战争的创痛。 ◎关于影片: 影片通过对人物的心理刻画,讲诉了战争对人们的家庭和身心造成的伤害。影片里从战场上侥幸活下来的埃云,虽然摆脱了战争,但却没有能逃脱得了战争对他心理造成的伤害。从战场到了屠宰场,他始终在血腥和死亡里面游移。同时,影片也在另一方面歌颂了爱情的伟大,在玛利亚执着的爱里,埃云终于摆脱了战争在他心里造成的阴影。 影片里的人物都朴实无华,影片本身也是这种风格。影片在一个风光秀丽的宁静小镇上拍摄,而影片里讲述的爱情故事也受到小镇风气的影响,没有我们司空见惯的大吵大闹和张扬浮夸。即使有少许的吵闹也很快结束,人们都在平静的气氛里处理自己生活中遇到的麻烦。影片也有一种阴郁的风格,在平静中讲述关于战争的真理:不管胜败如何,受害的总是我们。 老导演岗察洛夫斯基,出身于电影世家,弟弟是著名的俄罗斯导演米哈尔科夫(烈日灼身、套马杆),早在60年,从塔尔科夫斯基的第一部电影学院作业开始,就和这位大师合作,为《小提琴与压路机》和《安德烈·鲁伯廖夫》做编剧。但岗察洛夫斯基自己导演的作品成为经典的不多,尤其是后来到美国发展,甚至拍过史泰隆的《探戈和金钱》这样的纯商业作品,也拍过《内圈》这样的揭露斯大林时期丑恶的作品,作品的题材、风格和品质比较杂乱。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:彼得·穆兰 米拉·乔沃维奇 娜塔莎·金斯基 韦斯·本特利 萨拉·波莉
导演:迈克尔·温特伯顿
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:迈克尔·温特伯编剧:FrankCottrellBoyce主演:彼得·穆兰/米拉·乔沃维奇/娜塔莎·金斯基/韦斯·本特利/萨拉·波莉/更多...类型:剧情/爱情/西部制片国家/地区:加拿大/法国/英国语言:英语上映日期:2000-12-29片长:120分钟/S ain:115分钟(DVDedition)IMDb链接:tt0218378雪岭传奇的剧情简介······ 故事发生在1849年,“淘金热”的来袭让世界发生了翻天覆地的变化。投机商人迪伦(彼得·穆兰PeterMullan饰)凭借着自己的手腕和智慧,成为了加州小镇中富有到足以一手遮天的所在,就连平日里高高在上的妓院老板娘露西亚(米拉·乔沃维奇MillaJovovich饰)都无法抵御黄金的诱惑,主动对迪伦投怀送抱。 就在迪伦最春风得意的时刻,三个客人的到来彻底改变了他的生活。埃莱娜(娜塔莎·金斯基NastassjaKinski饰)和霍普(萨拉·波莉SarahPolley饰),一个是弱不禁风的中年妇人,一个是瘦小苍白的稚嫩女童,她们两人的真实身份,竟然是迪伦在早年抛弃的妻子和女儿。另一位是名叫达格里斯(韦斯·本特利WesBentley饰)的男人,他的存在对于小镇的存亡来说至关重要。 雪岭传奇电影网友评论:< class="com">算是比较冷门的片子了,淘金热的年代,原以为电影主线会以淘金热为主导,殊不知是一部打感情牌的电影,且人物关系成为看点,一起发生的种种事情。电影总觉得差了点什么,不过看到同时期的修铁路的时期,让我联想到一直想看的《金山(铁路)》,还看到了华人的身影…… < style="text-align:center;"> < class="com">一个人总是要拿已经拥有的换取尚未得到的。那未及的永远比手中的什物美好。好像浮士德追求更长久的生命出卖了自己的灵魂,最终却感慨:“我要坚定的活在尘世间。”然而,交出去的却未必收的回来 < style="text-align:center;"> < class="com">俺曾见,金陵玉树莺声晓,秦淮水榭花开早,谁知道,容易冰消!眼看他起朱楼,眼看他娶娇娥,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆,把五十年兴亡看饱。 < style="text-align:center;"> < class="com">或许有人类足迹的地方便夹杂着奋斗,抗争,不屈,乃至生生不息,但更多的时候是挟持着人类自有的属性并裹着罪恶,报复,私欲,贪婪,歧视而源远流长。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情如同一个同心圆,周而复始的述说和等价交换一致的内核,却带出来科学原理外,一个男人不得善终的故事 < style="text-align:center;"> < class="com">哈代的作品改编。如果认真看的话,应该还不错。镜头很考究,故事是淡淡的冷色调。英国制造。 < style="text-align:center;"> < class="com">演员的表演一般,情节倒是很不错,特有的雪域风情也是一道独特的风景,有兴趣的可以看看 < class="com">一把火烧掉了天国,怎么可能不信基督教呢?拍得真是抓人心弦,可国语配音也烂到了极致 < class="com">跟爸妈一起看的哈哈哈。印象深刻安妮和贝朗哲,炸药工与妓女之间毫无缘由的深情。 < class="com">看到中段时还觉得差点味道,比较一般,值3颗星,但全部看完后感觉值4颗星。 < class="com">虽然拥有金矿,其实一无所有,真的只有一死才能解脱,哈代的作品都是高级虐。 < class="com">父母出门,假装写作业的我打开电视,在电影频道看了这部电影,荒凉感,紧张感