备注:已完结
类型:剧情电影
主演:二阶堂富美 鹤田真由 太贺 古馆宽治 杉野希妃 大竹直 小篠恵奈
导演:深田晃司
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:深田晃编剧:深田晃司主演:二阶堂富美/鹤田真由/太贺/古馆宽治/杉野希妃/更多...类型:剧情官方网站:sakukofilm.com制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2013-10-19(东京电影节)/2014-01-18(日本)片长:125分钟又名:18岁的盛夏告白(台)/Aurevoirl‘été/HotorinosakukoIMDb链接:tt3254548 高考失利的朔子(二阶堂富美饰)在落寞中迎来了炎热的暑假。此时远在某临海小镇的一位没有血缘的阿姨水帆(渡边真起子饰)即将赴荷兰旅行,水帆的亲生妹妹海希江(鹤田真由饰)约上朔子来到小镇,帮助这位阿姨照看房子。借此机会,海希江得以静下心从事印尼小说的翻译工作,朔子则总算可以在远离父母的环境下长舒一口气。水帆的青梅竹马龟田兔吉(古馆宽治饰)在一间伪装成商务酒店的爱情旅馆里担任经理,他的侄子孝史(太贺饰)则在店里打工。朔子与兔吉叔叔及其女儿辰子(杉野希妃饰)、孝史熟稔,也见识了人们笑脸背后的虚伪和酸楚。 难忘的假日,转瞬即逝…… 河畔的朔子电影网友评论:< class="com">若干年后的一段废弃铁轨上,男孩和女孩各在轨道的一端走着。男孩说,想起一部老的日本电影,说的是两人结伴私奔要去远方,原因忘了。只记得男孩想去亲女孩,结果没亲成天就亮了。还有切歌和抱着红气球表演,有中年大叔看哭了,我却没看懂。女孩问,那他们为什么要私奔呢?男孩答,我忘了啊,我也没懂。 < style="text-align:center;"> < class="com">5.非常侯麦,现实从不是戏剧,而存在于琐碎片段缝隙间的反思与困惑中,大人的世界真的很无趣,全是心思的博弈与妥协和遗憾,少有生活的纯粹与热情。但接下来的夏日,定不辜负。拥抱刨冰,拥抱浪花。P.S.铁轨的谈话,美国电影是StandbyMe,那部黑白日影不清楚,倒是想起眼镜君的「烟花」 < style="text-align:center;"> < class="com">就像是散步一样,慢慢走慢慢走,回头看发现走了很远,去过哪些地方却有些记不起来了,这也是恋爱的感觉。里面有提到核电站,电影的立场很有趣。对于孝史来说核事故虽然害的他失学、背井离乡,但是同时核电也是他生活依靠,如果没有核电只有更加困苦,他甚至把离家当做解脱。反倒是反核者欺骗利用了他 < style="text-align:center;"> < class="com">二阶堂富美第一眼看过去真的就路人,不是很漂亮也留不下什么映像。但是何者、庸才和河畔的朔子三个片子下来,她演的角色设定或者说她演出来的角色很有灵性,被圈粉了。电影本身也不是很细腻,但是还是有很多细节,有一种顾左右而言他散文式叙述感觉,很棒。还是日本导演镜头留白的节奏最让我舒服。 < style="text-align:center;"> < class="com">看似青春却不轻松的少女日记,漫不经心地纪录下点滴秘密,敲开一个意料之中的世界。朔子的成长并非恍然大悟,她的离开仍伴随着年轻的懵懂,可至少她学会了如何认识和面对所谓的失意。如果把视点以外的情节归于朔子的想象和倒推,虽然牵强,也还说的通。日记又不是直播,设计和重构是可以接受的。 < style="text-align:center;"> < class="com">二阶堂富美虽然不够那么单纯,也不是那么成熟,在刚刚好的青涩懵懂年纪里,冷静的思考,冷静地看周边的一切,仿佛她置身事外,又被缠绕在别人的心底;非大城市的乡村景色,静谧的下午湖畔,面朝太阳的大海,还有一个让人兴奋又害怕的情人旅馆,那一个离家出走的夜晚,就是一次最刺激的野外采风。 < style="text-align:center;"> < class="com">2016-11-4很喜欢这种慢悠悠的悠闲电影,这部节奏慢的中间令我睡了一觉。夏日的海边小镇子,精巧的小院落,实木的餐具柜,少女每日无目的的闲逛。青春真好,穿片儿小花布就很美。沉闷的片子注意力都放在背景里容易看的下去。有时间再好好看一遍,得把中间梦游了的那段给补看上... < class="com">1.观赏影片如同置身于青春之中,过程中难免有时候会感到乏味,等到快结束的时候却百般不舍;2.落入惊慌,对世界一无所知,对自己的未来也一无所知;3.一场漫无目的朝着“远方”出发的离家出走;4.绿树浸染了河面,一抹红裙打扰了河畔,却融入了夏日的绿意。 < class="com">那年夏天,宁静的湖畔。原本单纯的女孩不经意间窥探到那么多秘密,成人的世界自私虚伪,每个人都戴着面具。经过这个夏天,高考失利的朔子也即将踏入这个世界,茫然、彷徨,还是和他们一样维系表面的平和的暗流涌动?P.s.好喜欢电影里二阶堂富美的水红色的裙子。 < class="com">最适合在夏天的傍晚看在河畔推着自行车行走的画面“在下是抛弃故乡的人”不觉得回想起高考完的暑假尤其是高考出分晚上在河畔散步不愿回家看男孩子们打桌球发呆细节非常丰富阿姨和大叔的关系反核运动“核也养活推动着我”研究海外的当局者迷六星不为过 < class="com">节气大雪,还没有雪,零下的气温,风刮过来像刀子一样削着脸,非要搭地铁、在胡同里兜兜转转、找到一家小酒馆来看这个电影,不为别的、只是制造点小小的仪式感。。。明天就要从天寒地冻的北方,回到温暖安逸的南方。。。愿铭记这种彻骨的冷。。。 < class="com">那个照片很好但放在后面感觉像是个什么重大转折一样其实并没有但的确我也经常遇到这样的人物关系就是那种小时候见过的同龄人在后来再见的那种事这片肯定称不上大师之作涉及了常见的中学生话题援交恋爱(心酸和懵懂)残缺家庭这些都很真实
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:神木隆之介 桥本爱 大后寿寿花 东出昌大 清水久留巳 铃木伸之 落合扶
