备注:已完结
类型:剧情电影
主演:KaisNashef AliSuliman LubnaAzabal A
导演:汉尼·阿布-阿萨德
语言:阿拉伯语 英语
年代:未知
简介: 主演:KaisNashef/AliSuliman/LubnaAzabal/AmerHlehe导演:汉尼·阿布-阿萨德语言:阿拉伯语/英语地区:巴勒斯坦被占领区/法国/德国/荷兰/以色列编剧:汉尼·阿布-阿萨德/BeroBeyer类型:剧情/犯罪上映时间:2005-09-07 别名:天堂不远(台)/立见天国/天堂此刻用户标签:巴勒斯坦,战争,人性,法国,剧情,2005,德国,电影片长:90分钟imdb编号:tt0445620 克汉雷(AliSuliman饰)和萨德(KaisNashif饰)是一对从小一起长大的好朋友,这两个满腔热血的青年在特拉维夫某抵抗组织内接受了人肉炸弹的训练,而他们的父母亲人对这一切都无从得知。训练结束后,他们将在身上绑着隐蔽炸弹,穿越巴以边境去执行一项光荣且没有归途的任务…… 本片荣获2005年柏林国际电影节蓝天使奖、大赦国际电影奖,2005年欧洲电影奖最佳编剧奖,第63届金球奖最佳外语片奖,2005年达拉斯电影评论家协会最佳外语片奖,2006电影预告片奖最佳外语剧情预告片,2006独立精神奖最佳外语片奖等。 第78届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第55届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)汉尼·阿布-阿萨德 天堂此时电影网友评论:< class="com">最可贵的是这部电影是以色列导演拍的,立场可以说是非常理性的中立了,指责以色列的人点是:利用巴勒斯坦人的贫穷勾引他们成为内奸,指责巴勒斯坦人的点是:有其他方法可以解决,人肉炸弹无法解决任何问题;同时讲出人肉炸弹的无奈:死亡面前人人平等,没有空军力量,只能靠同归于尽。临行前的不舍与告别、亲吻与诉说,都是一个被极端厌恶的主题下罕见的人文关怀。导演野心很大,既想让以色列人看了以后明白,他们也非100%道德无瑕疵,更想让巴勒斯坦人看到人肉炸弹的无意义,也许更想让他们看到以色列人试图和解的意愿?但最后闹得两边都骂他。正如若这是一部阿拉伯人拍的片子,我肯定要破口大骂了:这么美化人肉炸弹、这么丑化以色列人,而当我发现导演是以色列人的时候,态度又完全改变、为导演辩护了,立场问题无解,再说了,跟我们没半毛钱关系 < style="text-align:center;"> < class="com">难得看到这么一部从极端民族主义者的角度切入巴以问题的影片。卡勒德的反复和退却消解了所谓的坚定信念,萨义德出于洗刷在难民营的记忆和父亲作为“通敌分子”的屈辱的行动目的消解了爆炸行动的意义。所谓坚定的信念和誓言在被摄影机卡壳反复两次后神圣感荡然无存。影片一直压着爆炸的发生,不仅是因为控制成本更是贴合了主角在行动出岔子后徘徊在掏了窟窿的栅栏、犹豫着未上载着平民的巴士但最后义无反顾地登上满载以色列士兵的公交的整个心路,期间他有机会放弃活下去、刚萌芽的爱情,但他最终选择了最后的闪白。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片用人弹的主观角度来带领观众了解这一整个事件中他们的心理变化、信仰的崩塌及重建。电影的主旨很有说服力,但表现形式却张力不足,过多的旁人对白及陈旧的眼睛静态描写无声画面只能是让观众各有各的体会。对于以色列,我一直对于这个二战之后依靠民族信仰建立起来的国家没有过多好感。在巴以争端的解决过程中,它似乎极少起到正面推进的作用,对于无辜平民的暴行似乎总有那么一点当年他们受到纳粹迫害的景象。就像影片中说到的,“受害者终会变成刽子手”,呵,循环又往复,永无止尽 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。