备注：已完结
类型：剧情电影
主演：皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 马丽娅·费尔南达·康基多 路易吉·洛·卡肖
导演：马可·贝洛基奥
语言：意大利语
年代：未知
简介： 本片根据意大利真实事件改编而成。上世纪80年代初期，黑帮首脑多玛索·布西达从意大利移居巴西，然而远在意大利的自己的哥哥与孩子却相继被黑帮团伙杀害。为了惩治凶手，他开始与意大利警方合作，在两方的不断努力下，多玛索·布西达不仅抓住了杀害自己亲人的幕后黑手，并将意大利盘根错节的黑帮团伙连根拔起&helli ;&helli 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)马可·贝洛基奥 叛徒电影网友评论：< class="com">一直以来，中国的电影观众对“意大利黑手党”、“教父”、“西西里的传说”有一种不切实际的幻想，这种幻想其实与黑社会、贩毒、卖淫产业无关，反而是一种升华了的男性道德幻想。在很多所谓的老影迷群体中，甚至会异化成为一种脱离了低级趣味的高雅艺术。所以，本片下面的长短评里面男性荷尔蒙一片泛滥就非常可以理解了。撇开以上不谈，这个电影有一种全盛期意大利电影的荣光，这个倒是没错，制作得也很好，如果你不知道在摄影圈有一句“毒，德味”的调侃指的是什么味，这部2个半小时德电影全程毒给你看。除此之外，电影摇摆于传记和演绎之间的纠结，让我想起许鞍华描摹萧红生平的电影《黄金时代》，许鞍华收获了大量“无聊、睡着了，看不懂”的评论，她或者可以向本片80岁的导演马可•贝洛基奥讨教一下，他是怎么把一盘流水账的烂菜做到米其林三星的 < style="text-align:center;"> < class="com">了解一个人的后半生永远不如了解一个人的前半生容易，尤其是一个年老的黑帮。他的一生有荣耀，有传奇，但如今剩下的只是痛苦，愧疚。是的，他只是一个黑帮，但他终守着传统的道德，家庭，朋友，还有什么会比这些更重要？被同僚唾弃，被众人嗤之以鼻，他坚守着道义。因为他坚信，“我们自己的事”存在的唯一基础就是传统而陈旧的道德。而有人违背了道义还胆敢称他为叛徒，他只有用尽一切，包括曾不屑的法律，去维护，去反抗，去告诉世人，谁才是真正的叛徒。并不同于以往的黑帮片，少了一分激烈，多了一分对情感的描写。一个没落大佬的心路历程，也可以这么真挚，这么令人动情。谁能想到世纪之交的一个晚上，美国街区里的一个老人，是一个前后半生都能被歌颂为传奇的英雄。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5由真实事件改编，传奇黑手党头目横跨20年的经历。剧情并不怎么有趣，占据很多篇幅的话痨法庭戏也不够精彩甚至有些荒唐，奈何这部片所散发出的气质却好让我喜欢，除了充满情调的配乐，男女主（布西达和妻子）的选角也非常成功，尤其男主，Favino对布西达的演绎真的令人心动，侠骨柔情颇有种江湖人物之感，同时又饱含风情与魅力。黑帮题材一向不太令我感冒，但看完这部却突然提起些许兴趣了（虽然这部其实并不怎么“黑帮”），回想起当初备受煎熬看完的《教父1》，也有重新捡起这一系列的打算了。 < style="text-align:center;"> < class="com">清晰的数字影像下让本片更像一部纪录化的剧集，电影感并不强烈，可能考虑主要针对对黑手党历史有一定了解的意大利本地观众，对黑帮这么众多复杂的人物关系的前因交代显得不够，而是直接以延续了十几年的国家大审判为主要内容，面面俱到而重点却不够突出，人物内心状态表达的也不够深入，几场心理场面的戏在影像气氛营造上也不够强烈，拍的随意了。 < style="text-align:center;"> < class="com">真实事件改编的前提下，探索开放式结构构筑情节框架的可能性。想法非常新奇，角度刁钻。但是，群像的展示也是需要提供出足够的信息，不然就会成为叙事的累赘。也许可以把两派人简单地化作两个带有集体特征的人物。可即使是这样，两个人物的形象也不够丰满。只能说执行力不够，支撑不起有趣的想法。（6.0） < class="com">本片依据真人真事改编。布西达先生是真正的黑手党。因为亲人被害，他选择开始与警方合作，也就是开启了自己的污点证人生涯。这意味着他已经是叛徒。于是他的亲朋好友在家族中开始被鄙视、被怨恨，甚至继续遭到报复和杀戮。然而，背叛这件事，往往是有惯性的。先背叛过一次，以后很难免就会有接二连三。 < class="com">贝洛基奥一定深爱着他镜头下的人物。摄影机营造出一种就恰如我所想象到的像文学作品中描写的场景般的画面临场感。“大费周章”花了两个小时塑造了一个强大而神圣般的黑帮形象，又在最后半个小时用他的无力感祛魅。全面把持俱到还稳得不行。综上，感觉更像是新世纪黑帮片文本形式下的教父。 < class="com">意大利黑帮史上真实的一幕，“我们的事业”这一黑手党最大帮派的内讧与转型历史，恐怕也是史上对黑手党头目最大的一次审判。切入的角度很有趣，从黑手党的叛徒入手，法庭戏成为其中的一个重点。不过看着影片中对这场世纪庭审的表现，意大利法庭可真够松懈的，非常具有意大利的特色。 < class="com">老道、沉稳、干净利落。切入角度独特，传统中被大量渲染的暴力犯罪被一带而过，反而着重让布西达这个角色变得立体，一些闲笔也让电影的内核更加丰富。遗憾的在于法庭戏的节奏似乎被诉讼程序困住，显得有些束手束脚。尾声，记忆中的布西达杀死了目标，也杀死了现实中垂垂老矣的自己。 < class="com">19153脸盲慎入！风格那么纪实，叙事却很随性，字幕量好大（恕我直言Buscetta的脸从20岁到60岁几乎都是一样的，对年代判断造成很大困扰）；略长，也有高光时刻：“西西里人”的恐惧、日复一日的深夜戒备、终于得手！ < class="com">【151分钟】要死就死在自己床上，而且越晚越好。黑手党的腐坏溃烂源于不讲道义和规矩，将“我们的事业”变成迫害与杀戮。“叛徒”成为正义的使者，扫除恶势力的同时对自己的组织进行大清洗。 < class="com">5/10。片长的问题，太无聊了。由于没看过许多黑帮电影，也不知道它有没有革新；就算有，也不成功。字幕加分，杀人计数有形式感，妻子探监做爱。歌的三次运用太匠气了吧！（不用记人名的）
备注：已完结
类型：动漫
主演：萨拉·乔克 大卫·赫尔曼 汤姆·肯尼 塞德里克·亚伯勒 凯尔·金南 达
导演：布瑞恩·梅诺尔菲 Lauren Andrews 迈克·迪萨 Ashley J. Long Peter Merryman Jackson Turcotte Beth Wollman
语言：英语
年代：未知
简介：Netflix成人向动画《天堂镇警局 Paradise PD》第三季确定在3月6日上线，该动画由《脆莓公园 Brickleberry》的主创Waco Meijubar.Net Guin及Roger Black负责。 《天堂镇警局》讲述一个小镇警局里全是些不知所谓的警察，他们爱废话﹑一点也不酷 ，根本就是群渣。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：本杰明·布拉特 文森特·多诺费奥 蒂尔达·斯文顿 凯丽·加纳 文斯·沃
导演：迈克·米尔斯