导演:吉田大八
语言:日语
年代:未知
简介: 主人公前田由神木隆之介扮演,而前田暗恋的羽毛球部部员霞,则由《告白》主角桥本爱扮演。和前田一样,毫无存在感的吹奏部部员亚矢由大后寿寿花扮演。听说桐岛要退部电影网友评论:< class="com">部活是除學習之外大概日本學生最重要的事情,我也是去了日本之後才瞭解到部活的意義。在日本生活,要空気読める。社團內有先輩和後輩之分,社團之外也有校園霸凌的歧視鏈條,從體育部到文化部再到オタク。沒看電影前有生活經驗,但之後電影卻和經驗有echo。桐島自始至終未在電影中出現,整個學校為之變化。菊池等三人每天打籃球等桐島,另外兩個漂亮的女生則等他們的男友。桐島的消失打破了此平衡。梨纱是個花瓶,菊池被常被霸凌的前田說カッコイイ卻哭了。無關長相,人要做什麼,想做什麼,是誰,要去哪裡,是否正在做自己熱愛的事情,才會attractive。桐島消失之後,大家都變了,這是好的事情。部活要因為自己熱愛才繼續下去 < style="text-align:center;"> < class="com">多视点叙事现在看来也没什么新奇的地方了,要退部的桐岛直到最后一刻都没有出现在影片中。每个人之间错综复杂的关系,高中生各不相同的个性和精神状态都一一呈现了出来。对于中国观众来说算得上是一次奇观化的展示:原来日本高中的课外活动如此多姿多彩,连电影社这种东西都有了,完全可以和大学社团无缝对接了。 < style="text-align:center;"> < class="com">多视角转换,只闻其名不见其人的桐岛,结构上是很出色的。几个与相关或不相关的男女,给我的感觉,发生的交叉事件就像不同生活线肩并肩的摩擦,直到最后的天台高潮戏,本运行在不同轨道上的生活发生了直接而剧烈的碰撞,火花四溅。罗梅罗僵尸戏的插入是一种能让人感受到空远力量的恶趣味,不禁会心一笑 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明罗生门式的多视角叙事,把一所高中内的暗流涌动表现得很高明。不禁让观者回忆起自己的学生时代,想必谁都有过那种认为学校即社会,每个人都活在自己青春萌动的小世界当中入戏太深的经历。神木隆之介的那个映画部长的角色虽然看似最挫,但相比起那些只靠荷尔蒙顶着的青春男女,显然更受导演喜爱 < style="text-align:center;"> < class="com">牵一发而动全身,把中心人物隐去之后,次要人物在固定场景不断错过不断摩擦,用原始的方式触发一次次交集,而隐匿在其中的变与不变都能从中心人物视角得到启迪,最终发现远距离的漠然离开竟也潜伏彼此身边。当我们把"青春"的概念从电影中完全抽离之后会发现其放之四海而皆准,这才是最微妙的地方。 < style="text-align:center;"> < class="com">俺たちはこの世界で生きて行かなければならないのだから一群等待桐岛的各人最终有没放下这个一直面目模糊的焦点,先寻找各自早已迷失不知散落在哪的自己?在那个暧昧的阶段,在仍然穿着校服的身体上认识自己是个什么样的人、认同着什么.....然后日后回想,原来属于自己的人格在那时已经成型。 < style="text-align:center;"> < class="com">沙奈竟然是松冈茉优,根本认不出来。沙奈的不好只是个高中辣妹的标配,桥本爱的角色魅力更强,也更可恨,她明明根本不懂不关心冢本晋也和昆汀,却能在视线交汇与短暂对话中让你以为遇到了知音,就算错误地欢欣的人知道了真相,也只会把拳头挥向她的男朋友,谁会责怪这种女孩子呢。 < class="com">这部片真的非常完美!各方面的完成度都很高,叙事,结构,技法,人物,还夹杂导演的迷影。群像真的很难拍,很容易用力过猛或着力太少,但是这部处理就很好。虽说刚开始就隐约觉得桐岛应该是等待戈多式的寓意,但高潮还是出乎意料。想说的太多了,要写篇长评好好说下这部片。 < class="com">ごめん!虽然拍得很写实,也有中学的代入感,心理刻画也非常到位,但是感觉主题还是单薄了些。不过把这样一个主题大而化小的手法也是非常厉害了,可惜不对我的胃口啦。隐藏的主角是东出而非神木,直到最后才了解主题。暗恋的情节很棒,找到了少女心,最后的冲突也很有劲。 < class="com">最后电影宅抱着胶片机羞涩但坚定地诉说自己的热爱,背对着夕阳闪烁出夺目的光芒,那一刻他的许嵩外表散发出超越电影里任何漂亮青年的吸引力。我到电影结尾都没能记住他的名字,不过我想我的记住对他来说不值一提,就像那个学校里大部分人对他来说都不值一提一样。 < class="com">高中社团罗生门,一小段时间的故事来回来的从不同人的视角讲好几遍,表面一点小涟漪,讲几遍就看得到暗流涌动了,这么简单的环境和情节却讲得这么透和好看,厉害了。像一个过于透彻的中篇小品,篇幅不长却到位。以及能做点喜欢的事情真好。以及东出昌大好帅嘻嘻 < class="com">#为神木打call系列#kamiki的代表作,真的是电影本身就很棒。无论是通过学校折射社会关系,还是寻找自己的人生的主题都很动人。多视角叙述时间线上的故事的手法也非常喜欢。非常有限的时间里刻画了众多角色也非常厉害,是可以反复看的作品。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:菅田将晖 野村周平 吉泽亮 冈本杏理 山本美月 太贺 角田晃広 東迎昴
导演:松居大悟
语言:日语
年代:未知