荷枪实弹的哨所和隔离网阻碍了巴以的交流空间,巴方满目苍夷的景观和以方高耸林立的大楼构成生活在地狱与天堂之反差;人物的心理冲突别有意味,通敌者的儿子主张暴力重整民族尊严而殉道者的女儿渴望和平,枪决通敌者的录像带比殉道者为信仰献身演说的录像带卖得更好,刹那间理想的价值尤为可笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">武装斗争可以成为和平诉求的方式,也可以成为一种政治狂热,但流血牺牲一定不能成为鼓动人心的口号;我们知道存在牺牲,但不能将牺牲美化成一种光荣,以致牺牲成为掩盖利益冲突的目的。真正的和平主张之一是那位为信仰坚决不开枪的美国士兵,之二是非暴力不合作的甘地。诉求于人肉炸弹的和平是畸形的。 < style="text-align:center;"> < class="com">没劲,沉闷,愣是把1个半小时的片子拉成了三个小时,过程中还时不时玩手机。。一颗星星给中间有一个人在车轮堆后开门的场景,摄影很不错!总体来说我觉得不好看,本来应该是很快节奏的故事,拉拉扯扯的搞的时间过得很慢。摄影剪辑等除了上述的一个镜头之外完全没有印象深刻的点,不推荐,不会看第二遍 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影可以说将我脑中刻板的巴勒斯坦极端民族主义分子的形象一扫而光,是的,他们也是人,他们也有亲情,有爱情,有对死亡的恐惧和犹豫,有面对美好事物的憧憬,但萨义还是放弃了,正如同巴勒斯坦这样一个大环境里,他没有办法去掌握自己的命运,如影片里他自己所说,这就是他的命运。好电影~ < class="com">《天堂此时》具有很优秀的现实主义风格,站在小人物的立场,给了观众一双认识巴以冲突的简便却深刻的眼睛,这部电影将表面化的恐怖主义行为做了深入和带有历史眼光的注解。与一些尖锐的现实题材作品相比,《天堂此时》显得有些温柔和隐晦,它更像要描述大部分的不引人注目的时光。 < class="com">本片荣获2005年柏林国际电影节蓝天使奖、大赦国际电影奖,2005年欧洲电影奖最佳编剧奖,第63届金球奖最佳外语片奖,2005年达拉斯电影评论家协会最佳外语片奖,2006电影预告片奖最佳外语剧情预告片,2006独立精神奖最佳外语片奖等。 < class="com">规整但是在细节之处还有新意,真实但是在感情上又为之动容,得益于非常成熟的镜头掌握和运用。整个故事冲击力很强,加上演员们真实入扣的表演,给了片子很大力量。我们都在为了自己而战斗,只不过当自己迷失的时候,战斗就显得更为悲壮而心酸。 < class="com">几年前看的片子,看过了又像没看过。印象深刻的是小孩子赤脚奔跑的画面。并不美好,感触很深的题材,记得当时还用片名 aradisenow当了小号的名字,回忆涌来的时刻就来搜豆瓣,意料之中的没什么人看。“我对这个世界知之甚少。” < class="com">先不说三观相冲,这片子本身就很boring……这能出名完全就是因为这题材了,这么反人类的东西,这导演是想自黑呢,洗地呢,还是打算黑啊……这片子比较适合有立场的,中二的,愤青的,看什么都哭的,还有就是白左评委了吧……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AliSuliman EvgeniaDodena ReymondAms
导演:ZiadDoueiri
语言:阿拉伯语 希伯来语
年代:未知
简介: 主演:AliSuliman/EvgeniaDodena/ReymondAmsalem/DvirBenedek/乌瑞·加夫利尔/RubaSalameh/卡里姆·萨利赫/RamziMakdess导演:ZiadDoueiri语言:阿拉伯语/希伯来语地区:黎巴嫩/法国/卡塔尔/比利时编剧:ZiadDoueiri/JoelleTouma类型:剧情上映时间:2013-05-29(法国) 别名:L'attentat用户标签:黎巴嫩,法国,剧情,2012,卡塔尔,种族,黎巴嫩电影,第37届多伦多电影节片长:102分钟imdb编号:tt0787442 根据2006年全法书商公会文学奖冠军同名小说改编,2013多伦多影展正式入选片,阿敏和丝涵是一对归化以色列的阿拉伯夫妇,先生是外科医生,两人生活舒适无虞。