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:迈克·米尔编剧:迈克·米尔斯/WalterKirn主演:本杰明·布拉特/文森特·多诺费奥/蒂尔达·斯文顿/凯丽·加纳/文斯·沃恩/更多...类型:剧情/喜剧制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2005-01-23片长:96分钟又名:吸拇指的人/吮吸拇指的人IMDb链接:tt0318761吮拇指的人的剧情简介······ 每个人的青春期都或多或少的有过迷茫，躁动，愤怒和困惑。电影主人公贾斯汀（卢•泰勒•普奇LouTaylorPucci饰）有着吮拇指的幼稚习惯。贾斯汀一直想要克服这个难缠的习惯，其实这个习惯只是一个青少年青春期困惑的一个缩影，其他的困惑还包括性和家庭等。在改变这个习惯的意愿下隐藏的，是贾斯汀对成长的不自觉的渴望。每个人成年人都可以在这部电影中找到自己曾经的影子，这个故事中的严肃，真挚，诙谐，都是那段青春时光不可抵抗的魅力。 吮拇指的人电影网友评论：< class="com">6/10。吮拇指的隐喻背后是成长的渴望，开头贾斯汀参加学校辩论队，却把注意力放在偷看女孩而没有投入进去，贾斯汀没有能力主动寻找不受欢迎的原因，迷茫面对未来；当听取牙医的心理暗示后，依赖药物集中精力戒掉吮拇的渴望，被动顺从了社会规范（按老师的安排进行辩论竞赛、拿到录取名次），女友坦白把他当情感实验品的打击使他清醒：他看不到别人对他的关心，除了吞下药片带来虚假的满足感外自我的实质没有改变，梦境中一个飘满雾气的粉色空间，他翻找垃圾箱却随着成堆的垃圾从天空掉落，象征成长倒退回迷茫失落的停滞状态；成长意味着孤独和自我认同，结尾飞机上贾斯汀梦见自己成为一名主播，所有人都欣赏地关注他的节目，根据梦境的反映机制分析，他不再认为吮拇指是件丢人的事，那不过是排解自我压抑的释压行为，醒来依旧吸着拇指完成了主体性确认。 < style="text-align:center;"> < class="com">我小的时候因为太孤单，爱上了揪自己的头发，以此解闷。最后揪到额头两角和头顶中心光秃秃，妈妈不在家，爸爸带我去看病花了好多钱，我吃了好多大颗大颗的药。因为和父母从来没有过沟通，所以我当时不敢也不知道该怎么告诉我爸爸，或许是我妈的话我会说，说其实我没病啊，其实是我自己揪的啊。以后也不会告诉。 < style="text-align:center;"> < class="com">青春期的心理缩影代指么斯姐强啊各种神经病之母基努还是短头发帅啊不过你得先长到那个程度才能论发型确实是没什么可说的用的这种借代手法很清新把故事讲述的也很脱俗但是真的很难有指导借鉴意义为了研究这样一部不算顶级的片儿要先去学习导演的经历和发现他的思维原型没什么意思 < style="text-align:center;"> < class="com">这是喜剧吗？吮手指这个外化很精彩。也许问题的解决并不在问题本身，好玩的在于讨论问题的过程。角色的设定在于讨论问题的角度和方法：比如不爱自己的妈妈，吃后悔药的爸爸，什么都不算事的弟弟，有心理问题的医生，性实验的女友，故作权威的老师……越来越像在写一篇论文。 < style="text-align:center;"> < class="com">和别人不同便是有病，这个社会是有多热切地要你“循规蹈矩”，跟“正常人”一样。被罗列出来的病症太多，不怕，总有对应得上的人，你才奇奇怪怪社会文明有病。总要给一切现象找原因，似乎本该这样，但TMD的哪来那么多原因。 < style="text-align:center;"> < class="com">拥有蒂尔达斯文顿和基努里维斯这两个打牌卡司做配角但片子居然出奇的不好看甚至无法找到哪怕一丝的可爱之处对所谓青春期的躁动与迷惘也表现得莫名其妙不知所云可能很多人都会有营造维护自己人设的执念认同自己接受自己挺难的 < style="text-align:center;"> < class="com">成长的一些小矛盾吧喜欢的点是即使周围人也在追求改变但是他们都没有勇气走完只有男主角贾斯汀在成长的过程中虽然有被挫败但从来没有放弃追求美好虽然有迷茫有怀疑但是他改变了成长了去了更加广阔的天地去做自己想做的事 < class="com">想看看lou ucci这个题材也好吸引我啊这个题材可以写出很精彩的故事吧！！可是我觉得好一般也没什么能打动我的地方每次看完一部这种电影都会让我丧失看下一部的想法…………因为真的无聊的蛮痛苦 < class="com">主演是个金发小帅B，吸手指的动作很性感，嘬啊嘬的，其实这个片子在讲一个成长的故事，有些小怪癖其实不是什么病，不要影像到别人就可以。而且每个人都怪癖。。只是有些连你自己都没察觉到。。 < class="com">青春期里好多事情真的荒诞又无解，有为赋新词强说愁的那种复合周遭，也真的有一种无法言说的不知名的压力。电影整个基调都很喜欢，但Justin嗑药了还是有点心痛。。 < class="com">吮拇指的怪癖，自卑，脾气容易暴躁。讲述了男主一步一步成功的故事。结尾男主还在吮拇指。我认为本片告诉我们失败其实都是心里作怪。不怎么喜欢三星最多 < class="com">每个人都有自己认为自己见不得人的一面，但是何必掩饰总有一天会有人认识到你的可爱。何必要去寻求改变的方法，最重要的是在没有改变的状态下继续生活。
备注：已完结
类型：爱情电影
导演：李翰
语言：韩语
年代：未知
简介：一封封的匿名信，勾起了志焕（车太贤 饰）对昔日两位好友的思念。五年前志焕在咖啡店做兼职，一天他忙里偷闲在拍照，秀仁（孙艺珍 饰）和景喜（李恩珠 饰）走进他的镜头，也从此走进了他的生活。因为他对秀仁一见钟情了，可是当志焕向秀仁表白时却遭到了秀仁婉转拒绝了。但志焕没有放弃，他再一次在大庭广众之下恳求秀仁给他一次机会。秀仁跟景喜都喜欢志焕率直的性格，此后三人常常走在一起，建立起了友谊，三人都十分珍惜他们之间的友情。可是当他们同时感觉到了彼此之间模模糊糊的爱意时，秀仁跟景喜向志焕表示了三人行的尴尬，因此两名女孩便离开了志焕。时过境迁，志焕仍无法面对她们的离开。而匿名信的出现，也让他有了寻找秀仁与景喜的冲动，就在这时，他知道了一个鲜为人知的秘密
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：大泽隆夫 柴崎幸 长泽雅美 森山未来 山崎努 宫藤官九郎 津田宽治 高
导演：行定勋
语言：日语
年代：未知
简介：强烈台风吹袭日本，朔太郎（大泽隆夫 饰）发现未婚妻律子（柴崎幸 饰）留下数字便失踪了，他一路寻找未婚妻的过程中，竟然也走进了高中时的记忆中，少年时代的他（森山未来饰）还有她的初恋女友亚纪（长泽雅美 饰）。那是他深藏的痛。 他们是同班同学，亚纪是个跑步好手，对憨憨的朔太郎逐渐有了好感，二人一起投稿到电台节目，交换录音日记，一起去旅行等等，纯纯的爱使他们都倍感幸福。可是好景不长，亚纪发现自己患上了癌症，病魔的折磨仍防碍不了两人的交往，他们甚至一起拍了一辑唯美的婚纱照。亚纪也不久人世了。原来未婚妻就是因为知道了这些往事出走的，但她听到了整个故事后深深的被感动了，并与朔太郎一起到了亚纪生前最想去的世界中心。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：玛利亚·法奥康涅蒂 安托南·阿尔托 AndréBerley
