备注:已完结
类型:剧情电影
主演:石坂浩二 佐久间良子 樱田淳子 草刈正雄 萩尾绿 入江隆子 菊地勇一
导演:市川昆
语言:日语
年代:未知
简介:每次案件结束后,金田一耕助(石坂浩二 饰)都要隐居休养一段时间,这次他决定赴美度假,临行前专门去吉野市拜别侦探小说家横沟正史(横沟正史 饰)。在小说家的推荐下,金田一前往当地的本条影楼拍摄护照照片。拍照之际,一名神秘美丽的女子(樱田淳子 饰)拜会影楼老板,请他夜间外出拍摄结婚照,而拍摄地点竟是位于医院坡曾发生过吊颈命案的不祥之屋。 当晚,影楼老板的儿子直吉(清水紘治 饰)到指定地点为那对甚为奇怪的新人拍照。次日,他接到那名神秘女子的电话,邀请他们再次前往拍照地。这一次金田一和直吉等人一同前往,却发现新郎的头颅被吊在房屋正中央,而身体不翼而飞。一起离奇命案慢慢揭开了藏在法眼家族背后的秘密……
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:彼得·塞勒斯 雪莉·麦克雷恩 茂文·道格拉斯 杰克·瓦尔登 理查德·贝
导演:哈尔·阿什贝
语言:英语 俄语 意大利语
年代:未知
简介: 导演:哈尔·阿什编剧:JerzyKosinski/RobertC.Jones主演:彼得·塞勒斯/雪莉·麦克雷恩/茂文·道格拉斯/杰克·瓦尔登/理查德·贝斯哈特类型:剧情/喜剧制片国家/地区:美国语言:英语/俄语/意大利语上映日期:1979-12-19片长:130分钟又名:妙人奇迹/无为而治/身在该处/黄金年代IMDb链接:tt0078841富贵逼人来的剧情简介······ 畅斯(彼得·塞勒斯PeterSellers饰),一位头脑简单的老园丁。他一直生活在华盛顿的一间老房子里,从未离开过。他全部的生活就是看电视,看电视成了他唯一与外界沟通的途径。在长期的累积之下,他的整个思想行为和世界观已完全电视化。然而他的雇主突然去世,畅斯一下子变得无处可去,孤苦无依。面对陌生而又新鲜的世界,他顿时乱了方寸。在一场突如其来的车祸后,畅斯居然成为富有的华盛顿商人伊芙(雪莉·麦克雷恩ShirleyMacLaine饰)和本(茂文·道格拉斯MelvynDouglas饰)的座上宾。他凭借在电视上学来的“广博”知识,技惊四座,甚至当上了政客们倚重的智囊。 本部享誉70年代末期影坛的政治讽刺喜剧《富贵逼人来》,是笑匠彼得·塞勒斯的最后遗作。本片荣获1980年第52届奥斯卡金像奖最佳男配角并获得最佳男主角提名,入围1980年第33届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。 富贵逼人来电影网友评论:< class="com">睡梦中的塞勒斯与提琴声。电视中是交响乐团演奏的画面电视中的老美式动画,一直都是最好的象征我看出了芝麻街,电视是语意后现代异化最好的意象今天的婚礼,我想起一个剧本,类似《白痴》,一个人去婚礼上假装和新娘认识,却没人知道他的来历一切显得机械,毫无生气,要么是人造的动画,要么是重复的生活模仿电视中人物的行动,幻想与意淫。塞勒斯又露出了他招牌式的鬼笑。身份开始遭到怀疑,证明除了精神上的存在之外,连物理上的存在也开始遭到人怀疑。''或者换一种说法,有特殊技能却与世隔绝有交流障碍的人与世界沟通的情景。“生活,是一种心境。”由现实,到魔幻现实,最终魔幻。水上的行走,仿佛最早的《年轻气盛》。寓意够深,片子本身却没那么好,节奏不紧凑。 < style="text-align:center;"> < class="com">以沉浸在电视里的简单一生和人类消亡作为开场的电影,悲伤逸散在疏松的平静里,覆上每个被时间染旧的颗粒,浪漫音符漂游其中,偶然相撞,如敲响一串风铃。