某天,阿敏接到电话需赶回医院救治炸弹攻击的伤者,但迎接他的,却是妻子冰冷的遗体,更另他震惊的是,现场的证据指向他的妻子就是炸弹客。究竟真相为何,是单纯的意外还是政治迫害? 炸弹枕边人电影网友评论:< class="com">三星半。配乐有点《亡命驾驶》的感觉。作为一个能在犹太人圈子中干的很不错的阿拉伯人,面对妻子的行为,他从震惊、不理解、难过到忿恨和怀念,这一系列的情绪还得伴随犹太人对他的怀疑。影片把家、爱情、恐怖主义、种族融合在一起,让男主面对这么多疑惑,立意挺好,可以作为了解当地普通人的窗口。 < style="text-align:center;"> < class="com">"每一次你离开我,我的生命都死去一点点."说教意味很低的巴以冲突背景电影,看完之后情绪一团糟.可惜却因在以色列取景遭遇所有阿拉伯国家抵制. < style="text-align:center;"> < class="com">第一次在电影院看到一半退场的电影。。不是因为难看。。是因为阿拉伯语对白加法语字幕。。我看的实在太想睡觉了。。 < style="text-align:center;"> < class="com">真心被那些基本上focus在巴以问题上的discussion打败了...内心送N个大白眼给你们! < style="text-align:center;"> < class="com">在看过的反映巴以冲突的电影里算比较不错的。阿拉伯裔在以色列主流社会的矛盾表现的淋漓尽致。 < style="text-align:center;"> < class="com">比新闻真实,我再也不会拿groundzero开玩笑了…… < style="text-align:center;"> < class="com">也许是你留给她的寂寞才让她去坠入歧途 < class="com">能够用一个故事打开一个新角度,好电影 < class="com">3星半 < class="com">【R】
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:西娅姆·阿巴斯 RonaDoron AliSuliman RonaLi
导演:EranRiklis
语言:阿拉伯语 希伯来语
年代:未知
简介: 主演:西娅姆·阿巴斯/RonaDoron/AliSuliman/RonaLi az-Michael/TarikKo t导演:EranRiklis语言:阿拉伯语/希伯来语/法语/英语地区:以色列/德国/法国编剧:SuhaArraf/EranRiklis类型:剧情上映时间:2008-02-08 别名:EtzLimon/LemonTree用户标签:以色列,以色列电影,剧情,柠檬树,2008,德国,法国,电影片长:Germany:106分钟(BerlinInternationalFilmFestival)/Argentina:106分钟/USA:106分钟imdb编号:tt1172963 以色列新上任的國防部長,遷新居到邊境的一個小山丘上,為了安全的理由,派有軍隊保護,在住家附近蓋了瞭望塔,還設了重重的鐵絲網,把隔鄰的檸檬樹果園也包圍起來,不准果農進入,任其荒蕪。 果園的擁有者是一位寡居的婦女薩瑪,薩瑪繼承了這一片父親種植了60年的檸檬果園,丈夫幾年前去世,女兒出嫁,兒子到美國學電腦、打零工生活,龐大的果園只有她和一位未婚、跟著薩瑪的父親從小工作、視她如己出的長工。薩瑪雖然生活清苦,卻也很滿足地經營這片祖傳的家園。 情報局擔心部長會受到恐怖份子的攻擊,決定砍掉果樹,補償一點費用給薩瑪。薩瑪護園心切,決定告上國防部,一位年輕的律師,明知官司難打,卻也義不容辭拔刀相助。雖然一路敗訴,最後打到最高法院,還成了國際新聞。 