简介: 故事以真田北男校与相邻的女子高中共同开办学园祭为背景,讲述了真田北男校学生忠邦与死党秀则和吉竹的日常高中生活。忠邦主要担任吐槽的角色,长相中性的他常常被秀则和吉竹联合欺负。男子高中生的日常真人版电影网友评论:< class="com">。。。二次元和三次元的区别展现得淋漓尽致啊。。日常的话放在三次元来看就真的可能会略尴尬吧。但是觉得还是蛮青春蛮美好的。因为三次元有时候很难展现出动画里极戏剧化的镜头,所以气氛营造的不怎么好。三人组的dynamics一般。但是野村dd在这里面怎么那么好看。。。在其他电影里颜值就是路人啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影略生硬,相比动画确实少了很多搞笑的气氛。吉泽亮版的秀则外形不错,但是相比杉田智和的中二配音略显不足,周平的吉竹很像(除了头发颜色),如果可以再拍还是想看他们小时伴英雄那里。文学少女差了好多,明明亮那么可爱的邀请,没反应我有点郁闷了。苹果酱不是应该是小个子可爱的女生么 < style="text-align:center;"> < class="com">两星半吧。。。画面颜色明显和动画版不一样(虽然我没看过动画版),而且镜头语言也是那种伤感到分分钟要哭出来。但是剧情又实在是不怎么伤感而且非常无聊,比较莫名其妙,似乎可以再往深里去却并没有。苏打喜欢的女生也太丑了。以及我真的觉得苏打留这种短发很丑,虽然银魂还是要看的。 < style="text-align:center;"> < class="com">没看过动漫or漫画的肯定看不懂这电影。没有崩坏但谈不上还原,尤其选角什么的不是很符合我的想象啊,只有吉竹还行吧。唐泽的演员不知道为什么演出了畏畏缩缩的感觉,印象中应当是默然不语的样子。之前看动漫是冲着搞笑去的,改编后的电影感觉青春情窦初开的意思更多些。 < style="text-align:center;"> < class="com">没看过原漫,但是这片子真的不错啊,高中那种荷尔蒙过剩但又百无聊赖的日常很对味。我没看出这片子有过份渲染青春期忧郁啊,比起台湾的蓝色大门和什么九降风之类好多了好吧?偷穿妹妹裙子那段反复看了好几遍,超尴尬,真的太搞笑了!哪里有苏打哪里就有我~ < style="text-align:center;"> < class="com">为毛分这么低!害羞且中二到不行的善良男生敲可爱的!拿真人版里的尴尬场面和动漫原作比很不公平啊。所有动漫里的夸张场面,不都是为了掩饰我们真实生活里的尴尬吗。苏打真棒,演路人像路人,跟另外两个男主相比,他可真是长得没啥存在感。 < class="com">没有完整看过动画,个人觉得还不错。虽然名场景什么的还原的不是很好,但是看着男生们因为女生的一句话就去弄鬼屋,费尽心思地装扮厕所,在女生面前小心翼翼地扮酷,觉得男孩子还真是可爱啊。感觉分有点低,抬一抬。 < class="com">妈啊我弟演这种小怂包实在是可爱(:3_ヽ)_没看过原作没啥好比较的(XD不过现在再回头看这时候真的深感这几位都成长了(←气场上)ww < class="com">冲着苏打去看的,也是为数不多的喜欢的动漫改编的。深夜看的,四分之三的时候睡着了。和原作一样,都是静静流淌的感觉,很喜欢这种日常感。 < class="com">日常就是,到最后什么也没有发生,什么也不会发生;10代的婴儿肥苏打,但台词之间,笑声里面,还是很有他自己的样子 < class="com">全员可爱w太贺演的唐泽好还原哦亮的颜都被头发和眼镜挡住啦野村好帅全员演技在线好喜欢这种淡淡的忧伤的青春日常 < class="com">青春期尴尬文学少女为什么改成了长得像搞笑艺人的垃圾堆大妈怒蹩脚的改变和夹带私货全程都是尿点哦亮安定的美貌
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:冈田准一 黑木华 小松菜奈 松隆子 妻夫木聪 石田惠理 青木崇高 柴田
导演:中岛哲也
语言:日语
年代:未知
简介: 平凡的上班族秀树(妻夫木聪饰)与怀有身孕的妻子(黑木华饰)身边出现一个不详访客,秀树向自由撰稿人野崎(冈田准一饰)求助。野崎的女友真琴(小松菜奈饰)拥有强大灵力,真琴的姐姐琴子(松隆子饰)是日本最强灵媒师。 来了电影网友评论:< class="com">这就是日本导演拍了一部《哭声》,韩国导演用类型元素做反类型的尝试,日本电影一直是另类的存在,所以中岛哲也更多的是做自己,在电影的剧作上做更自由的尝试。中途换视角放在欧洲文艺片里是比较常见的做法,就像欧容今年的《感谢上帝》那样,前后换了丈夫和妻子的视角,让你看到恶魔是如何被召唤而来的,表面上虽然是很夸张的类型元素处理,其实讲的还是孩子需要被关注,换到第三个视角,让一个不会有孩子的人和一个不想要孩子的人解开心结。看到的是一个驱魔故事,其实只是很文艺的把每个人内心的魔鬼很具像化的处理,用中岛哲也非常风格化的视听语言讲出来,WTF式的血浆场面让人想到去年瓜导那部争议性很强的《阴风阵阵》! < style="text-align:center;"> < class="com">其实还蛮可惜的。比起《告白》、《渴望》,更近商业片。不算特别放得开的剧本和拍法,就看各段主角如何自我发挥,可惜第一段妻夫木聪的不功不过,第二段黑木华的出彩妖艳,轮转到最后……遇上了冈田准一。冈田准一的整容式演技(贬义),足以让人忘记他在物料和以往形象中的正牌帅气,让人拍拍手希望他的 art赶快结束。松隆子的那巴掌拍的好,但其实也没有太颠覆自己以往的银幕形象;撇开最为逆转、惊艳、令人毛骨悚然的黑木华,反倒是小松菜奈可圈可点。还是继续期待中岛哲也的下一部作品吧。我想我今晚可能真能梦见黑木华的笑脸,真是让人恐惧却又兴奋呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完中岛哲也《来了》,当时入学NYU写的writingsam le就是分析中岛的《告白》,自从中岛《告白》之后,他的主题就从来没逃离“自虐狂”和“施虐狂”,《来了》也只是你用糟烂的叙事,邀请一群大明星让他们自毁形象,甚至借助‘说不明道不清的“恶灵”’把他们虐个遍。还又批判起了核心家庭制度和生育权利。。。最后跟《渴望》一样来个道德观几乎丧失,全员无语搬得加速黑化。。。中岛真喜欢小松菜奈,中岛发现了这个少女,在新作里把她整得跟个鬼似。最后发现是她是电影唯一那么有点良知的人而。。。。额额额。 < style="text-align:center;"> < class="com">8分,首先保留了中岛哲也的色彩和用光的强项,镜头感丝毫不逊于之前的作品。其次叙事一点也不会混乱,小七,黑木华,冈田三次叙述人的转换是非常娴熟的叙事技巧。