然而颜色和声音会遮掩青涩本貌,正如智慧与学识扭转判断。温和下是最直白的讥讽,与最严峻指控。但想象滋养的美丽同样深邃难忘,所付的情感真实充沛,眼泪在任何时候落下,都是珍珠。雪白走进人群,不担重量、无暇思考,被剥为一把工具、一枚镜子,忠实赠予你所投射的。精巧的花朵在其中开放,黑色与金色的雨哗啦浇落。四季将无声走过。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10园丁先生就像水面,折射出众生百态,虽然经过变形、但其轮廓内里依然清晰,观众看得自是明明白白。Sellers先生严肃表演带来的喜剧效果上佳,几乎演出一张白纸般的人物,举止动作、神态反应相当出彩。后半部异想天开、百试百灵的“花园”暗喻太过神乎其神,使得严肃喜剧欠缺一定的信服力。 < style="text-align:center;"> < class="com">讽刺!黑色幽默!一个无法读写,只爱看电视的中年白人,穿上一套华贵的西装便无异于任何一个国会山里的顶尖人物。他的一字一句被充满崇拜地解读,他的一举一动也被赋予各种崇高的含义,他的笨拙被当成温文尔雅而他的不解风情也被误以为高尚。“Iliketowatch”,最简单的话总有最丰富的内涵。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强两分。阿什贝又拍了一个傻逼,讲一个只看电视的弱智园丁被赶出家门,遭车祸进入富商家,几句胡说八道赢得欣赏,偶遇总统成为名人,没人怀疑他状态木讷言论白痴,后半部中情局等苦思这个死宅的真实身份……男主和雪莉的表演很好,给阿什贝沉闷的节奏增加了唯一看点,这个傻逼角色讽刺社会的身份标签 < style="text-align:center;"> < class="com">看着像是傻人有傻福的成功学励志剧,其实是颇为犀利的政治讽刺剧,有些段落确实是很让人激动,就怕真相被戳穿,但是一定不会的,因为真正的愚蠢不是无知,而是自以为愚蠢的人是聪明的,尤其是当这一个观点是来自于政治领袖时,群体思想就亦趋亦步,最讽刺的是,就连明明知道真相的人都开始自我怀疑。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然荒诞讽刺,但很多话放在政治这个复杂冗繁的架构下直白简洁而富有哲理的。每人与chance的交谈反而放大其个人的品质和特性,智慧的还是智慧。从某些角度理解,像一个语焉不详的智者。尤其是chance走在湖中被漫水的桥路上,仿佛是他一路名誉富贵如何而来的注脚。多处巧妙,耐人寻味 < class="com">所有剧中人物都太正经太认真,他们精妙地打量着对手的言语和行为,通过一代又一代累积的工作和生活经验去指导自己的工作和生活,推崇现代社会所追求的一切而变相地抵制了脑力。似乎只有那个照顾chance起居和他生活在一起的maid知道不应该去从对方那里期待别人和自己有相同的经验。 < class="com">看完是大臣是首相再看这里的政治讽刺只觉得幼稚不可信,全由彼得塞勒斯演技撑下去。和卡斯帕尔坏小子巴比一样,彼得塞勒斯的角色是映射富人和政治家的镜子,照出了富人们的绅士修养和首脑无能,凡靠镜子去强化富人正面形象不觉得很虚假?所有都流于表面真是浪费了彼得塞勒斯的神演技。 < class="com">1ChanceGardener,你是天使?---行走在水面上的,可以是任何人。---Lifeisstateofmind.2“I’mawfullytired.”“Sheisadelicateflower.”“Youhaveanicechat.” < class="com">尴尬得看不下去。