备注：已完结
类型：剧情电影
主演：蒂比·海德莉 肖恩·康纳利 黛安·贝克 马丁·加贝尔 LouiseLa
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语
年代：未知
简介： 史朝特先生向警察报了案，公司的雇员玛瑞安海伦偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金，恰好公司的大主顾马克鲁德兰也在场。化名为海伦的玛尼史德格回到了母亲的身边，但母女两个显然存在着什么障碍，而显得那么陌生，而玛尼还是始终对红色的东西有一种神经质的恐惧。 很快，玛尼又来到鲁德兰的公司找新的工作，鲁德兰听说她在史朝特公司作过雇员，就十分爽快的命令属下雇用了她。马克显然对这个有问题的漂亮女孩有着浓厚的兴趣，加班的时候，玛尼又对暴风雨和发着的红光的闪电产生恐惧，马克对她更加感兴趣了，并开始和她约会。 赛马会上的约会时，一个曾经认识玛尼化身之一的男人上前纠缠玛尼，但这并没有打消马克对玛尼的兴趣，甚至还带他见了自己的父亲和前妻的妹妹李儿。玛尼感到自己不能再陷入感情之中，她甚至是本能地从公司的保险柜里偷出现金，打算远走高飞。 马克及时阻止了她，逼她讲真话，但玛尼还是习惯性地编了一大套谎言，马克不断追问不断拆穿，但玛尼一个谎话接着一个谎话。最后，马克却郑重向玛尼求婚，但玛尼却哀求马克放她走。 马克和玛尼终于结婚了，但玛尼始终不和马克同床，还是不断哀求马克。一直希望接替去世的姐姐当上鲁德兰太太的李儿听到了两人的对话，借机把史朝特请来宴会。马克帮玛尼解决了史朝特，但玛尼还是无法面对自己和马克。马克把玛尼带回她母亲家中，直接向爱德格太太发问，终于找出玛尼各种精神病态的症结所在。原来，在玛尼七岁时，作为妓女的爱德格太太杀了欺侮母女两个的水手嫖客，在玛尼幼小心灵中留下病症根源。 弗洛伊德心理学理论，是这部影片成立的最重要的基础，以至和弗洛伊德学说泛滥到无以复加的当代影视作品相比，影片多少显得有些牵强甚至是“弱智”。 不仅玛尼来自童年的记忆导致了她的犯罪、神经质、说谎等种种恶习，而且马克对玛尼的拯救心理也似乎有一个弗洛伊德式的背景，只是影片没有明说而已。马克在认识玛尼之前的爱好，是饲养美洲豹，当玛尼问起原因时，他回答：我就是要训练它信任我。而影片的后半部分，则是他“训练”玛尼这只“母豹”的过程。而红色、暴风雨、对男人的恐惧，就更是典型的弗洛伊德式的病例再现了。这个典型的弗洛伊德病例式的影片，体现出希区柯克自爱德华大夫以后对弗洛伊德一段时期的迷恋。 影片的整个故事固然是以粗浅的弗洛伊德理论为支点，但作为电影大师的希区柯克处理起来，则使影片焕发出曲折惊险和幽默风趣的双重光彩。玛尼偷鲁德兰公司保险库的一段，几乎可以作为任何一所电影学校的教材，短短几分钟一个场景的段落，被大师拍得跌宕起伏，妙趣横生。室内全景画面由中间一道墙把清洁女工与开保险柜的玛尼隔开，然后是玛尼脱下高跟鞋，鞋落地——发现女工耳背，下楼，黑人出现，黑人走开，再出现，希区柯克不断刺激着观众紧张的心理，使人总在被发现与侥幸心理之间徘徊。如同卓别林变出各种花样玩弄小道具一样，希区柯克玩弄的是空间和观众的心理。 艳贼电影网友评论：< class="com">希区柯克的镜头依然很有水准，而剧情上男女主有许多对话，尽管这些对话是男主一环扣一环逐步“驯服”女主的过程或者说步骤，但是不免会觉得沉闷。电影主要揭示了女主的心理缺陷来源于童年创伤，而关于男主的驯服欲没有太多展开，像我这种不太懂精神分析的观众就会不知道他这种欲望的来由，也许是他研究动物本能带来的“职业病”？我把男主这个角色理解为这是希胖内心的投射，熟悉希胖的人会知道他钟爱金发美女作为他电影的女主角，并且“热衷”于在电影里伤害这些金发美女。电影里女主的母亲说过一句话：“你这一头金发，会被认为这是在勾引男人。”（大意如此）我猜这也许是希胖内心的想法。