「檸檬樹」是以色列影片,透過影片,我們看到了靠近邊境的地方,築起了又高又長的牆,就像萬里長城一樣,企圖阻止邊境敵對國的侵犯,就連影片最後,國防部長的家也築起一道高牆,看起來,比我們的總統官邸還要高上二倍。原本戶外就是一大片翠綠的檸檬樹園,不去享受,而把自己囚禁在水泥高牆內,真是諷刺。 第14届圣地亚哥影评人协会奖最佳外语片(提名) 柠檬树电影网友评论:< class="com">阿拉伯秋菊打国际官司。明线是地缘政治,十年后"过度解读"一下,暗线可以说是女权。女主表演满分,细节和情绪控制都是世界级的。而且作为以方来拍摄这种题材,尺度把握是很难的,本片既没有彻底的否定以当局的安全、外交政策,又对巴勒斯坦人的立场有充分的理解和同情,是一部难得的不说教、很克制、震撼人心的反战佳作 < style="text-align:center;"> < class="com">人物描述比较苍白,很多剧情是强行推进的感觉!律师和柠檬树女主人之间的感情莫名其妙,这份感情的结局也莫名其妙。国防部长妻子的立场也是莫名其妙,最后走得也莫名其妙……影片中太多不必要的小情节干扰主线剧情的发展了。部长和他的女秘书之间,到底有没有一腿?片中一直有埋伏笔,但最后不了了之,真的看得莫名其妙的 < style="text-align:center;"> < class="com">豆瓣才8分?不公平啊!明明这部电影讲了很多东西——个人人权,爱情自由,不断追求男女性别平等,人与自然(我能思考到的)。当然,它不是直接给你几句聪明话直接告诉你的,是观影过程中自然而然会去思考的。2、这部电影的美不仅在于画面,还有这部剧的克制,剧情的克制,人物的克制……太棒了!优秀的电影! < style="text-align:center;"> < class="com">几条矛盾线都诠释的很到位,国家权力和个人意志之间的矛盾,不同社会地位的人对美好事物同样追求的情感矛盾,道德谴责对女性的压抑和主角对爱情的追求之间的矛盾,当然还有政治和人性的矛盾。最喜欢的是主角和部长夫人之间的几次无声对视,不费笔墨却道出了最有力的抗争(人和自己本性良知/人和公权力) < style="text-align:center;"> < class="com">1.国防部长老婆好看,气质好。2.不明白以色列为什么让国防部长住这么偏僻。3.以色列和巴勒斯坦是历史,是政治问题,柠檬树和它的主人是受害者,国防部长口口声声推诿给情报部门的行为体现了部长的无能和人性的泯灭。4.律师你赢了,你是这部电影的大赢家,吃着碗里看着锅里的,祝你好运 < style="text-align:center;"> < class="com">很好的电影,给4.5星。一开始看只以为是讲地区冲突,以色列和巴勒斯坦blahblah这些,但后来发现里面的主线也包含了女性主义,两个女人虽然国家种族不一样,但却都是在某种男权的压迫之下,各有各生活的艰辛不易。从头到尾女主和部长夫人都没有说上话,本来她们的对话可能会包含最真诚的交流 < style="text-align:center;"> < class="com">宗教信仰是造物离奇的箴言,捆绑着,近乎残酷地束缚,亦赐予灵魂翅膀与自由,犹太教和伊斯兰教不同,萨玛与律师的情感不会有结果,从一开始就注定不了了之,但他们第二次接吻的短短数秒,紧闭双眼,却可以感觉到璀璨的光芒,像弥散,像福祉,像涅磐中冥冥生辉的洞明与窥见,引领他们走上宿命的道路。 < class="com">又是秋菊打官司金衣女人式的一个看似柔弱无依无傍的女人对抗国家机器的故事更杂糅了两个民族两种信仰但保存家族记忆的决心应该是所有人共有的小律师在庭审结束还开启嘲讽技能:只有美国电影有完美结局.哈哈最后一幕女主站在只有30厘米高的柠檬树园里的画面可以去参选国家地理杂志摄影大奖 < class="com">以树喻人,不可动摇。男女主角处境直指以色列与巴勒斯坦的国界之战。国防部长的坚决与蛮横,萨玛看似懦弱却依然维护。巴勒斯坦人能到高等法院上诉是以色列司法体系非常好的一项制度,然而,不论上诉结果是好是坏,以色列对巴勒斯坦土地多年来的占领,却导致这个司法制度存在深层不公平。 < class="com">电影带有强烈的政治冲突色彩,除此之外,还是部杰出的女性电影。果园的遗孀和部长夫人这两人身份、地位、婚姻状况截然不同,面临的困境其实一样,女人在强权即男人主导的社会里遭遇不公,这两人做出了同样的选择,没有选择屈服,而是抗争到底,相比之下男性角色就各有各的不堪。 < class="com">柠檬贯穿了整个剧情,从最初的枝繁叶茂,硕果累累,到剧终155厘米的梳妆齐刷刷蹲在地上,旁边还有一睹高高的墙,都显示了剧情的低沉和人性的卑微。勇敢的女生,保护自己的柠檬树,就像对待自己的孩子一样。折射出的政治问题,人性善但也恶,善必然招生恶,但也是相对的。 < class="com">抛去政治和宗教因素,说到底还是两个女人的战争,年长的萨玛善良美丽却孤独无依,有幸认识律师又无疾而终;年轻的部长夫人锦衣玉食却压抑拘束,部长给的安全感反而使她难以心安。官司结束,萨玛依旧孤独,而部长夫人却借此奔向自由,看似解放实则是陷入另一种孤独中。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SalehBakri 伊利亚·苏雷曼 AliSuliman AviKl
导演:伊利亚·苏雷曼
语言:希伯来语 阿拉伯语
年代:未知
简介: ◎译 名 《时光依旧/遗留的时间/韶光在此停驻(台)/这事不能说太细(港)》09年欧美最新自传剧情片DVD中字 ◎片 名 TheTimeThatRemains ◎年 代 2009 ◎国 家 英国/意大利/比利时/法国 ◎类 别 剧情/历史 ◎语 言 希伯来语/阿拉伯语/英语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.1/10(454votes) ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 624x336 ◎文件大小 1CD49x15MB ◎片 长 110Min ◎导 演 伊利亚·苏雷曼EliaSuleiman ◎主 演 阿里·苏莱曼AliSuliman....Eliza'sBoyfreind 伊利亚·苏雷曼EliaSuleiman 萨莱赫·巴克里SalehBakri....Fuad 梅纳什·诺伊MenasheNoy....TaxiDriver AviKleinberger...GovernmentOfficial AmerHlehel...Anis NatiRavitz...IDFCommander YasmineHaj...Nadia SamarTanus...Mother LotufNeusser...AbuElias GeorgeKhleifi...Mayor AymanEs anioli...ES(Teenager) EhabAssal...ManWithCellPhone/Tank IsabelleRamadan...AuntOlga DanielBronfman...Policemanatbridge LeilaMuammar...Thuraya ZiyadBakri...Jamal NinaJarjoura...Rose AlexBakri...ManWhoShootsHimself TareqQobti...Neighbor AlonLeshem...IDFOfficer LiorShemesh...PoliceOfficer ShafikaBajjali...Mother(80) BaherAgbariya...Iraqisoldier ZuhairAbuHanna...ESChild YanivBiton...HaganahSoldier ◎简 介 剧情 《时光依旧》是一个半自传性的电影,记录了一个家庭生活中四个标志性的片段。 这部电影以我父亲的私人记事本为素材,从1948年他作为一名抵抗战士开始讲述,同时参杂了我母亲写给她流亡海外的亲人的家书和我关于父母亲的私人回忆。电影描绘了这些巴勒斯坦人日常生活的画卷:他们留在他们出生的土地上,被划入“阿拉伯以色列人”,在自己的国家电影下载作为少数派而存在着。 