身份的拆穿只需一次开诚布公的对答,但这种脆弱的矛盾点却成了叙事的王牌。若是要凭此讽刺大家的幻想和虚伪,背后的剖析又不够深入,所以最后大家都感觉像是严肃认真的憨豆先生,这在写实的剧本里是很难被接受的。 < class="com">多年前导演课上拿到这个电影的全剧本,激动地用BrokenEnglish第一次当众发表了语无伦次的见解,全班随之陷入尴尬而不失礼貌的沉默。Lifeisstateofmind影响了我之后多年的人生。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:彼得布尔 David Meyer 尼尔·坎宁安 希思科特·威廉姆斯 托
导演:德里克·贾曼
语言:英语
年代:未知
简介: 普洛斯佩拉(希思科特·威廉姆斯 Heathcote Williams 饰)生性善良喜爱研究魔法,在弟弟安东尼奥(理查德·沃里克 Richard Warwick 饰)和国王阿隆佐(彼得布尔 Peter Bull 饰)的联手迫害之下,普洛斯佩拉不得已带着女儿米兰达(托亚·威尔考克斯 Toyah Willcox 饰)流落孤岛。 普洛斯佩拉用魔法收服了岛上的精灵,之后,他召唤来暴风雨,使得安东尼奥和阿隆佐、王子菲尔迪南(大卫·迈耶 David Meyer 饰)乘坐的船遭遇了海难,三人漂流到了普洛斯佩拉所在的岛屿。在荒岛之上,野心勃勃的三人依然在斗心勾角,普洛斯佩拉用魔法让他们懂得了做人的道理,亦懂得了真善美的真谛,最终,普洛斯佩拉夺回了曾经属于他的一切。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:陈强 黄玲 陈佩斯 张金玲 汪用桓 方舒 刘晓庆 刘钊 陈裕德 刘国权
导演:王好为
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:曙光毛纺厂精织车间主任老胡(陈强饰),一向埋头苦干但思想僵化,觉得工作就得埋头苦干而搞技术革新是投机取巧。女儿嘉英(张金玲饰)是精织车间的挡车工,她正与车间的修理工郁林(汪用桓 饰)相恋。在车间党委书记老齐的启发下,郁林和嘉英等几个青年工人想把光电管装到织机上,利用“光电探纬设计方案”以提高产品质量,减轻劳动强度,所以和老胡发生了矛盾,连郁林为老胡理发都搞得不欢而散。 而老胡的儿子嘉奇(陈佩斯饰)因为在文革中没有受到良好教育而有些好逸恶劳,但本性不乏闪光点,一次与朋友大阮、张岚(刘晓庆饰)在逛公园的过程中奋不顾身跳入水中救根本没落水的孩子,这些却给孩子的姑姑一一新华书店的营业员林小红(方舒饰)留下了好印象。 另一方面老胡也在工作中有所触动希望去书店找一些技术资料进行学习,却被工作态度蛮横的张岚搞得争吵起来,林小红出面解决了问题。而胡嘉奇应张岚的邀请教...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朱迪·戴维斯 山姆·尼尔 WendyHughes RobertGrub
导演:吉莉安·阿姆斯特朗
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:朱迪·戴维斯/山姆·尼尔/WendyHughes/RobertGrubb/马克斯·库导演:吉莉安·阿姆斯特朗语言:英语地区:澳大利亚编剧:EleanorWitcombe类型:剧情/爱情/传记上映时间:1979-08-17 别名:我的玫瑰生涯/我的光辉生涯用户标签:澳大利亚,女权,澳大利亚电影,爱情,传记,1970s,文艺,GillianArmstrong片长:100分钟imdb编号:tt0079596 茱蒂戴维丝初登影坛光芒万丈之作。