导演：卡尔·西奥多·德莱叶
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：玛利亚·法奥康涅蒂/安托南·阿尔托/AndréBerle导演：卡尔·西奥多·德莱叶语言：法语地区:法国编剧：卡尔·西奥多·德莱叶/Jose hDelteil类型：剧情/传记/历史/犯罪上映时间：1928-10-25 别名：圣女贞德/圣女贞德的激情/圣女贞德受难记/ThePassionofJoanofArc用户标签：法国,默片,德莱叶,法国电影,1928,传记,1920s,Carl_Theodor_Dreyer片长：110分钟/France:88分钟(1952re-release)/USA:114分钟/82分钟(restoredDVDversion)(24f s)/Denmark:96分钟imdb编号：tt0019254 影片聚焦法国民族女英雄圣女贞德（玛利亚·法奥康涅蒂MariaFalconetti饰）生命的最后时刻，再现了她被出卖落入勃艮第叛军手中后，在英格兰监狱和法庭上，从受审到处死的全过程。被英格兰当局严密控制的天主教会，指控贞德为异端和女巫。法庭上，法官更伪造证据，以信仰问题不断对她施以精神上和肉体上的折磨。面对惨无人道的酷刑与子虚乌有的诬陷，贞德正气凛然、坚贞不屈。最后，贞德被押赴鲁昂市广场，被绑在火刑柱上活活烧死。 由一代电影大师卡尔·西奥多·德莱叶执导拍摄的影片《圣女贞德蒙难记》，被称为世界十大最佳影片之一。影片以极具震撼力的艺术表现手法，再现了这段受到天主教会和英国占领军折磨的民族英雄短暂生命中的最后时刻。 圣女贞德蒙难记电影网友评论：< class="com">断箭权杖，荆棘王冠，烈焰围成玫瑰的形状护送你的灵魂抵达天堂，一颗颗眼泪如珠滚落出眼眶，被泪浸湿的长长的睫毛，在完美的光中投下阴影，像歙动的蝴蝶翅膀停在脸上。这大概是特写镜头最多的电影了，德莱叶让我们看到，一张内涵丰富的脸放在大银幕上能有多么摄人心魄的美。全片只用钢琴配乐也真是太好了，前面绝大部份段落极简沉静，却将最后的火刑推向高潮，用快速和动乱的蒙太奇做出强烈的对比。太震撼了！看过那么多电影，我这还是第一次如醍醐灌顶般感受到，仅凭镜头语言和剪辑技巧就能这样震撼人心。最后时分，泪流满面。 < style="text-align:center;"> < class="com">平安夜，用《圣女贞德蒙难记》应个景。在这部1981年从荷兰精神病院发现的拷贝里，据称很接近原版（原版110分钟，已葬身火海），可以说是演员和各路戏精们如何拍大头照的教科书，就连纷纷抢戏的配角们也都是如此精彩。贞德的信仰，刘胡兰们的信仰，林之昭昭们的信仰，却让我想起鲁迅《复仇》（其二），平安也不平安了，遍地都黑暗了，所感所闻的都是一些焚余的气味。那些打着“神”的旗号烧死“神之子”或“人之子”，甚至“撒旦之子”的人，他们都是一样的血腥。 < style="text-align:center;"> < class="com">形式极佳，极简布景，近景与人像特写，有些扭曲却很棒的构图，但对本宗教片内容无感。前半部分的贞德像个脑残粉，听到上帝就像打了鸡血。从逼她签字开始故事逐渐有了起色，在她后悔并上刑场处达到了高潮，演员演技牛逼，甚至看到了流泪时嘴里的唾液，悔罪后眼眸低垂的样子像是卸下了极大的重担。但对这个故事本身没有太深感触，权当它是电影现实主义技法的革新之作。同时联想到英格玛伯格曼的人物近景应该也是借鉴了这位斯堪的纳维亚前辈。 < style="text-align:center;"> < class="com">(20160407一刷82min版)二刷96min版。