三模仿园子温的说法既看不懂园子温,也看不明白中岛哲也,园子温是真血浆加cult加恶趣味,中岛的血浆是仪式感的一部分,更确切的说还是仪式感的影像化色彩。对于恐惧的演绎两位导演压根是两个路数,不靠边。四最后的驱魔仪式就值八分。如果松子是鸡汤,这是麻辣火锅浓稠的多。不想失去而不敢拥有的主题,叫嚣单身爽一直单身一直爽的小伙伴们,看完害怕了吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">塞满社会议题,几乎与日系邪灵无关的驱魔S latter,对邪灵的处理也像极了怪兽片。所以是中岛哲也看完《哭声》后学园子温拍了部《坡道上的家》?其招牌式花哨凌乱的剪辑和影像风格放在这个塞满说教的恐怖片里简直令人无法接受(连一段最简单的对话都要换N个机位剪上N刀,看完开始反思自己以前究竟是怎样做到津津有味欣赏中岛哲也的……),大受好评的第三幕高潮弱得令人咂舌,结尾那句“她还只是个孩子”太搞笑了。音乐不错,黑木华的邪笑颇显影后风范。 < style="text-align:center;"> < class="com">我操,好屌!这个叫啥?社会派灵异恐怖巨片吗!故事、视听、表演、立意,全方位的振聋发聩。中岛哲也不像上一次在《渴望》中那样抛弃叙事大玩风格,而是在保证叙事完整性的同时把个人风格更好地融入故事之中,而代入感极强的现实议题也影片不同于以往中岛哲也作品的“中二”与“悬浮”,第一幕和第二幕难道不是恐怖灵异版的《坂道上的家》吗?高潮戏的驱魔可谓是气势如虹,妥妥的商业大作水准,看呆了我呀! < style="text-align:center;"> < class="com">无论是剧情、展开,还是人物纠葛和结局都很迷,有点当年韩国恐怖电影《哭声》的感觉,甚至结局里也没有讲清楚片中邪恶的真正来源。然而电影中对如何维系和谐的家庭关系给出了自己的看法,应当做一个真实的好丈夫和好父亲,而不是朋友圈里的慈父和亲密爱人,真正和谐的家庭是父慈子孝,一家人轻松快乐;电影最后部分的神道教驱魔把气氛推到了最高潮,在音乐的衬托下气氛十分到位 < class="com">令观众失算,中岛哲也做得不赖。能用的都用上,视听饱满,也不用于以往追溯恐怖源头,紧逼地切入对人心驱魔。丈夫障眼法般守护家庭全为自我满足,妻子总被阴影追赶,以为应当被亏待,相互丧偶的血腥婚姻,到中段演变得愈加有趣,种在孩子身上的恶果登堂入室。妻夫木聪有最佳恐怖场景,而黑木华失魂笑得好瘆人。所以说起来,“灵力很强”的姐妹俩到底要来做什么 < class="com">前半段是我熟悉的中岛哲也,家庭邪典。突然感觉有点像《母亲!》或者《圣鹿之死》,那种未知的神秘逼近生活,每个人都是一具恶臭的皮囊,也是看得我最难过的部分。后半段大型除魔带来强烈感官冲击也很不错,松隆子一如既往的酷。但我实在喜欢不起来这个结局,把营造的猎奇怪趣的氛围全部抹杀。最后纱织的蛋包饭梦又扳回一城,哎。 < class="com">特爱这类结合民间宗教的驱鬼模式的电影,第一次看日本这类电影,似乎和韩国电影画面有些类似,比如之前很爱的(哭声),不过日本片却并非一路暗黑到底,除了血腥不变,你还可以看到很多清新可爱的画面,就像结尾的蛋包饭画面简直萌到忘记这是一部恐怖片,但我还是喜欢这电影,特别有意思。 < class="com">这部电影用了多少番茄汁2333对虫子阴影更深小七演的这丈夫??嘴上育儿可还行?沉迷写博客实际没怎么帮过妻子,活该,不过半身没了的死相有点惨后半恐怖主场,11的角色因为让女友流过孩子所以……?松隆子除灵一段看的我问号脸结果就是小孩子太寂寞招来的东西 < class="com">从告白、到渴望、现在来了中岛哲学世界完全搭建起来了。好的电影就是如此,剧情、逻辑再混乱,画面传递出思想也能吸引观众。一定要晚上、在大银幕看、太爽了。太羡慕日本导演可以随心所欲的堆砌自己的世界观。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:深田晃司
语言:日语
年代:未知
简介: 深田晃司宣布最新映画(奔向大海)将于明年5月公映,日本&法国&印度尼西亚联合制作,完全原创剧本。本片已于8月初在印尼开拍,以“战争与灾害”为背景的幻想映画。藤冈靛主演,鶴田真由、太贺、阿部纯子共演。 奔向大海电影网友评论:< class="com">要講得內容太多了,主題看起來不是特別統一。戰爭帶來了民族的融合,takashi選擇了印尼國籍(這裡想到「GO!」的杉原);但是隔閡也一直存在,Ilma的父親也一直怨恨日本人,sachiko說她會選日本籍有意無意地反映了兩國的階級差異。海嘯摧毀一部分人的生活,另一部分人倖免於難,又調整人之間的差異。Dean相當於神/信仰的具象化,兩面性的定位就比較模糊,沒有明確的走向:又代表自然,又插手人類生活;又親近人類,帶大家奔向大海來弱化差異和隔閡,又遠離人類,在大家紛爭的時候悄悄治癒玫瑰花而放任隔閡;又救人,又殺人;又給sachiko神諭,又不回應人類的疑問。不過太賀的印尼語真的講得太好了,沒有本地人的風味反而聽起來很清新。神諭和瞬移的兩個銜接還算巧妙。 < style="text-align:center;"> < class="com">在台北光电电影院看的,为情怀而看,人生第一个自由入座的影院,那天影院里面只有四个人,一个男人,一对情侣,和我。小小的影院,设备并不算好,但是字幕放完后才开灯,全程没有人讲话没有人看手机,这就是电影爱好者的天堂吧。影片里面印尼人一起听着经历过战争的人唱着战时日本人的教给他歌曲,很是动容。谜一样的男人,天真,但是有强大的能力,可救人,可杀人,平静地看着人间的计谋和情感,来的时候无声无息,去的时候也随心所欲。四人约会可谓是很温暖了。 < style="text-align:center;"> < class="com">大海孕育生命,也吞噬生命。照片夺走魂魄,也留下魂魄。云游四方的神沉默地注视发生的一切,在治愈与杀戮之间自由存在。万物由神生,又终归神处。“月色好美啊”“今晚没有月亮喔。”世间满目疮痍,年轻人依然在寻找梦中的某座岛屿,抑或是等待可能永不降临的某道神谕。PS.