备注：已完结
类型：美剧
主演：乔什·哈洛威 瑞秋·希尔森 凯斯·大卫 McKenzie Scott
导演：未知
语言：英语
年代：未知
简介：Set in 1972, the series follows the first Black female FBI agent (Rachel Hilson) as she heads to the Southwest and recruits a gutsy get away driver (Josh Holloway) in a bold effort to take down a growing crime syndicate (led by Keith David). But as is often the case with projects that Abrams has worked on, things aren’t quite as straightforward as they might initially seem.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：IsabelleWeingarten 帕特里克·波查 RebeccaP
导演：维姆·文德斯
语言：英语 法语
年代：未知
简介： 主演：IsabelleWeingarten/帕特里克·波查/RebeccaPaul导演：维姆·文德斯语言：英语/法语地区:西德/葡萄牙/美国编剧：JoshWallace/罗伯特·克拉莫类型：剧情上映时间：1982-10-20 别名：TheStateofThings用户标签：德国,维姆·文德斯,WimWenders,文德斯,德国电影,Wim_Wenders,1982,1980s片长：Sweden:125min|USA:121minimdb编号：tt0084725 故事发生在葡萄牙的海边，一个电影剧组正在这里翻拍罗杰·柯曼的名作《世界末日》，新版本的电影在拍摄过程中却遇到了各种困难。导演不知道为何没有了资金来源，电影面临被迫停拍的命运。导演试图联系到在洛衫机的制片人，以便可以对所有人员有一个交代，但是不知为何却找不到人。他费劲心思希望可以改变不得不停拍的命运，然而，世事总不如人所料，他感到十分无奈。该片情节很简单，但是却耐人寻味，整个电影都沉迷在一种神秘的意蕴中。 事物的状态电影网友评论：< class="com">很奇怪的电影，全程游离状态，最后十五分钟开始有了点听得懂的对话和情节性。之前一直类似安东尼奥尼节奏下卡索维茨式的絮叨莫名其妙，最后原来是小文对小津男神美学理念的一次膜拜啊“用两种静物间状态的互动构成电影”，为此抽离所有矫造的情绪和故事，人如静物。然后埋下一些怨念（寻找金主制片人版本的等待戈多，孩子谈话间被金钱玷污的宗教观念，电脑的出现）。最后，遇见“上帝”，感叹电影已死，倒是和现如今的情况出入不大。这部分已经不属于这部电影，而是“故事中的故事”了。可能是文德斯最具实验性的作品（只能这样为挚爱的文导辩护，因为这部故弄玄虚之后结果一看主题粗浅得不行，就是初入好莱坞的一腔牢骚），比美国朋友更明显，他很擅长从结构处就切入来进行讽刺，“故事的结局都会是死亡”，结尾处另一个故事本身就是讽刺体系的一部分 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯的黑白元电影，1982威尼斯金狮奖。1.探讨导演与制片人间的矛盾与欧洲艺术电影&美国商业电影间的对立。2.片头的戏中戏末世科幻片比随后的内容更引人入胜。文德斯在本片中花费大篇幅来呈现剧组及其亲友团中各色人等形色各异的无聊与疏离状态，此即为片名“事物的状态”的个中之意，亦彰显出一种对反情节、无情节的非叙事电影的追求。3.然而，意义稀零且陈旧老套的影像片段与大段看似哲理实则空洞的台词，令人全程昏昏欲睡。配乐虽好，但电影的空间并未得到充分利用。反观“安东尼奥尼式无聊”与路易·马勒同样探讨存在主义式无聊/荒诞人生的《鬼火》，本片显然与真正合适的电影化路径失之交臂。（6.5/10） < style="text-align:center;"> < class="com">#事物与事物之间的静止关系就能制作出电影#开头部分电影中的电影把人们拖进那个荒芜诡秘的世界里，整个情绪就都陷入了简介所说的神秘的意蕴之中。