最后要称赞一下希胖选女主的品味和服装品味，女主的美丽容颜搭配她穿着的衣服，看起来特别优雅，赏心悦目 < style="text-align:center;"> < class="com">最近连着看了两部电脑中的希胖存货，恰好皆受弗洛伊德心理学的影响。《爱德华大夫》是男主格里高利•派克有心病，艳贼是女主蒂比•海德莉有问题，知人知面不知心，尽管他们都是如此的英俊/美丽；所幸各自碰到了英格丽•褒曼和肖恩康•康纳利这样的女/男神，从而得到了自我救赎。对比相差19年的两片，歌咏一见钟情的爱情，还是1945年的前者略胜；然都不算希胖上乘之作，但观影过程中俊男美女养眼。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.引发偷盗:男人色心+男人触碰(touch)+凶杀,已拼出背景,妙.2.对女儿厌恶/厌男症/希胖对海德伦的厌弃.3.水意味净化,故泳池自溺.揭晓真相前大雨与雨过天晴,比海而居.4.敲门声(letin)与大腿疼痛皆暗示性.5.可与爱德华大夫对照,皆明指弗洛伊德,但本片红色恐惧不如条纹恐惧设置精巧.6.偷盗片段消音. < style="text-align:center;"> < class="com">少數以罪犯為主角，且期望觀眾代入罪犯角色的希治閣電影。尾段一如Psycho以心理分析作結，可是比起高峰期的作品弱很多，懸疑成份也不多。雖說愛情不需動機，但男主角沉船也太深了吧。相信女性觀眾會較喜歡本片，但一如希治閣所言，最後決定看哪部電影的是女性，所以女性電影票房一般較佳。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是精神分析。因为童年的悲惨往事患有精神疾病的女贼，遇上一个爱她肯为她保守秘密并想尽办法治疗她的高富帅，怎么都觉得太不真实。对闪电雷鸣和红色的恐惧，真相与病症的契合有些牵强，还不如重点讲母爱的缺失。女主角名字是玛尼，想起那部动画《记忆中的玛尼》，总是看成记忆中的尼玛。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.4/5在希胖子的悬疑片里面，这部可能是少数的从心理方面的单纯解迷，不过相比之下，马克家中的亲属倒是引起了很多有意思的东西，甚至也存在着细微的LL倾向不讨论说什么谁被救赎的话题，但不得不承认，个人感觉结局有一点败笔的味道，我还是认为心理的推导应该走向的是更残酷的方向 < style="text-align:center;"> < class="com">虐与被虐。继续身份的缺失与重觅这一主题。偷钱的段落处理的干净利落又略带顽皮。只可惜很多根本性的设置难以立住脚。对具有普遍性的casestudy虽然意在释疑但却连根本的sus ensionofdisbelief都难以成立。解释说明部分又大段正反打实在提不起兴致。 < class="com">前面都干嘛去了，把宝压到最后20分钟。在女主偷钱后，男主马场现身，说自己早已猜透一切还把钱放回原处，来个闪电结婚！！堪称最拗的转折啊，最俗套也来个办公室抓现行吧。竟然是失智的神神叨叨，揭晓了女主为什么怕红色，为什么恐惧男人触碰。迷魂记的眩晕，惊魂记的分裂。 < class="com">三星半。前半段很精彩，无论是女主角的出场方式还是她行窃时大衣口袋里掉落的高跟鞋，都是典型希区柯克式的悬疑幽默和紧张刺激。后半段有点不知所云，尤其是男女主角一道回到女主角的娘家后，估计编剧也不知道该怎么编了，于是草草收场，整体上是希胖大师作品里的二流货色。 < class="com">海德莉还是那么美，但故事冗长而琐碎，除了对于悬念和惊悚的刻画依旧娴熟，没有太多优点，130分钟缩减成100分钟会精炼，前面1个小时都在铺陈背景，既然是心里阴影，应该多刻画marnie和母亲的对手戏，最后的揭秘过于省事，没有循序渐进的将谜题揭开。7.4分。 < class="com">恋童，强奸，荡妇羞辱，病理性偷窃，PTSD，窥视，狩猎本能和支配欲。希区真够变态的，这电影本身就像在强奸观众，又阴暗又脏又赤裸，还嘲讽，“女性都是愚蠢弱小的，而男性都是肮脏的猪”都这么说了还指望观众买账多不现实呀，但我还真喜欢，有病啊有病。 < class="com">2.5。并不觉得这部的理念内核是沿用着希式精神分析的那一套，更像是希胖对女性观认知有着强烈的表达欲而架了个平庸的悬疑故事进去而已。技法比之任意一部前作都予人倒退之感。难想象继《群鸟》之后又拍了部《艳贼》的希胖有着怎样的心历路程。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊洛娜·巴谢利埃 朱莉·加耶 洛朗·吕卡 Louise Legendr
导演：菲利普·李·古伊
语言：法语
年代：未知
简介：Romeo and Juliet in 1942. She was Jewish. He was Catholic. Annette and Jean wanted to get married, but Jean’s parents were opposed. Annette Zelman was reported to the Gestapo by her fiancé’s father and was sent to Auschwitz. Based on a true story told in the book ‘Dénoncer les Juifs sous l’Occupation’ (Informing on Jews during the Occupation) by Laurent Joly.
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：保罗·吉亚玛提 托马斯·哈登·丘奇 维吉妮娅·马德森 吴珊卓 Mary
导演：亚历山大·佩恩
语言：英语 亚
年代：未知
简介： 【片&ems ;&ems ;名】Sideways【译&ems ;&ems ;名】杯酒人生/寻找新方向(台)/酒佬日记(港)【年&ems ;&ems ;代】2004【国&ems ;&ems ;家】美国【类&ems ;&ems ;别】喜剧/剧情/爱情【片&ems ;&ems ;长】2h7m0s【对白语言】英语/亚美尼亚语【IMDB评分】7.7/10(93,891votes)【IMDB链接】【导&ems ;&ems ;演】亚历山大·佩恩AlexanderPayne【主&ems ;&ems ;演】保罗·吉亚玛提PaulGiamatti&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;托马斯·汉登·丘奇ThomasHadenChurch&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;维吉尼亚·马德森VirginiaMadsen&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;吴珊卓/桑德拉·欧SandraOh&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;玛丽路易丝·贝克MarylouiseBurke&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;杰西卡·赫谢特JessicaHecht【分&ems ;&ems ;级】冰岛:14葡萄牙：M/12冰岛：12台湾:R-18阿根廷：13澳大利亚：MA澳大利亚：M巴西：16加拿大:13+加拿大：18A智利：TE捷克：12芬兰：K-15德国：6香港：III马来群岛:(禁映)墨西哥:B15荷兰：12秘鲁：PT菲律宾：R-18新加坡:M18韩国：18瑞士：12瑞士：12瑞士：14英国：15美国：R挪威：11【发行公司】20thCenturyFox(20世纪福克斯公司)【官方网站】【简&ems ;&ems ;介】&ems ;&ems ;迈尔斯(保罗·吉亚玛提饰)是一个可悲的失败者，做着遥不可及的作家梦。