太贺是什么语言鬼才,印尼语说得也太自然了吧~ < style="text-align:center;"> < class="com">深田晃司的风格一直在变换,这部成了可以和河濑阿姨的《第二扇窗》连连看的神棍喜剧。海神以常人形态入世的设定下包纳了各类议题(历史战争、自然灾害创伤、国别身份认同),而主轴心又随着四个年轻人打转。虽然谈不上深刻,但能处理得清爽且轻巧,看下来也是蛮愉悦的。太贺的表演非常好。 < style="text-align:center;"> < class="com">《再见》拍末日,《临渊而立》拍魔鬼,《奔向大海》拍上帝。神与海的关系又带有日本式的敬畏。难得地触及海外日裔和身份认同问题,战争记忆、创伤平复、宗教/文化冲突等亦散在其间。深田对影像的把握一如既往地给人惊喜,只是众多复杂议题难免被一则青春故事所冲淡。 < class="com">5/10??這不是那種畫面大於劇情的藝術片,確實是有故事情節的,但難道是因為要和印尼人對戲的緣故嗎?感覺劇情是邊想邊拍的,而且對話內容很流水帳。藤岡靛飾演大海的化身,他與導演塑造出的氣場與其說像神,更像是幽靈或外星人般地令人感到詭譎。 < class="com">战争和海沟通的一南一北迥然相异的两个国家,神在海,神在天地万物。杉野希妃和深田晃司都是印尼安利大手,这里驾驭异国风情各国语言的能力都出神入化了。还是日本版的Ha yasLazzaro更迷人一些。 < class="com">深田晃司保持高水准作。在前两部略灰暗的色调后这次竟然通过年轻人传递出一种超越国家建构的人类愿景(当然也可能是因为印尼旅游项目的参与)。当然最棒的还是糅合了历史、战争记忆和风土实像。几个年轻演员很亮眼。 < class="com">有些地方可以处理得更飞、更出人意料。但整体不失为一次有趣的尝试。通过四个少年少女的miscommunication与和解来反思战争、trauma,能看出导演在 ush自己走得更深更远。干巴爹?? < class="com">高雄電影節2018/10/19(五)21:30圖書總館際會廳,導演和藤岡靛映後座談!藤岡靛說上次來高雄是電影痞子英雄首部曲上映那時,感覺他中文有點退步!台灣10/26院線上映! < class="com">起码就我所理解,这部电影以讲述四个日本、印尼青年的友情爱情故事为壳,内核意在表达对神力的敬畏之情。总的来说没有看的很懂,太多抽象的情节有些不知所云。 < class="com">除了故事不太好懂之外,电影感的叙事,表达,情感和思想意义上的尝试都走得很远。其实电影说难懂也难,说好懂也的确一目了然。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:树木希林 永濑正敏 市原悦子 内田伽罗 水野美纪 浅田美代子 太贺
导演:河濑直美
语言:日语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;澄沙之味/恋恋铜锣烧(台)/甜味人间(港◎片&ems ;&ems ;名&ems ;あん/SweetRedBeanPaste◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2015◎地&ems ;&ems ;区&ems ;日本◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;日语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎导&ems ;&ems ;演&ems ;河濑直美◎主&ems ;&ems ;演&ems ;树木希林&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;永濑正敏&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;市原悦子&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;内田伽罗&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;水野美纪&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;浅田美代子&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;太贺 ◎简&ems ;&ems ;介 都市一隅,樱花盛开的公园内,经营着名为“铜锣之春”的铜锣烧专卖店。拥有不堪回首过去的千太郎(永濑正敏饰)因缘际会成为专卖店的雇佣店长,他和作为常客的初中生若菜(内田伽罗饰)日复一日打发这无聊单调的时光。这一天,一位老太太不期而至。她名叫德江(树木希林饰),因看到专卖店的招聘小广告而登门拜访。德江带来了自己熬制的豆馅儿,本想敷衍一下将老人打发走的千太郎,在尝过豆馅儿后发现意外地好吃。以此为机缘,老人成为“铜锣之春”的一员,这家小店也由此变得热闹起来。就在此时,针对于德江无情的传言悄然蔓延,小店的经营状况江河日下,千太郎被逼着做出重要的决定。不经意间,这些平凡之人的命运彻底改变… ◎花&ems ;&ems ;絮 ·影片根据ドリアン助川的同名小说改编,由河濑直美自编自导,并受邀作为“一种视点”单元的开幕影片参加了第68届戛纳国际电影节,影片预计在全球30多个国家和地区公映。 ·本片在日本国内77块银幕上同时公映,首周初登场排名第十一位,观众满意度排名第一位。 ·饰演初中生若菜的女孩内田伽罗,是树木希林的(外)孙女,她的母亲是歌手兼演员内田也哉子,父亲则是著名演员本木雅弘,爷爷则是老牌摇滚歌星及演员内田裕也。 ·内田伽罗首部出演的影片是纪录片《Eatri 》,和母亲共演。后来受树木希林鼓励,和祖母参演是枝裕和的《奇迹》,荣获高崎电影节最佳新人奖,当然她的父母认为为时尚早。本片是祖孙的二次合作。 ·树木希林此前拍过河濑直美的《朱花之月》(2011),导演在准备邀请老人时,得知希林似乎要加盟是枝裕和剧组,但还是抱着试试看的心情直接给希林打电话,老人当下应允加盟河濑组。 ·河濑直美笑称能请到永濑正敏是影片最大的胜算,她认为这位出身于相米慎二剧组的男性能够表现出人物内在的真挚,幸运的是永濑刚好有长达四个月的空档。 ·导演称赞树木希林和永濑正敏在镜头中就好像是真正的手工艺人,如同拍摄纪录片一样。事实上树木希林去专门学校学习了一个月如何制作豆馅儿,永濑正敏则每天苦练烤铜锣烧的动作。 ·首映式当天,主办方还为46岁生日的河濑直美制作了铜锣烧蛋糕。树木希林问导演多大岁数,河濑直美毫无愧色地回答“26岁”。 ·德江因麻风病饱受刁难,首映上树木希林尽显幽默,她自我介绍,“大家好,我是从麻风病疗养所来的。”惹来台下一阵欢笑。此外她还要求和演唱主题歌的秦基博交换麦克,以达到“间接接吻”的目的。 ·树木希林在进组前,为治疗癌症曾来到鹿儿岛,偶然得知并走访了当地的国立麻风病疗养所,此后还拜访过存有麻风病人骨殖的骨灰堂和神社,慨叹72岁才知道这样的事情,深深感受到了病人们的寂寞。 ·此前日本麻风病患者除被隔离外,还饱受世间的歧视。20世纪60年代日本政府下令取消隔离,但直到1994年《癞病预防法》被废除情况才有所改善。1948年高松宫宣仁亲王曾不配备任何护具与病人握手。 ·由于癌细胞扩散全身,树木希林已经放弃治疗,拍摄期间她一度因哮喘而中止拍摄,也无法走远路。她甚至将本片视为自己的遗作,还曾想将至写入电影宣传语中,但拍完《澄沙之味》后她又接拍了新戏。 ·饰演德江老太太好友的市原悦子,与树木希林一样均是从艺超过半个世纪的资深演员,不过两人此次却是首度合作。 ·本届戛纳电影节对着装有严格规定,要求女性嘉宾必须身着晚礼服、足蹬高跟鞋入场,不过“一种视点”单元则要求没有那么严格,所以河濑直美还是穿着传统的日本和服与木屐参加影片的放映会。 ·河濑直美的即兴和实录风格依然延续,主要演员除了有即兴表演外,树木希林还会要求导演给自己“加戏”。比如某个冬天清晨,樱花树下的景色极其之美,希林命令导演“快拍我!”导演连忙开机拍摄。 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《澄沙之味预告片》 澄沙之味电影网友评论:< class="com">我们的出生就是为了倾听和感受到这个世界,所以即使我们没有成为什么人,也值得好好活下去。你有没有去听去看,留意世间的鸟叫和花香,树叶吹动的声音。食物是有灵魂的,每个人也都是有故事的。治愈的豆沙馅治愈的铜锣烧。“我要两个菜包,哦,也有豆沙的对吗,那就换一个豆沙的吧!”婆婆说她以前也有这样的悲伤这样的表情,一想到出不来铁栅栏就很难过。愿都能过去,如果你能留意世间万物,那些安静生长的生命,能够聆听和感受,心头升起美好,那你不必成为某个人或者任何人,你就是你自己,多么美丽和乐观的心态呀,当然要快乐一点,以及用心去对待每一件有灵魂的事。和头顶的樱花树说你好和再见,你看它的花香能走多远呀!你说加了樱花的豆沙馅好不好吃! < style="text-align:center;"> < class="com">果然人活着,就是要好好做自己喜欢的事。后来呢,如同铜锣烧包裹着红豆馅,我遇见你的那个春日裹挟着漫天樱花,一切都随你的离去随风飘散,我再也没吃过这么好吃的铜锣烧,也再也没遇见这样可爱的小老太太。我开了一个小摊继续卖铜锣烧,在樱花下,很美,你看到了一定会夸我有眼光。和你想念我一样,我是如此深切地想念你。我又遇见那个让我讲故事的小男孩,我想起你说的故事,红豆的,鸟的,满月的…我抬头看见樱花摇曳,听见小鸟叽喳,它们在说我好想你。满月偷偷对我说,我想要你能看到,所以我在发光。你,看到了吗。 < style="text-align:center;"> < class="com">“我们被生到这个世界上,去看,去听,因为如此,我们不用去成为某个人,我们自己有自己生存的意义。”“当我制作豆馅的时候,总会倾听豆子们讲述的故事,想象豆子们见过的晴天和雨天,微风把豆子们谈话的内容吹拂过来。听听他们的旅途故事,是的,倾听它们。我认为这个世间的一切,都有可以诉说的故事即使是阳光和风,也可以听到它们的故事。” < style="text-align:center;"> < class="com">本来以为也会,展现匠人精神,温暖平静的基调。只是当看到老人说”有时候被社会的愚昧伤害,要运用自己的智慧”的时候被打动。第二次打动是在老人说看到店长很悲伤,因为经历过同样的悲伤,努力发光的样子。历史洪流中,受到伤害,被世界排挤,但仍充满善意,热爱生活,用心对待周围的事物,温暖他人。 < style="text-align:center;"> < class="com">2019元旦日本真的是一个温柔而又细腻的民族呀。那些人生哲理,就像下雨天的雨水一样自然流过。老中青三代被放逐的“边缘人”,他们的相交相识,伴随着樱花的开谢,故事一点汨汨涌现。真喜欢看老太太煮红豆沙的场景哎。什么时候国内也能有反思对麻风康复者这个群体人文关怀的电影呢? < style="text-align:center;"> < class="com">大半夜看完,鼻涕眼泪止不住。喜欢里面的老奶奶,像少女一样单纯可爱,对着月亮许诺,对着樱花招手,对着豆子说鼓励的话。我们听着,看着,因为如此,我们不用成为某个人。老奶奶的每一句话既简单又坚定。人应该是自由,在不自由的时候更应该去追求自由。 < style="text-align:center;"> < class="com">这片子好奇怪,偶尔有些地方让你觉得说得可真好,大多数时候又乏善可陈。总结起来就是,你想讲的我都懂,可是你讲得真的没有什么意思。但是静物的镜头真的很有美感,明艳又不刺眼的色调,像早上的八九点钟。4.29a.m.天亮了,鸟叫了。 < class="com">因为看了个麻风/汉生病康复村的展,晚上就看了这个片子。日式美学的空镜头真是怎么都美。是不是因为人无心,所以格外能发现草木有心?后程有点用力过度,没有怼回路人对麻风病人的恶意也是有点小生气(但是在日本社会这样才比较合理吧)。 < class="com">在树木希林去世的那一周看完了东京塔,标记了这一部电影,直到今天才把它看完。又是一部缓慢温情的电影,樱花景真的很美,喜欢每一条街道,喜欢每一个空镜。个人觉得小女孩的那条线其实不是很有必要?