现在想想我爱文德斯的最重要原因就是他对故事的“摒弃”，估计那会儿的文德斯也把他当时的创作危机投射在了影片里；大巴车内两个人自顾自的说与唱还有画面分离简直就是一首流动的诗歌；拍黑白片的德国导演和怜惜艺术的制片人被枪打死，摄影机作为导演的最后的武器，有一点可爱啦！ < style="text-align:center;"> < class="com">理想主义的醒酒汤！说的就是我现在的状态！彩色电影都发展起来，还固执地用黑白胶片拍科幻片，早就埋下了破产的种子。片子外景出到一半，断了资金没了胶片，制片还失踪。若无其事地给团队吃定心丸，心里压抑了翻江倒海磨灭了性欲，等待。寻找。心塞。戏里外同步的survivor的状态，死了倒释然。BGM大赞 < style="text-align:center;"> < class="com">他們在房車上各說各話。導演想拍攝事物的狀態，製片高唱好萊塢多美好，好故事才能賣錢。完全無交集，可是他們卻要一起製作電影。還一同結束了，真是諷刺，拿起你的攝影機抵抗，即使最後也要記錄下來。觀影時覺得導演很焦慮，對於這種落差，映後查了一下果然是。正逢當初柯波拉找他到美國拍"Hammett" < style="text-align:center;"> < class="com">创作者的心路历程容易理解，令人费解的是“金主爸爸”们的内心。在某些情况下，一开始选择支持导演，又在创作过程中制造麻烦。我不觉得这是由一种简单逻辑推动的结果，或许一个“矛盾制造者”才能站到社会的顶端。而选择创造价值，犹如选择成为囚徒，静止意味着死亡，必须一直去接近那个形而上的自由。 < style="text-align:center;"> < class="com">我看这部片的感受就和片中导演一样样的，从开始的信心满满，到中途的左右为难，再到后来的茫然无措，直至最后…命丧黄泉！事物的存在，是有其特定状态及意义的天然逻辑，彼此之间的联系是无限微妙且难测的，刻意追求故事的完美，便丢失了事物本身的意义，没有灵魂的躯壳，难以造就色彩分明的世界…… < class="com">這是一個關於生存的故事，學會如何說故事，故事卻沒有生命，死亡是所有故事的終點。生活是彩色的，但黑白更顯真實。你如何在好萊塢死了，現實和電影院，賺錢和藝術性，八又二分之一的十又二分之一，輕蔑，FritzLang。影迷結尾，真相於攝影機，故事只存在於故事中。溫德斯拍成懷德的黑色公路 < class="com">睡得挺好……面对向商业妥协的制片人，导演却想追求自己的哲学艺术表达，并且两人最后也都拥抱理解、导演死前还在拍摄制片人被杀的戏码。然而导演“只要事物存在状态，就可拍成电影”——不需要故事、不考虑票房，于是整部影片都在记录影片拍摄停滞剧组人员的状态，那如片头般需求结束而难得的困境。 < class="com">开心与难过的人都在酒馆里，大家都喝着同一个牌子的酒，大家来这里，都是为了喝酒。我们是不一样的，我们又是相同的。海风追逐海浪，海浪追逐海岸，海岸为有情人停留，而哪里有什么情真意切，事物的状态在开展之前都提前预知了自己的结局，我想，文德斯的“不知去向”兴许也只是一条伪命题罢了。 < class="com">他们只想拍卖钱的故事片，事物与事物之间的静止关系就能制作出电影，人们去电影院不是去重复生活，现在我越来越会讲故事了，可是进入这些故事，却没有了生活，没有了生命……里斯本的海边，洛杉矶的公路上，都是疲沓无力的人，荒芜中荒凉孤寂，在寻找一种可能存在出口，而电影只是一种幻觉。 < class="com">对生活的推翻？“电影绝不是生活的重述”事物的状态：等待（甚至坐以待毙）中的虚无静止的事物互相连接海洋是无边的流体为了聚焦这种细微焦虑的混乱文德斯花了大量精力在镜头和叙事上也许很多柏林苍穹下的俯瞰/和安东尼奥尼的合作都能追溯至此文德斯又做了一次johnford的影迷
备注：已完结
类型：动漫
主演：LarisaBrokhman ProkhorChekhovskoy A
语言：俄语Russian
年代：未知