从1948年以色列建国至今,透过一名巴勒斯坦抵抗组织成员福阿德的故事,呈现出他儿子对于自我身份认同的追问。这场政治浩劫的现实让伊利亚•苏雷曼不得不思考这样一个问题:是他将巴勒斯坦带到了他所到之处,还是巴勒斯坦自己延伸到了世界的其他地方? 一句话评论 苏雷曼电影的力量在于,在这场巴以冲突中,他让我们看到了冲突双方的视角,带着一种荒谬诗歌般的双重的精疲力竭。 --《查理周刊》 很少有人能说得这么少而道出这么多东西,那么坚决地拒绝操纵情感而给人如此多的感动,带着如此强烈的乡愁却不断用小丑般的笑话让人微笑。 --《玛丽安娜》 伊利亚·苏雷曼看明白了一切,他不愿仅仅做个历史教科书式的概览。他的荒谬感为电影增添了诙谐和活力:由于他的诗意、朴实、细腻、敏感和清醒,他为这些特殊历史事件赋予了一种普世的意义,为愧为大师之作。 --《星期日报》 《时光依旧》通过一种滑稽、淡定却颠覆性的方式,向我们展示了一个冷酷无情的国家。 --《影视迷》 这部电影秉有一种视角,一种有着时间跨度的视角:一边看过去(1948年到1970年,被放逐的巴勒斯坦),另一边看现在。苏雷曼非常懂得平衡。 --《解放报》 ◎剧 照 幕后制作 伊利亚·苏雷曼执导的《神圣的介入》曾经入围2002年的戛纳电影节竞赛单元,并且获得了评审团特别奖。2009年这部新片再度入围戛纳。 影片藉由一位男人Fuad(SalehBakri)──巴勒斯坦抵抗军成员──他的故事,来带起自1948年以色列建国后至今的很长期的国家、家族之命运的思考。导演伊利亚·苏雷曼也客串出演。虽然这是一部伊利亚·苏雷曼的影片,主题也大多围绕在巴勒斯坦的命运上,但是,这却有点不是一部巴勒斯坦片:资金大多来自法国,兼些许的比利时、意大利跟以色列资金;国际版权也握在法国的WildBunch手上。 【七年的反思】 如果不算2007年为庆祝戛纳电影节60周年而参与的《每人一部电影》的短片制作(苏雷曼导演的短片名为Irtebak),伊利亚·苏雷曼自2002年完成《神的介入》之后,时隔七年才有这部新作问世。 关于长达七年的空档期,苏雷曼解释说,在结束《神圣的介入》拍摄之后,他花了两年的时间投入影片的宣传。这并非被迫为之,苏雷曼很愿意借这个机会同不同国家的观众见面、交流,了解观众对于电影的需求。之后,苏雷曼说,“就无可避免地进入了一段满足期”,这种劳作、收获之后的舒适感让他又爱又恨,“你希望就这样一直下去,但哪一天一旦你跳出来,你心有余悸地会感谢上帝。” 耗时如此之长的准备阶段也缘于伊利亚·苏雷曼灵感源于生活的信念:“我的前两部电影的拍片经历让我意识到,为了能够写作必须先生活。我电影中的半自传维度源于对现实的直接观察所激发的灵感。”导演有这样一个习惯:总是随身带个笔记本,里面记录着对日常生活点滴的观察,比如一阵风吹过树梢。“这种积累创造出一种影像和声音的集合,这便是我的电影的根源。如果我对自己和观众足够诚恳的话,我就不能拍那些我没做过的事情。 此外,伊利亚·苏雷曼不允许自己重复过的主题:“我的每一部电影都讲述了几个主题,这能给一部电影以新生。我拒绝重复同样的主题,或者围着同一个主题转圈。”在苏雷曼看来,这不光是导演意愿的问题,这涉及到为观众提供一个参与真实时刻的可能性的道德责任,不要让观众有老调重弹的感觉,这是一个电影工作者的责任。 而同很多敏感题材的影片一样,耗时的最让人无奈的原因是投资问题:“这一点我是有经验的。每一次我写好剧本,总是要花三年时间才能找到一个愿意冒险的投资方。制片人会很喜欢我的电影,但仅限于杀青之后。为我的电影筹措资金总是一个足够离奇的冒险。” 【导演的初衷与妥协】 《时光依旧》是导演伊利亚·苏雷曼继《消失文明的编年史》和《神圣的介入》最新电影之后的第三部长片。在构想新电影的最初,苏雷曼本想拍一部史诗性的电影,不为任何一种类型所限制:“我想制造一部个人的私密的电影,联系历史事件,但激起强烈的感情。影片中描述的某些事件在现实当中是真实发生的,在一个混乱和极端暴力的背景之下。