他还没从离婚的痛苦中摆脱出来，就看着老朋友杰克(托马斯·海登·丘奇饰)即将活生生踏入爱情的坟墓。迈尔斯对葡萄酒颇有研究，就在杰克的婚礼之前，他决定带着老友一起旅旅游，去加利福尼亚的葡萄酒生产基地，借酒来释放心情。&ems ;&ems ;他们两人真是一对奇怪的组合：杰克是一个性欲过剩的老可爱，而迈尔斯却一直焦虑不堪。杰克希望通过这次旅行来个“最后的放纵”，而迈尔斯只期待自己不在那么抑郁。杰克用一瓶廉价的酒就能打发，而迈尔斯却对葡萄酒要求极高。他们惟一拥有的共同点就是——落魄的事业和褪色的青春。&ems ;&ems ;当他们到达目的地之后，杰克很快锁定了目标——活泼好动的斯蒂芬妮(吴珊卓饰)，却忘了提及自己已经有了人生伴侣；而迈尔斯也试探性地靠近了斯蒂芬妮的好友玛雅(维吉妮娅·迈德森饰)，一个曾经相识的女侍者。随着两对男女关系的加深，迈尔斯和杰克很快发现这次旅游变成了真正的酒池肉林之行。&ems ;&ems ;杰克的婚期越来越近，而他们却越陷越深，一大堆麻烦事也接踵而至…… 杯酒人生电影网友评论：< class="com">专业的细闻品酒而非一饮而尽，绅士的礼貌问候而非见色起意，大概需要过的简单自由；放纵的口无遮拦而非不苟言笑，专注的品酒评价而非借题发挥，大概只是活的太过压抑。做主邀请前妻，等着我出洋相，聚会如期开始，对面谈话自如，我却难以释怀，醉酒拨她电话，语杂愤怒失望，这次换我演戏，她却实事求是，惊我细细再品，隔壁热情洋溢，我俩学术交流。我常追寻酒的价值，你爱思考酒的生命，即使各有魅力，迥异心灵世界，终得分道扬镳。他选择相信着自己的直觉，我愿意催眠在醉酒的自由。似曾相识的剧情，一切都怪我们希望友善，奇迹没有发生我也难成作家，嘲笑你是我最奢侈的发泄，他的婚礼没有想象的尴尬，我也没有出丑的太多，只是再次归去，已是61年ChevalBlanc配快餐。终于等到你留言，在繁花装点的楼梯尽头，敲门以示问好。 < style="text-align:center;"> < class="com">啊，看到了十多年前的《亿万》里的男主，没错，十多年前他就秃了……梗细小且多，轻松有趣直面生活其实基本只有丧这一事实。“它是一种很难种的葡萄，你知道吗？它的皮很薄，非常敏感，而且早熟。它不像cabernet那种黑葡萄一样易于生长可以在任何地方生长，而且即使是被忽视的时候它也能茁壮成长。Pinotnoir需要不断的照料和关注，它只生长在这个世界上那些隐蔽的、特别的角落里面，也只有园丁最大的耐心和培育才能让它生长。只有肯花时间去了解PinotNoir的人才能理解它的潜质，才能感觉到它所有的表情，我的意思是说味道。”这段话，细腻到看的时候忍不住落泪。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个中年男人公路七日游。片子的质感大概就像片中Miles写了三年赋予厚望但仍被拒绝出版的"thedayafteryesterday".遮不住的抑郁和颓丧。不过Miles至少还有Jack这位阳光帅气甚至自信到有些鲁莽的巨婴好友相伴，中和其中苦味。原名sideways.斜的（脱离正轨的），译为“杯酒人生”真的很绝，“酒是有生命的，而且它不停的进化不停得到新的元素，直达它达到顶峰，然后它开始了平稳的不可避免的衰退” < style="text-align:center;"> < class="com">酿造者花费不同的时间精力与原料去酿造一款酒，而男主角失败的人生也许也是一段酿造的过程。只有大量的人生阅历才能使一杯葡萄酒变得充满独特的韵味。杯酒人生，男主角不停地去寻找不同的酒，在很长一段时间里，品葡萄酒成了他唯一开心的事情，他无法走出醉意去坦然面对残忍的现实。当最后男主角将61年珍藏的白兰地配上垃圾食品一起喝下时，注定他将走向自己的人生，鼓起勇气去追求自己的生活。杯酒人生，耐人寻味- < style="text-align:center;"> < class="com">我以为他拿出那杯1961珍藏酒是去找maya开启，却在快餐店，就着汉堡炸鸡，用可乐纸杯喝下最珍藏的酒。