简介：莫斯科，18世纪初，苏哈列弗塔楼附近有一个实验室，它属于著名的巫师雅各布·布鲁斯，这里总是发生一些神秘事件布鲁斯的女儿玛戈和伙伴皮特在争吵中撕毁了一份古老的手稿，这份手稿里蕴藏着布鲁斯的魔法力量。现在他不能再从黑暗中保护祖国，皮特和玛戈必须进入魔法世界以恢复手稿，与此同时布鲁斯正奋力与黑魔法对抗……
备注：已完结
类型：动漫
主演：Jesús Barreda Andrea Villaverde Cat
导演：胡里奥·索托·古尔皮德
语言：英语
年代：未知
简介：Set in the world of bugs where spiders are the cops, a detective boards a seaplane to San Francisco after finally capturing his arch nemesis, but a murder on his flight draws him into a plot that threatens both the human and bug worlds.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱丽叶·比诺什 查尔斯·贝尔林 杰瑞米·雷尼耶 爱迪丝·斯考博 Isa
导演：奥利维耶·阿萨亚斯
语言：法语 英语
年代：未知
简介： 主演：朱丽叶·比诺什/查尔斯·贝尔林/杰瑞米·雷尼耶/爱迪丝·斯考博/IsabelleSadoya导演：奥利维耶·阿萨亚斯语言：法语/英语地区:法国编剧：奥利维耶·阿萨亚斯类型：剧情/家庭上映时间：2008-03-05(法国) 别名：SummerHours用户标签：法国,法国电影,JulietteBinoche,文艺,家庭,OlivierAssayas,茱丽叶·比诺什,2008片长：103分钟imdb编号：tt0836700 三兄妹齐聚乡下为母亲Hélène（EdithScob饰）七十五岁生日庆祝，一家三代子孙满堂其乐融融。饭后母亲却对长子Frédéric（查尔斯·贝尔林CharlesBerling饰）提及到自己死后如何处理遗产的事情，Frédéric有点烦躁，不愿母亲提起这个话题。然而Hélène坚持把所有的物件下落安排好，她告诉儿子这间祖屋将会卖掉，她用一生去尊敬的叔叔、画家保罗的的画作又该如何处理等等，Frédéric则坚持这件屋子将会被保留下来，留给孩子们去传承下去。 几个月后，Hélène去世，一直在巴黎生活工作的Frédéric希望能保留祖屋，然而即将举家迁往中国工作的弟弟Jérémie（杰瑞米·雷乃JérémieRénier饰）和即将去纽约结婚组织家庭的妹妹Adrienne（朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰）因为不会再回到巴黎而赞成把祖屋卖掉。一切都如母亲所说的一样。Frédéric无奈地接受并着手处理事情。 在屋子出手的最后一个月，Frédéric的孩子们在祖屋开了一个盛大的派对，青春在这里上演，对祖辈感情的传承也许将以另一种方式延续下去。 第75届纽约影评人协会奖最佳外语片 第8届华盛顿影评人协会奖最佳外语片(提名) 第22届芝加哥影评人协会奖最佳外语片(提名) 夏日时光电影网友评论：< class="com">家的核心在于家人，一个家的灵魂人物一旦离去，这个大家庭免不了会走向分崩离析的境况，这就是生活，感伤唏嘘，却也知不可追;正如片中75岁高龄的母亲对长子所说的:你们后辈也有自己的生活和烦恼，不要让我留下来的房屋和物品影响你们...果然是见过风雨和世面的贵族母亲，对生活的琐碎繁杂，人的局限无力感，一览无余，了然于胸;另，法国亲情片，看着格外顺眼和舒服，兄弟妹之间坦诚相待，真诚沟通，尽管意见相左，也没有争吵的面红耳赤，反而是心无芥蒂，真正地做到理解对方的立场和难处，投票表决，事后彼此间的感情也并没受消损，我们彼此尊重，爱而不同-) < style="text-align:center;"> < class="com">奥利维耶阿萨亚斯编导的法国中产知识分子阶层家庭伦理片，既有法式风情的松散浪漫的气质，又有东方式的命运苍凉的底色。母亲突然且平静的去世后，面对她留下的大量珍贵遗产，三兄妹需要讨论商量处理方法，最终决定卖掉租屋。