她饰演一位极具文学天份,并勇于对抗保守环境的女性,山姆尼尔则饰演她温柔的爱人。女主角从小就宣示她成为文学家的野心,在上世纪初女性尚未得到应有社会地位的年代,她的奋斗故事是一页女性主义成长的诗篇。 第53届奥斯卡金像奖最佳服装设计(提名)AnnaSenior 第32届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)吉莉安·阿姆斯特朗 我的璀璨生涯电影网友评论:< class="com">1.Iamnotsorryforbeingegotistical...——NeitheramI;P2.Whydoesitalwayshavetocomedowntomarriage?Lonelinessisaterrible riceto ayforinde endence.Don'tthrowawayrealityforsomeim ossibledream.It'snotim ossible!——Felicitation.Umadeit. < style="text-align:center;"> < class="com">一个女人的奋斗史诗+梦想赢得一切。女主的各种乡村遥想契如《塞拉芬娜》对绘画的热衷,亦使我笃信:人之梦想总是与艺术有关。|在找到自己以前,迷失在别人的生活里。PS:传统戏剧模式与精致场面调度无不深受英伦古典叙事的影响,亦因此缺失了太多澳洲的灵性,不若坎皮恩的《天使与我同桌》有锐气。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是个女作家的故事,不是天才之作。吸引我有三个情节。1、在和山姆相恋时,他们拿着羽绒枕头追逐,打来打去。下手那么重,毫不留情,纯真的像不懂事的孩子。2、西碧尔给债主当家教老师,住在报纸糊墙的简陋屋子里。夜晚举灯给孩子们念报上的故事,由于报纸不是按顺序糊的,念到精采处总是一句“下 < style="text-align:center;"> < class="com">比傲慢与偏见更真实,比西尔维娅更古典,比乱世佳人更起伏。特写用的好,对摄影机和演员的调度也好,枕头大战一场戏我真的是跟随主人公一起呼吸不畅(应该是因为海拔4000的原因吧。。。)。女性,在社会制度之下,寻找自我而后爱人的所谓“拧巴”,真的是十分宝贵的。先找到自己,再完整自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">"女性意识"+"澳大利亚"两大显著的标签.前者因为导演.制片.演员以及影片在70年代末所传达非常规理念.后者则是因为影片从原著/改编.摄影/取景.服装/美工.音乐以及两位主要演员都为澳大利亚人.而且这部影片也将他们大多数带到了一个更高的创作台阶.P:绝伦的JudyDavis~ < style="text-align:center;"> < class="com">完全意义上的女性觉醒之路的描写,没想到女人被逼婚的路到21世纪也还是一模一样啊。但是里面描写这段比起对方更珍爱自己的现代模式爱情真的细腻绵长,samNeil的魅力配上JudyDavis的不羁活力真是相辅相成,枕头大战尤其活力,尤其美。 < style="text-align:center;"> < class="com">哦哦,女性主义到比较彻底的一部。想想和女士画像有什么区别呢?看来女性的独立是要从精神独立开始。若是从物质独立开始,而精神上疲弱不设防的话,独立只是空谈。 < class="com">独立与孤独相随,结尾她说我不能为别人失去自己的生活,但我还没有真正活过。女性主义电影。与简爱等同,但比简爱彻底。澳大利亚的荒凉美丽。 < class="com">觉得故事还应该讲下去。。。书出版于1901年,影片公映于1979年。那年JudyDavis才24岁,演得真不错! < class="com">啊啊看在google这么用心宣传的份上来登记下..若干年前看的基本不记得内容,只记得最后很舒心的结尾镜头 < class="com">現在看是比較直白而簡單,但不難理解當年的震撼,因為女主角所面對的命題,到了今天還是一樣值得討論。 < class="com">英字看这么看来故事还是挺直白成功来源于偏执一直不明白婚姻真的会阻碍事业吗迷人的澳洲风景和服装
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克林特·伊斯特伍德 帕特里克·麦高汉 罗伯茨·布洛瑟姆 杰克·唐蒂博
导演:唐·希格尔
语言:英语
年代:未知
简介: 本片根据真实事件改编.亚卡拉监狱是美国加州旧金山市对面的一个小岛,据称是个防卫极度严密的监狱(现已改建为旅游景色),号称“地狱岛”.但在一九六二年,法兰·摩利斯利用一套旧雨衣作工具逃出了亚卡拉监狱.但他如何能成功地逃离这个监狱仍是一耐人寻味的问题. 弗兰克·莫瑞斯(克林特·伊斯特伍德饰)是一名银行抢劫犯,在一个雨夜被关进亚卡拉,入狱后与茵托斯Limtus(弗兰克·罗茨饰)结交,并在监狱图书馆工作.智商极高的他决定越狱!在这个被认为无法逃离的监狱——地狱岛,他能不能成为第一个成功越狱者...逃出亚卡拉电影网友评论:< class="com">原来《肖申克的救赎》这部影片的成功是站在巨人的肩膀上的。巨人就是这部《逃出亚卡拉》。两片有许多相同的内容:有黑人朋友、有死于非命的老狱友、有同性恋追求者、有多疑且经常刁难人的监狱长,连长相都选相似的来演。《逃出亚卡拉》是1979年,在前无古人后无来者的情况下拍的。而《肖申克的救赎》是在1994你那拍的,是在《逃》的基础上改革创新而成的,所以两部电影,虽然各有千秋,但是按我评论,我还是觉得最先拍出来的这一部更有创新性吧 < style="text-align:center;"> < class="com">前段时间刚好看到关于恶魔岛的历史,这座金山大桥旁四面环海的阿卡特兹监狱,曾被认为是对犯罪最严厉的打击,成为了无数人的梦魇,在特定时期建立,最终因支出庞大而关闭,现成为了旅游胜地。伊斯特伍德根据真实故事改编的电影,没有太多的渲染,还原了莫里斯和安格林兄弟的越狱事件,平淡的故事线条却让人回味他们的毅力和决心。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。形色迥异的人物刻画令人印象深刻,比如被剥夺绘画权力的老人砍掉手指,另一位老人眼睁着花朵被捏碎而心脏卒死,坐上台阶最高处的“国王”领着一帮黑人兄弟,他们虽然不参与越狱却激发主角的斗志和提供假头、救生衣等工具。最为核心的越狱手段和过程处理不紧张,在望风时间交谈和递物太没机智性。 < style="text-align:center;"> < class="com">每个逃狱片都差不多,有一个坏狱长,有几个好狱友,有逃狱的正当理由,基本上狱长就是最大的理由,有逃狱的创意,以及付诸于行动,就象所有励志片一样,不懈努力的人终获成功,问题是,那些逃狱者曾经的罪行呢?审判呢?司法机器的功能呢?人类对自由的向往,与法律对自由的禁锢,从来就是一对矛盾吧! < style="text-align:center;"> < class="com">《肖申克的救赎》起码学了六成,黑白囚、图书馆、养动物、恶狱长、挖墙洞……不过整体上更《死囚越狱》些,少了东木入狱原因的介绍,自由赞歌和反抗体制也没有《肖》那么浪漫化,整体上节奏比较平淡,反复出现的假人和牢里能搞到电钻有点扯;Butts的故事告诉我们遇事莫犹豫,机不可失时不再来。 < style="text-align:center;"> < class="com">唐·西格尔和东木合作的片子,一些设定和情节上的细节被《肖申克的救赎》所沿用,两者较为不同的是本片较少针对主角入狱前行为进行正面的道德编码,而是主要通过将监狱设置为与人性对抗的负面空间作为叙事上的驱动力,与之相比肖申克在人物道德编码上的处理确实维度更丰富也更具感染力 < style="text-align:center;"> < class="com">肖申克的救赎绝对借鉴了这部片,但是本片更侧重于如何越狱和智商较量,人性光辉等等刻画较为薄弱,可能根本就不是以此为重点,就不要太和肖申克的救赎相比较了,只是纯粹的想着越狱而越狱。那种别样的越狱方法以现在看来是不太可能,但是本片刺激程度还是不错的。 < class="com">7.5分。越狱计划构思还是挺巧妙的,但实施过程未免也太顺利了点,大声讨论无人举报,探照灯下行走自如,自制工具使用如此得心应手。片子是妥妥地被后辈们超越了,但演员们的表演还是相当精彩的。随后查查关于恶魔岛的电影到底有几部,都拎出来看看。 < class="com">这那个年代能有这样的作品很值得赞扬,可是以现在的观影水平去看就显得有些平,不过故事情节设计的很好一直在抓着我期待主人公能越狱成功,片尾设计有些差强人意综合评分7.8向老艺术家们致敬 < class="com">节奏掌握的一般,除了剁手指之外,情节一直不愠不火,看的人想睡觉。音乐和摄影手法都很不走心,没有办法调动观众的情绪。东木还是很棒的,拍这部电影时都快50了身手还是相当好。 < class="com">《逃出亚卡拉》1979年的电影,克林特伊斯特伍德演技真是好,现在看来粗糙的剧情没有高潮迭起,依旧能够抓住眼球。剧情漏洞确实多了一点,但也是四十年前的水平,不错了。 < class="com">亚卡拉孤岛监狱可能是监狱电影运用最多的剧设场景,《肖申克的救赎》明显要比本片更精致,也更富有情怀和思考的高度。越狱中最大的bug的就是电钻,其余的都说得通。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚历山大·凯伊达诺夫斯基 阿丽萨·弗雷因德利赫 安纳托里·索洛尼岑 尼
导演:安德烈·塔可夫斯基
语言:俄语
年代:未知
简介: 主演:亚历山大·凯伊达诺夫斯基/阿丽萨·弗雷因德利赫/安纳托里·索洛尼岑/尼古莱·格陵柯/纳塔利娅·阿布拉莫娃/费米·约尔诺/E·科斯京/雷默·伦导演:安德烈·塔可夫斯基语言:俄语地区:苏联编剧:安德烈·塔可夫斯基/阿尔卡季·斯特鲁加茨基/鲍里斯·斯特鲁加茨基类型:剧情/科幻/悬疑上映时间:1979-05(苏联)/1980-05-13(戛纳电影节) 别名:Stalker用户标签:苏联,科幻,1979,悬疑,剧情,奇幻,人性,经典片长:163分钟/155分钟(2002DVD)imdb编号:tt0079944 清晨,空荡幽暗的卧室。潜行者(亚历山大·凯伊达诺夫斯基AleksandrKajdanovsky饰)悄然无息地起身准备前往一片恐怖复杂的地带与另外两人会合。可妻子(阿丽萨·弗雷因德利赫AlisaFrejndlikh饰)却极力哀求他不要冒险进入该地。而这位训练有素、经验丰富的潜行者,即将穿越的是一片有着千变万化陷阱和圈套的地区“TheZone”。这块二十年前因陨星坠落而荒芜的恐怖地区,传说有一个名叫“TheRoom”的囚室,它能满足人们潜意识里最深层的意愿和欲望。