所以，只要决心打开它，无论何时何地，就是新开始。挺好。maya对着miles说的关于喜欢葡萄酒的原因，眼神如此明亮专注温柔甜蜜，可能我好几年都不会忘记这股美丽的眼神了，如果是对着我，我也要沦陷了。可是真的想不通凭什么她会喜欢上怂人一个的miles。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">平铺直叙的丧不如《海边的曼彻斯特》，如果是公路电影又少了些味道。最喜欢的一幕是迈尔斯拿着那瓶珍藏许久的61年的酒偷偷在快餐店搭配着汉堡喝，还用着快餐店的可乐杯。许多东西是我们人为的赋予了意义，一旦跨过去了那道坎，曾经纠结的东西也就不存在了。结局给迈尔斯留了一个模模糊糊美好的结局，不喜欢，最近日益讨厌流露出美好的结局，悲剧才是人共通的本能。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面略无聊，中间有一段特别美，尤其是Miles和Maya坐在沙发上谈心说到各自对葡萄酒的看法，又如何从中窥见人生的真谛。到后半段越发有趣，看似潇洒处处留情的Jack坐在床上哭着求Miles帮他拿一段真实又滑稽地体现了不同人的困境。故事最后Miles也没能收获爱情，但好歹已经有勇气说出：Hey,youarealuckyman. < class="com">双男主像是马男波杰克里的zoe和zelda，很丧的胖子是zoe没错，自毁倾向，拒绝好姑娘还搅乱朋友的骗炮，看上去不羁的那位是zelda随心所欲却深知自己的放纵抵不过现实，婚戒丢掉的瞬间全副武装崩塌，可能人到某个阶段就像酒过了高潮一路衰败，可根本没有besttiming打开酒的瞬间就是besttiming < class="com">这应该算个伪公路片，但看着一个个熟悉的地名和加州干燥的公路还是忍不住想去浪。蛮同情男主，尤其是在损友浪荡无度的衬托下。全片最令我动容的不是Miles和Maya的彻夜长谈，而是两人一前一后停在夜半路口，Miles将两箱厚重的书稿交给Maya一幕。那一刻应该算是交心了，对Miles这样的人来说，尤其不易。 < class="com">喜欢影片接近一小时时Miles和Maya的那段聊天。两个不再年轻心有沉淀的人，说酒也在说自己，让人心有戚戚焉。选择这部电影作为开年影片，是巧合，也很适合。我不就是那个Miles?但愿也有人告诉我，虽然冬天有些冷，但是还是喜欢。豆瓣记录显示，2009年第一次看此片，这次是复习，像看新电影一样。 < class="com">小说改编剧本，日记体形式讲述迈尔斯在杰克婚前一周两人自驾外出游玩的故事。迈尔斯婚姻失败写作不顺郁闷沮丧封闭保守，精通品酒，严肃对待M；但杰克乐观开放热情友好积极主动，善于表演，只想和S做爱。单身狂欢，品酒猎艳，自我发现。男性中年危机类型融入喜剧元素，化解挫折失落氛围，两人最终释怀。 < class="com">无法告别过去的人，就无法真正拥有未来。消沉和痛彻心扉，仅仅是一个经历，我看不起那些一蹶不振的人，不是过去伤痕有多深，而是胆怯阻碍了真正的未来。爱的热烈或决绝，爱的温婉或无言，撕掉内心的阻碍才会重新爱上一个人，也会重新给自己一个明媚的开始。像葡萄酒的甘醇，从生长到发酵都是生命。
备注：已完结
类型：科幻电影
主演：LouisaConnolly-Burnham MirandaWilso
语言：英语
年代：未知
简介：叛逆的少年基姆坦普尔有种奇怪的症状，让她情绪非常不安；紧张的环境会使她失去知觉凑巧的是她从小恐惧的父亲快要从监狱里被释放。当基姆发现她晕倒时会让她回到过去，她的生活因此发生了意想不到的变化。为了能找到更多能延迟她父亲被释放的犯罪证据，基姆一次再一次的强迫自己进入危险的处境和紧张的情绪为了回到更多自己过去的记忆中。虽然她有朋友能帮助她，但每次穿越时空都会对基姆造成伤害。基姆的健康状态越来越差，但因为太多利害攸关，退出并不是选择之一。