在处理过程中，他们零星回忆起在此发生的细节点滴，方才意识到老屋承载了无数旧时光，但是生活终究要向前看，老屋对离散定居国外的他们也无甚意义。影片探讨家族亲情延续和代际传承问题。法国人的日常生活永远离不开艺术。 < style="text-align:center;"> < class="com">现代化和新世界成形后历史的瓦解、传统的瓦解乃至父权的瓦解。行将就木的祖母，处于夹缝的大哥，受大格局引导的弟弟妹妹，以及站在流行文化语境中瞻望传统的青年人一代，一根渐变的链条平淡地被拉伸、铺展、稍有碰撞。只有三次老仆人的描写出现了很抒情的配乐，可见导演对古典主义家庭除了有所怀念，更多则是一种悼亡的情绪的表露。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。主线遗产处理并未引发强烈戏剧冲突，导演关心的是全球化冲击下欧洲传统文化面临消失，摆弄茶具、聊起往事、结尾年轻群体去祖屋听唱片舞动，这些无关叙事推进的散漫细节，使中年和青年两代人接触到祖母的精神世界，因此决定拍卖遗产后哥哥躲进房间哭泣和樱桃树下女儿落泪，是伤心留不住的老传统。 < style="text-align:center;"> < class="com">正是在夏令时看的这部电影，里面洋洋洒洒的法国乡间阳光让我好怀念外婆的老宅。法国人处理情感从来不过分渲染，大儿子黑暗里的一个背影，老太太回去老宅在外头张望，结尾处孙女伤感的话说过之后不过几秒钟，就跑开，就这么淡淡的，但挥之不去。另外奥赛博物馆那一段很有趣，家常放进博物馆的感觉真奇怪 < style="text-align:center;"> < class="com">很久之前看的这部电影，偶然今天去房东家里参观，一座建于17世纪的老宅，屋里挂满各种油画，餐厅摆放着银器，外面院子里有泳池……很自然就联想到了这部电影，房东夫妻的三个孩子也像电影里那样，一个在苏黎世一个在阿姆斯特丹还有一个在巴黎，希望他们的这栋老房子可以由一个孩子完整的继承下去吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">简直就是奥赛博物馆的宣传片，可以仔细看它是怎么收购家族遗产的。和在私人家中被使用，为家人留下挥之不去的记忆相比，艺术品会在博物馆中更有价值么？混在一堆相似的展品中，游客无暇驻足，跟电话里的朋友说马上就能出去一起看电影。老女仆为旧宅投下动情的最后一瞥，随后它就成了年轻人的游乐场。 < class="com">我们总认为妈妈还可以活更久，精力充沛，自食其力，从花瓶汲取养分式地索取，而花瓶具有保鲜义务，对她提出“身后事”的话题不屑一顾，她的情感世界也选择性忽略，艺术品味，唠叨，更是不放在心上。有一天，突然一个电话，妈妈死了。就是这么一天，毫无防备，不加选择，你只能在断壁残垣中默默流泪。 < class="com">阿萨亚斯塑造了一个新时代的家庭，两个儿女都将移居国外，对故土的依恋将不再成为羁绊。这种家庭会越来越多，如何处理现代社会全球化高速发展导致的流动性与故土根性，物体依恋的关系成为影片探讨的话题。导演算是给出了一个明确的答案。大量的对话场景与小家庭笔墨塑造不充分产生了一定的沉闷性。 < class="com">一个艺术家的私人别墅和花园，母亲死后，三个子女都有了各自的家庭和生活，不会回来住老房子，那些古董家具和收藏的艺术品卖的卖捐的捐，最后的记忆仅存留在那只花瓶里了，那个衷心的仆人。房子卖掉后孙辈们在屋子里开狂欢派对……导演处理细节到位，一直没有安装的电话，大儿子的哭泣…… < class="com">开头的聚会，显得疏离又匆忙。他们的心早已远去，他们都有了各自的家，而母亲只有这一个家，她独自坐在黑暗中，那么的孤独。最后的年轻人的 arty，那么多的人，房子看起来却是那么孤独，所有那些深情的过往仿佛没有存在过。只有一群陌生人，房子不再是一个家只是一个空荡荡的房子。 < class="com">喜欢奥利维耶阿萨亚斯的电影，对生活的细腻而自然的刻画，对事物发展转折的铺陈可谓大师级别。且他本身就是编剧，能够知道自己想表达什么，上下游一气呵成，自然作品也成熟而连贯。只是对于精神财富在这个时代的衰落的描述，是非常遗憾的事实。片中对于花瓶的命运的刻画颇具深意。