我以前从没在电影中呈现过那个时代的这些记忆,但我希望这些混乱能够以这样一幕芭蕾剧的形式呈现出来,其中的暴力不是展示出来,而是由情感激发出来的。所有的挑战在于找到表达这种暴力的合理的影像方式,去除任何新闻报导惯常带有的耸人听闻。那个时期的残酷是非常极端的,我把它回忆出来而不是描述它,这对我很重要。” 但导演想拍一部历史题材影片的意愿很快就因为财政问题而碰壁,这让他不得不对剧本作出调整:“我的第一反应是受挫感,我感觉这些限制是我创作过程的一个阻力,让创作几乎不可能完成。但接着,我告诉自己应该学会节制,在可能的范围内做最大的努力。这个经历超越了电影的领域。这种修道般的态度帮助我们成为更好的存在,更乐于给与而不是拿取。这个经历对于我是一节关于人生的课,教与我一种自然的慷慨。” 另外,本来电影的故事应该在两个不同的地方展开,但剧本完成之后,导演便对工作方式做出新的调整:“我发现,情节的推进不应该是水平的,而应该是垂直的,不该强调宽度,而应在深度上下功夫。”因此,导演选择了在一个地方拍摄,“这样我可以致力于一种真正的国内研究,去记录历史上那些最微不足道的时刻,从而赋予情节以适当的深度和厚度,以使它变得更具普遍性。” 【更为成熟的政治观】 身为一名巴勒斯坦导演,在以往的电影中,伊利亚·苏雷曼却并没有拿自己的敏感身份和与其息息相关的政治事件来说事。而《时光依旧》似乎开始关注政治,对此,苏雷曼解释道:“我的电影都是受到我日常生活的启发。既然我生活在一个同我的国家一样敏感的地区,政治就会扮演一定的角色。看起来,巴勒斯坦已经成为媒体过度曝光的对象,它已经逐渐变成左右两派意识形态斗争的工具。所以,拍摄这样一部有着政治意味的影片,我面临一个挑战:要尽可能地避免将电影变成历史教育课程的媒体进路。我想呈现的是,在一个家庭内部的亲密时刻,我唯一的愿望是激起观众的快乐,并达到某种电影的真实。如果达到这个目标,电影就获得了一种普世的维度,从那时候起,世界本身就成为了巴勒斯坦。如果碰巧,这电影激起某些观众政治方面的兴趣,他们便会走进图书馆或书店,去了解更多打动他的人物的生活。” 同时,透过影片,苏雷曼也向我们分享了他的政治观点:“我对政治的认识在各个方面发生着变化。我与现在的自己拉开了距离。当你注意到正在流逝的时间,到来中的体验,你的思想就开始变得更为深刻,你超越了自己,变得更为成熟。有时,这就是一种纯粹的智性追求。我的电影想呈现给观众的就是:当大家真正分享一种生活体验的时候,当人们深入道德领域,能够深刻地体会到无论性别或民族的他人的痛苦的时候,人们就能感受到一种脱离自我、与不同肤色、不同种族的人站在一起的快乐。” 而对于自己的特殊身份,他则希望不要为自己贴上任何标签:“我非常相信诗歌的普世性,但在今天,对世界的亲近感正在由另一种现象诱导而出,以一种反常而虚幻的方式:全球化。然而,也许正是全球化能够让人停止用一种盲目崇拜的眼光看待巴勒斯坦,为我撕下巴勒斯坦导演的标签。” 【诚挚的邀约】 无论如何,伊利亚·苏雷曼都不能算是一个煽情的导演。这一点上他对自己有着清醒的自知:“当我看我的其他片子时,我注意到自己很乐于在观众和剧情之间制造那种间离效果,这不是缺乏真诚的缘故,而仅仅是因为我拒绝在情感地带冒险,我怕自己不适合在那生存……”而在《时光依旧》中,苏雷曼开始了冒险:“这部影片我可以说把自己完全敞开了!我走进自己私密空间的最深处,带着它所承载的所有快乐和痛苦。我希望你无须理解这部电影,而用心去体会它,在情感上将自己代入。在观看样片时,看到全家人重聚在一起准备晚餐时,我自己也被打动了。那里有一种从未失去的模糊记忆,一种普鲁斯特式的东西。烹调唤起我的某些记忆,而这些记忆又唤醒了其他记忆。这不是一种吸引观众的伎俩,而是邀请他们加入的意愿,通过某些极微不足道的细节,让他们在自己的童年时光中开始畅游。这就像在电影中旅游,而不是拍电影。” 【沉默的颂词】 我发觉沉默是非常有电影感的。沉默是尤为颠覆性的,所有的政府都对它敬而远之,因为这是反抗的武器。在诗歌中,沉默有着跟呼吸一样根本的地位。很多人会为沉默所吓,因为他们感到不安慰,感到没有定位。