失衡构图的大量运用用意何在？我有三种猜测：可能是时代环境的失衡；也可能是世界因贞德的遭遇与信念被撼动；或者，失衡构图是为了将角色的强烈情感外化。上火刑柱时的一个吃奶婴儿的回眸镜头简直妙绝了。不得不跟布列松的贞德相比，后者手段上的冷静显得贞德坚强，也因让人保持距离地审视这一历史事件而产生更大想象空间，德莱叶的版本则有强行灌输之感。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过令我心感敬畏尽管我并非教徒安静的叙事、平缓的节奏、摇摆的运镜、独特的构图、极富宗教色彩的布景、平衡内外节奏有效叙事抒情的蒙太奇，一切的一切汇聚起来凝聚成一股震撼人心的力量“德莱叶在拍摄这部影片时也很愿意使它成为对白片，但在当时由于引起新技术的反对者的强烈愤慨而没有能够实现”，但也得亏是默片，才有了于无声处听惊雷的气韵 < style="text-align:center;"> < class="com">德莱叶用到了几乎所有的拍摄角度,一部直击灵魂的信仰之作.贞德拒绝教堂,放弃圣餐,畏惧焚身之苦,将殉道作胜利,以死亡为解脱,最终在痛苦中得以救赎.|"若我未蒙恩典,愿上帝赐予我;若我已蒙恩典,仍愿上帝赐予我."|-"你背叛教堂将孤身一人"-"孤身一人,与上帝同在."|贞德在咽气时叫着耶稣,围观的人无不流泪. < style="text-align:center;"> < class="com">德莱叶开创性实验作品《圣女贞德蒙难记》充分展示了电影语言的力量。黑白的无声电影，它用灯光和黑白对比来讲述一个历史故事，框架里充满了戏剧性的象征和强烈的美。极为强烈的面部特写下，贞德痛苦扭曲的脸。高角度机位拍摄贞德，低机位拍丑恶的审判者，创造了影史上让人震撼的场景。即使如此，我还觉得贞德是神经病 < class="com">不仅有抛弃柔光滤镜的特写，还有各种迷之摄影机位角度：仰拍人物特写，上帝视角之俯拍全景，颠倒的奔跑群戏……不过前半段几乎都是特写，感觉没了空间感且放大了节奏的缓慢。另，放血那个是真放么？审判中间插入的蠕动着蛆的骷髅和吃奶的婴儿有什么意义呢？回顾英法百年战争，感觉贞德这人物真挺神奇的 < class="com">电影史复习day-7：二十世纪二十年代这十年，对于电影而言，是一个神奇的阶段，诞生了苏联蒙太奇学派，法国印象派，德国表现主义。本片是德莱叶导演融合不同风格流派后，最有名望的一部默片。大量的近景和特写，交叉剪辑，将演员的表演观察入微。伟大的女演员，伟大的音乐，伟大的默片时代。 < class="com">默片时代即将结束,欧洲电影流派间互相影响和渗透的突出范例/第一遍silent，柴火在烧，人们和贞德在哭。其实看的时候可能因为太饿了..要说震撼其实并没有怎么被震撼，但各方面的极简把细节们都突出放大到足以升华的地步，令人敬佩，无限膨胀的少与小，lessismore的极致。 < class="com">整个片子因为这些丰富的特写组合成了人间众生相，而环境场景极简。演员面部表情在随故事情节的发展做出非常丰富细腻的变化，极具张力，钢琴旋律贯穿全篇始终。另，在影片快至结尾的高潮有两处对立视角即俯视与仰视，可理解成电影里法官几次审判贞德并与其进行诡辩时所提的上帝与撒旦。 < class="com">德莱叶已经发现特写镜头、极端非平拍镜头和快速大幅度的运镜（主要是推镜头）对情绪的放大效果。问题也在这儿，用来调动情绪的近景和特写用得太多，缺乏远景做建立镜头，导致观众对画内外基本空间建构不足。拍两个人的对话时，太频繁使用近景交叉剪辑，不如使用正反打更有利于“缝合”