(一己之见) < class="com">“我认为这个世间的一切都有可以诉说的故事”“我们想要远离是非过自己的生活”“我想要你能看得到所以我在发光”“我们被生到这个世界上去看去听因为如此我们不用去成为你某个人我们自己有自己生存的意义” < class="com">树木希林是日本特有的老妈妈老奶奶形象。麻风病人的题材不多见,店长的形象不够丰满,完全被老妈妈盖过了,高中女生的存在感也非常弱。感觉缺乏连贯性和统一性,表达的点有好几个,层次又不够清晰或突出。 < class="com">已经很久没有看到这样温情的故事了日本电影就这样不温不热的叙述两个小时总觉得还不够所有的东西都源于生活它们都是有声音的比如一份好的食材两个人做出来就有不同的味道然后赋予给了生命。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:山田孝之 绫野刚 永山绚斗 真飞圣 间宫祥太朗 YOUNGDAIS 最
导演:山口雅俊
语言:日语
年代:未知
简介: 山田孝之主演,真鍋昌平漫畫改編,《暗金丑島君》,TBS確定7月推出「Season3」!並在秋天連續上映劇場版「暗金丑島君Part3」與「暗金丑島君TheFinal」。 暗金丑岛君:完结篇电影网友评论:< class="com">【2018.12.3周末】居然半个星期之类看完这个系列,四部大电影加三季。不过单集只有20多分钟,这日剧的时常算短。深夜剧。目的是,让人们看一下金钱对人的腐化。第一季:弱肉强食,被剥削与剥削。先下手为强。丑岛:要吃饭的嘛。无数次吃饭场景。居然觉得女色没有那么重要。高利贷分分钟让你去卖。漫改,所以很零散有丶乱。想看漫画。【2018.12.7】山田孝之像是大雄的头按在胖虎的身体上,穿着宽松的衣服和马丁靴。 < style="text-align:center;"> < class="com">终于还是完结了,丑岛怼律师那段真是大快人心,堂堂正正的大恶人都比这躲在背后对人指指点点的伪善者要强一百倍,宁愿相信人性本恶也不要相信圣母竹本,这社会远远比你想象的要残酷,回顾了丑岛这个高利贷主角的少年往事,多少能够理解在社会边缘挣扎求生的不易,这么困难的事为什么还要做呢?因为要混口饭吃!!!(我没看够还想再看!) < style="text-align:center;"> < class="com">我们要看帅的让人撞笼子的山田孝之,本着“鼻子尼斯is鼻子尼斯”的原则,认认真真的放高利贷。你搞个鸡汤男也就算了,竟然把催债的戏给我拍成热血高校+蛇舌,把只认钱不认人的丑岛社长给我拍成浩南哥,把血淋淋的现实给我拍成血淋淋的肉体,说好的对金钱的态度给我拍成主旋律。影响我撞笼子时的心情 < style="text-align:center;"> < class="com">系列最终章终于插入丑岛的少年故事线,虽然不是很细致,但至少对人物的性格塑造更近一步。前几章登场的人物和遗留的故事线索都在最后作了交待。总之是个非常值得一看的系列,先有原版漫画,之后是电视剧,再者是电影版,直接选取电影版看就是想看最浓缩的精华是哪些。还得说一句,山田孝之是真的帅。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影x2时间不就是第四季吗?!可爱接龙的头牌兔子莫不也是少年时的梗?小虾饺的颜值相比本尊略不合格呀,上摩托的小短腿倒是神还原了。回忆杀真是中二的不行不行…圣母打不破规矩终于还是打败了社长的生无可恋脸,然而关键时刻竟然被字幕组的广告挡住了(ºÄº)?!最后你们老家的流氓真的好多 < style="text-align:center;"> < class="com">没想到,就这样结束了,实在是有点怅然。故事作为收尾,挖出了主角丑岛的来龙去脉作为故事主线,貌似和放高利贷有些弱相关,但其实是把视角从借贷者,转移到了放贷者身上。作为一部善恶是非混淆的片子,这部电影很能启发我的思考,所以我也就不在乎山田孝之板面孔,故事打来打去又生硬说教了 < style="text-align:center;"> < class="com">四部看完,依依不舍啊。山田孝之的造型简直是头像必备。这一部总感觉加上小栗旬都可以拍成热血高校了。有关钱支配人的故事每天都在发生,电影结束,丑恶的人们依旧苟活。就算出现更多类似本片的竹本一样的“殉道者”,也无法挽救更多的人,自生自灭是人类的结局吧。 < class="com">所以丑岛从小就能打...小弟是发小,信息源是发小(小时候就很受哎),犀原茜是发小,鳄户三兄弟也是发小...可以说这些仇恨都已经处理成日常了,不然早就了解了吧。丑岛变强是因为丧母所以会爱人也太牵强了吧。一向的黑暗在这部温柔地有点gay里gay气。 < class="com">丑岛那个发小,竹本,真的是脑残圣母啊。有种拿自己的钱去献爱心啊…偷了丑岛的钱去拯救自己那些个工友的人生,拜托,如果能拯救的话也不至于混到那个地步了吧…最后的强行鸡汤真是让人无语。顺便,这一集看的我好疼啊…山田孝之的鼻子也太好看了吧!羡慕! < class="com">强行拉了波回忆,大概读过原作还好,能有共鸣,单纯以弱肉强食、肮脏市侩的角度看这系列的话,所谓的THEFINAL太水了。最后算是丑嶋和犀原茜联手了吗?少年时候犀原茜那股敬畏丑嶋的劲儿,长大之后的敌对就说不通了。感觉是同人,根本不是正片。 < class="com">作为我非常喜欢的一个系列的完结篇,私心打五星,丑岛的子役演的真是太好了,让我完全信服这就是男主的少年时期,炳崎的子役也很棒,玉城Tina戏份很少但是演技差的突出啊。丑岛社长的中学真是卧虎藏龙,感觉都可以在监狱开起同学会了 < class="com">最后丑岛君发现刀口上生意不好做了,活了大半辈子还是这帮初中发笑挣扎地,整个系列风格都过于黑暗阴郁,严肃性有余而娱乐性略显不足,不过对于日本社会存在的各种问题可谓是一针见血。山田孝之入木三分表演还是可以进教科书地
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:日语
年代:未知