看看现在电影工业制造出的电影,仅仅一刻的沉默也是幻想,在结束之后,人们才意识到电影什么都没说。没有给公众任何反思的空间。沉默提供了自我反省的途径,以不那么让人舒服的方式。 花絮 ·本片入围第62届戛纳电影节的主竞赛单元 【电影截图】: 时光依旧电影网友评论:< class="com">前三分之二是很有镜头感的穿插叙事,导演本人回忆的堆砌加一些冷静的风格化的诠释,故事主要在北加利利地区,导演的出生地拿撒勒;后三分之一,导演出境,然后电影转变成一种超现实主义感的旁观式叙事,描述奇形怪状的巴勒斯坦地区拉马拉……配乐太特别了,喜欢阿拉伯学校合唱团的那首曲子。 < style="text-align:center;"> < class="com">从父到子倏忽几十年时光,以色列军队占领下巴勒斯坦平民的日常生活,被迫接受“殖民”强制教育的孩子、心底不满暗地抗争的中青年,时刻处于坦克枪炮的威胁下,他们习惯了坦然自若,用公然挑衅和打架斗殴中发泄长期压制的不满愤恨,尽管失去很多自由,却依旧不会忘记自己的民族国家。 < style="text-align:center;"> < class="com">从电影角度去转换视角去真正一瞥以色列巴勒斯坦地区生活的一部佳片。影像风格带有导演强烈的个人印记,非常漂亮的摄影又非常真实的笔触去描绘跨越60年他生长的地方的变化。暴力暗潮涌动,影像充斥着荒谬,人物设定却又闪耀着坚定勇敢可爱的人性光芒。 < style="text-align:center;"> < class="com">想不到阿拉伯人可以如此巧妙地利用沉默来表现幽默。这些幽默的镜头,比方说互掌耳光,一个出门倒垃圾的人,他的一举一动,好像在指挥坦克的炮口随他移动,还有巡逻的警察苦口婆心地喊着“宵禁”,最后喊声随着摇滚乐的节奏颤动.... < style="text-align:center;"> < class="com">很少看关于巴勒斯坦这方面的电影,因为故事背景不是很了解,所以有点看不懂了。电影里人还是很勇敢,可以冒着生命危险区救一个陌生人。一个人悠然的坐在阳台上写着信,喝着茶。那里瑞然有纷争,可是空气却异常的干净,没有一点灰尘。 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头构图挺好的,用色也很符合中东文化,几个比较有标志性的文化符号镜头在我看来是中规中矩吧。故事没有特意凸出暴力场景而只是已儿子的视角来关注一家人在以色列这个国家变化时候生活上的变化。很多重复的场景有冷幽默的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">巴以冲突,动荡的时局,平静而近似荒谬的生活,六十多年过去了,时局还是动荡。他总是乐心救人,却被带走。活了下来,看诊室里现代年轻人。夫妻间的小幽默。打个手机都要被坦克监督来监督去。无视宵禁令的年轻人。 < class="com">本以为是一个严肃探讨巴以冲突的电影,结果从小兵给主角戴眼罩开始,笑点开始一个接一个的意想不到的蹦出来。摄影保证绝对的对称,就算不对称也要有一条中线。这种取中的摄影又平添了一丝幽默的感觉。 < class="com">构图杀,运动镜头小津般屈指可数。情节几乎都是一种展示,从不靠台词来推进。处理时间的手法非常高明,完全没有“以色列往事”的感觉。苏莱曼本人登场之后比较好玩,小眼神太可爱了。 < class="com">第一次看阿拉伯人的视角叙述(编剧导演是Nazareth的阿拉伯基督徒,绿绿应该还不懂什么叫叙述)。冷幽默的风格也喜欢。Ramallah倒垃圾和坦克那段笑哭哈哈哈哈哈哈哈哈 < class="com">不了解巴以冲突,有些地方很难理解。看完整部片子感觉拍的很生活化,没有激烈的表现民族反抗,单从这一点看已经很难得了(国内一拍这种片就各种要死要活的。。。) < class="com">那个心情不好的年轻人第二次吹的口哨是黄金三镖客~~巴勒斯坦的房子都好清新。。。另外港版翻译的名字真是吐槽无力。(为什么关注的点都这么奇怪?!)