潜行者与为寻求灵感的作家(安纳托里·索洛尼岑AnatoliSolonitsyn饰)和为探明真相的科学家(尼古莱·格陵柯NikolaiGrinko饰),踏上了这片变幻莫测的死亡之地。 这部极具史诗片气质,探究人类灵魂本质的科幻电影《潜行者》,用诗意而极富隐喻的长镜头,挖掘着人类潜意识与外部世界的重重矛盾与深层意义。1957年,一场发生在苏联车里亚宾斯克附近名叫玛雅卡工厂的核灾难,深深触动了导演安德烈·塔科夫斯基,成为本部电影中的创作素材。影片也改变自短篇小说《TheRoadsidePicnic》。本片荣获1980年第33届戛纳电影节天主教人道奖。 第33届戛纳电影节天主教人道精神奖-特别提及安德烈·塔可夫斯基 潜行者电影网友评论:< class="com">毕赣导演推荐的电影。他前前后后看了半个月,我有心理准备并提前看了《乡愁》作为铺垫,最后依然拜倒在这部电影前,用了整整一天看完(期间看睡了两次),又用了一天反复观看这部电影,又看了很多影评。我不敢保证100%看懂,但感觉心里有了写观后感的底气。形而上学,是唯一符合这部电影的核心价值观。它所讨论的问题都是目前为止人类还无法解决的问题。通过“房间”这个抽象化的设定,让代表艺术和科技的作家和物理学家参与讨论这个是否存在的本质,凸显出对潜行者的价值观的肯定。基督降罪于人世,唯有同时具备爱,智慧,力量和信仰的人才可以普度众生,带领世人逃脱苦难。只是在“房间”面前,没有人能经受住内心的考验,没有人真正了解自己,懂得自己究竟想要什么,欲望是人类的原罪,诗意的生活是否存在,影片通过孩子用超现实主义给出了答案。 < style="text-align:center;"> < class="com">两千年前,基督打开了七个封印中的最后一个,降罪于人间,如今情况没有任何好转,反而滋生出更多的邪恶与罪恶,代表人类现代文明的艺术家和科学家,他们自以为自己掌握着真理与规则,但关于灵魂,欲望,信仰,认知等诸多问题,他们一无所知,并且固执的认为:“他们能改变这个世界。”颓废渎神的作家认为人类之所以存在,是为了艺术创作,与其他行为不同,那是无私的,那是宏伟的幻想,真实的绝对写照。沉默寡言的物理学家对此嗤之以鼻,并觉得这个世界上的事物都是有迹可循的。而真正懂这个世界的,反而是那个提出了最形而上,并且完美回答的潜行者,因为按照启示录里的描写,他才是去解救另两个人的神,去赶走他们的绝望与悲痛,给予人类希望,因为他就具备神的三大品质:爱,智慧,与力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">我的情感大爆发,是从潜行回来,狗跑向妻子那里开始的。在老塔的电影里,狗总是紧紧依偎在母亲的身边,他们共同构成了“家宅”的所蕴含的全部意象。片中所有关于形而上的讨论,都不如饱含奉献的爱能够包容一切。关于“信仰”,老塔既让潜行者在绝望中怀疑,又让孩子在沉默的注视中点亮。另,由于中译问题,箭猪的故事没有讲好。在老塔的自述中,这个故事令我着魔,“箭猪在实现愿望的房间中许愿,希望能够救活因自己而死的弟弟。回到家,他一夜暴富,他上吊自杀了。”寥寥数字,人类的卑鄙和高贵、不可化解的矛盾人性,都在其中。 < style="text-align:center;"> < class="com">地球真是借鉴不少啊,哎。塔可夫斯基的片子到最后总能上升对人灵魂的拷问,所有的疑问他在片子中都有回答,也有非常多的细节,潜行者哭着说艺术家,科学家都没有信念,到底该带谁去“区”,这是大大的质问。回想开头,潜行者对一个打扮精致轻浮的女人说“你走吧”,他只带他觉得适合去区的人去“区”,当艺术家说他只享受在区的权力后,他回到酒馆,被他妻子带走,画面重新失去彩色。有意思的是艺术家带着荆棘这一细节实在是讽刺。结尾表明,也许将来他会带他的女儿去去区。