简介: 「十年电影工作室」指出,是枝裕和跟高松美由纪、水野咏子、JasonGray和福间美由纪这几位制作人合作,挑选了五名日本导演执导新片,他们分别是石川庆、木下雄介、津野爱、早川千絵和藤村明世。 《十年日本》将会描写未来的日本,污染令人窒息,同时又深受人口老化困扰,科技依然日新月异,却不再受人控制,把玩弄人的道德和个人历史,颠覆人性,战争幽灵亦步亦趋,日本只见一片迷蒙。 十年日本电影网友评论:< class="com">十什麼年,明明他們就在拍《世界奇妙物語》....(感想完畢,因為每一個故事溫和得沒有多少討論空間,以下只是一系列對此計劃的個人疑問)四地系列能討論的首先不是他們要反映直接的政治問題,更需要以當地電影生產影像場域為前題。香港版本身能引起極大回響,與電影的成品沒有多少關係,引發民粹式的社會現像的起因,是人人都要透過電影轉移2014年尾後內心的不安感,正好普羅大眾需要有這樣的一件產物,故事能承膽多少政治議題不重要,更不要說影像上有沒有挑釁性,和嚴格的政治元素與意識,最多反映的只有「恐懼」,重要的是上映的時機,所以反過來問,拍攝不同國家版本有何因由?有沒有互相對話的可能?如現今日本在政治和經濟超穩定狀況下,百般問題都無法改善,成品是可預前的溫和,保守,和點題式的,政治議題和電影的關係,真的可以直接方式來表達? < style="text-align:center;"> < class="com">看了全部十年系列,覺得日本是最好的了,覺得日本人總是比起亞洲其他地區有更深層的哲學思考,而這正好體現在這次的十年系列中。看評論有的說很悶,有的說太保守預料之中等,但我覺得日本十年才是真正有體現到十年這議題的目的性。相比起來泰國版有個巨大的敵人在那邊,要做的只是怎麼用不一樣的藝術形式去表達,而日本更有一種敵人正正是自己,不停思考實際未來會遇到的可能性,慢慢的去理解去探討改變會帶來的影響,儘管出來的不是十分有爆點的東西,但卻最實際。而且要求講政治的電影要有什麼厲害的結論的人,等同於那些一直期待政府會什麼都幫人民搞定的人一樣,但真正理想的社會,人民應該才是改變的最大動力吧,而日本篇的最後也把棒子交到了觀眾手上,這是我覺得最合理的做法。 < style="text-align:center;"> < class="com">十年日本,十年泰国,十年台湾三个短篇集陆续在香港上映。香港本地影评网站评分只有2.9(总分5)。总共五个短篇集分别遇见了十年之后的日本(2028年)老年人75岁强制安乐死;AI学童的规划教育;人去世后的电子遗产;核辐射之后的地底世界;日本新军国主义的崛起。除去第一个和最后一个意外,中间三个短片拍摄形式手法参差不齐,是有了是枝裕和的“慢”,但内容表达的不是很好。最多算是意向类的短片,无法作为一个完整的故事去看。有点模仿BlackMirror的感觉...不过看一看警醒下还是好的。 < style="text-align:center;"> < class="com">很困惑,究竟能否跳出现在思维来想象未来景象。而影片呈现的这种囿于现有范式的假想,恐怕也无法真正与未来实现对话。因此,它实际上并没有给出讨论空间,只想简单地维持自然的原状,甚至让历史文本《楢山节考》重新演绎,质疑向前发展的意义。正因如此,石川庆那部还能观照到一点宇宙和星空真是难能可贵。那是否有改变的可能,影片给了一个缺口:连结现在世界与未来世界还有一个管道,它十分狭小,只能让还未僵化成型的孩子通过。 < style="text-align:center;"> < class="com">刚刚在金马看完,结束后也和此次在场的3位导演交流了一番,我觉得最大的问题就是十年系列并没有一个主轴,而是一个很范的主题。并且此次剧本挑选,采用的方式是筛选式,在是枝裕和的把关下,最终入选的5部剧本其实都算是一流题材。但时间上的限制,还有导演经验累计的不足,每一个故事要传递出来的信息量都没有达到预期,再加上每一 art之间的链接还常常运用空镜头转场,使得观影体验有些凌乱。 < style="text-align:center;"> < class="com">作品之內優缺點互補,所以還是值得一看的。感覺每部作品都有點小驚喜:第一部是扔雞蛋,第二部是國村老師看著孩子追馬跑,第三部是「善於撒謊」的小花,第四部是地下的幻想戲碼和地上曬太陽的鏡頭,第五部是撕海報、太賀的ゆとりflag和石川慶又一次的結尾「細思恐極」。小花和旺志郎還挺般配的,這對夠可愛,但是看池脇千鶴演這種保守女人讓我感到不適。 < style="text-align:center;"> < class="com">十年 roject當中的日本編,意料之中的題材,可能日本本身並未面對什麼急切和大變化,所以整體只是圍繞現時問題再去推想十年後是什麼一個日本,感覺上前兩個故事較為出色,可能題目方面較易理解,另三個就較為飄渺一點,整體還算平穩及透出關懷只是較為保守,但可一看 < class="com">金马17#我觉得跟其他友军大规模扑街相比,十年日本这个系列至少保持了每个短片都有一定的想象和表达,老龄化荒诞的解决方案,ai干涉教育,手机世代的家庭隐私等…但都比较生活化和非本土化,没有全然是日本特有的社会问题。 < class="com">新生代导演的学院派作品。看了十年台湾,十年香港,十年泰国,最后才看了十年日本。看完了这些系列之后,我觉得,我们需要批判,需要用极端的眼光去看待这个社会,需要去放大某些事情。而想做到这样,只有去拍片了。 < class="com">#台北金马。明明是五个团队做的,影像风格倒像是一个导演,只是立意和呈现方式,完整度略有高下。老龄化,教育,家庭,自然以及战争,几乎涵盖了未来题材,相比之下第二段最好,2>1>5>3>4,中和一下三星。 < class="com">故事组合很像日本版的「你的孩子不是你的孩子」+「黑镜子」主题是未来科技与人伦但节奏很“日本缓”符号化的东西略多我们这排一大叔看到鼾声不断不停被他媳妇儿掐一星給第一段故事吧 < class="com">電影院裡一開始是吃東西的聲音,漸漸出現打鼾聲,在最後一個故事開始時終於有人忍不住離場了。當時的我真是每分每秒煎熬,只想兩倍速看完,為什麼世界奇妙物語這麼有趣,這個電影這麼表面膚淺又無趣