这片子不沉闷,因为本身带有冒险悬疑的色彩。好片 < style="text-align:center;"> < class="com">除了片子序幕引用了圣经诗句,电影中还有荆冠、水(受洗)、欢乐颂等宗教符号,用作家、科学家的身份从感性和理性两个方面去探索信仰的电影,房间隐喻了天堂,潜行者就是传播福音的圣徒。家庭被诅咒,潜行者的心里也充满了拉斯柯尔尼科夫式的苦难,却又带着俄罗斯人特有的救世主情怀去带领人们进入“房间”。床、被移动的杯子,列车的声音,首尾相连,预示着新的潜行。电影的推拉镜头营造特殊的空间纵深,长镜头中甚至还有时空的变化,老塔的电影语言也是出神入化。 < style="text-align:center;"> < class="com">感谢倍速播放,我等凡人也能欣赏塔克夫斯基。画面真是美得不像话。可能是历史悠久,黑白的部分有些发黄,彩色部分有点淡。沙丘的那一幕最震撼,宛如匍匐人体。故事层面,潜行者其实是披着科幻片外衣的宗教片。能实现人愿望的房间,那不就是万能的上帝的隐喻么。可惜,上帝不是用来实现愿望的,所以作家和科学家最后怎么来,怎么走。潜行者哭着说没有虔诚的人,却不知道自己的女儿天赋异禀。人们看不不见自己眼中的梁木。 < style="text-align:center;"> < class="com">像摒弃一切科幻元素同时增强文学属性的《2001太空漫游》,用视觉听觉甚至嗅觉渲染气氛,环境音无处不在,诗意和哲思刻画人物内心。戏剧张力刻意放缓,主线散漫但不游离,有关room的设定宗教色彩浓厚(佛教?)。三处类似引子的声画对位分别用到马赛曲,波莱罗和贝九,具体内涵无从得知,奠定形而上的基调足矣。 s看的是纯英文字幕,有点可惜 < class="com">再一次的,他强有力的向我证明了,他就是最伟大的影像操控者。所谓房间,其实也是一面镜子,折射出的是不管有没有知识做伪装所有人都共有的虚伪与痴妄。绝望的人来找寻神明,却是小人为他们引路。从色彩看,老塔应该认为只有孩子的迷惘与区的无人性才是绝对的纯实真诚的东西。到最后我真的很好奇,区的能力真的存在吗?还是只是潜行者的骗局罢了? < class="com">这才是真的神秘真的诗意真的具有哲学思考深度的电影。被老塔的镜头设计和哲学高度征服了。最可怕的是,现在已经没人需要“区”了,我又该带谁进“区”呢?作家、科学家和那些惺惺作态的知识分子,现在所渴求的不过是更高的身价,而他们双目空虚,毫无信仰。结尾,桌上的水杯因火车开过而震动起来,小女孩看似目光呆滞的凝视中,又在思考些什么呢? < class="com">【跨年电影】会在被追杀噩梦中出现的结满灰网散发着霉味的破旧厂房,烧毁后里面好像还坐着士兵尸体的战车,还有水下的地砖和漂浮水上的瓶瓶罐罐仿佛使人置身核灾难后的世界。“区”像时间,历史,人生;凶险莫测而且没有回头路。虚无是最终的结局。(看过的几部老塔作品都“潮呼呼”的,也是辛苦一直泡在水里的演员了) < class="com">在对区的处理上,运用了大量的水、土元素,我把它看成是朴素唯物主义的一种外化,这种外化之上却建立了一种形而上的概念即房间,这正好对应了三位闯入者艺术家、科学家、宗教者的身份。这种对立也很好的通过对话来阐述、辨析。但是有结果吗?我看来没有,结果不重要,人因为把事物复杂化才能让自己变得深奥。 < class="com">远未达到预期。人类沿学科对终极精神文明的探索,哲、科、文在其中的责任与作用被赋予角色,一清二楚以形式呈现给观众。从何种角度阐释,禁区都是一个明确、抽象化的目标。观众所能做出的理解只能是往里填充内容,而无空间纵深探索。这样的处理,对老塔来说,太容易,也太浅,创作选择或有手高眼低之嫌