备注：已完结
类型：剧情电影
主演：亨弗莱·鲍嘉 沃尔特·休斯顿 提姆·霍尔特 布鲁斯·班尼特 巴顿·麦克
导演：约翰·休斯顿
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介： 弗雷德（亨弗莱·鲍嘉Hum hreyBogart饰）和鲍勃（提姆·霍尔特TimHolt饰）是两名穷困潦倒的流浪汉，一日，在酒吧中，他们从精明智慧的霍华德（沃尔特·休斯顿WalterHuston饰）口中听闻了有关金矿的消息，走投无路的两人打起了淘金的主意，他们谎称是猎人，驻扎在了山上。经历了种种苦难的挫折，幸运的三人找到了金矿。然而，随着金砂数量的增加，原本相互信任的三人之间出现了裂痕。 在一次下山采购的过程中，名叫科迪（布鲁斯·班尼特BruceBennett饰）的年轻人发现了他们秘密，跟随而来的科迪表示想要从中分一杯羹，三人决定杀之而后快。就在这个节骨眼上，一群土匪开始向山上进发，他们想要的是这三个“猎人”狩猎得到的“兽皮”。在种种阴谋和贪婪本性的趋势下，本来有着美好前景的三人走向的破灭的结局。 第21届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第21届奥斯卡金像奖最佳导演约翰·休斯顿 第21届奥斯卡金像奖最佳男配角沃尔特·休斯顿 碧血金沙电影网友评论：< class="com">有点意思的西部电影，虽然情节处处充满了设计，人物形象也趋向于二元，但显然也展示了极端情景下，善良的人如何受到金钱的蛊惑而向极度的偏执转变，被扭曲后的偏执人性在形成了狭隘的自圆其说后否定了一切善的可能性。善良且充满智慧的老者在影片中处于一个近似于全知者的上帝形象，三角的和谐局面先后由外来者的侵入和老者的离开被打破，外来者可以被消灭重归和谐，但所谓“善恶”交锋时却必须以一方的死亡来作为注解，最终“恶”的一方即便取得短暂胜利也一定要被强行消灭。然而引起这一切罪恶根源的金沙，也随一阵风（？？？）尘归于尘，土归于土。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事性很强，干净利落。卡司都很老道。老头很特别。一切都顺理成章，仿佛时间不存在，就像中国的戏曲。他们说要拆除矿，修复大山感谢大山，下一秒就完成了。仿佛一切都很顺利，让观众提心吊胆。救落水的孩子。相互残杀。最后落网强盗杀了鲍嘉。最后的北风，实在太妙了，既是陈词滥调的easycomeeasygo，又是前面伏笔的重现。处理得实在太好。老头去做部落巫医，年轻人去找死者的妻子和果园。结尾妙极。 < style="text-align:center;"> < class="com">三人行必有我师，真是一部值得思考又不失幽默的好片。霍华德老头最后说你还年轻，还有两三次发财的机会，试想他会不会是经历过两次淘金发财的机会，最后都发生了同样的事，所以最后他会把矿井掩埋，以祈求平安，未曾想最后金子又回到了原来的地方，他的大笑从失落、无奈到释怀。老人最后找到了归宿，他劝诫年轻人，行善守诺，去做自己想做得事情吧，春天来了必有丰收。 < style="text-align:center;"> < class="com">已经不知道用什么话来形容了……好像也没什么特别的技法或者深刻的道理……但反正我是度过了目不转睛高度紧张的两小时……wonderfulnight！豆列里推荐这是一部西部片，但事实上这更像一部墨西哥沙漠片。没有潇洒的牛仔和镖客，但是多了一群很可爱的印第安人，甚至连印第安强盗也那么有趣！总之啊，这些西部片总是不会令人失望！ < style="text-align:center;"> < class="com">黑色西部电影，将人性的贪婪展现得淋漓尽致。从穷困潦倒无从生计被骗做苦力后也不会多拿黑心老板一分钱，到背信弃义恩将仇报为了更多的金子怀疑与背叛身边的挚友，Hum hreyBogart将人物的转变演绝了。最心疼的是Cody的家人。结局Howard和Curtin的相视大笑与对新未来的憧憬让人心暖。 < style="text-align:center;"> < class="com">编剧出身兼擅表演的约翰·休斯顿在从影之前，曾在巴黎街头靠卖画为生。他对绘画的兴趣从未消退，常常为了集中精力作画而短期“息影”。他在画布上没有做出成绩，但人们可以在胶片上找到他潜心绘画艺术的痕迹。他是好莱坞电影导演中最早为每一个镜头画出设计图者之一。他把构图视为电影化叙事的首要元素 < style="text-align:center;"> < class="com">人渣现形记，杜比西从一个满口君子话，只取自己需要的好人，变成一个人性尽失的野兽，霍华德说的话被他不停的验证，黄金确实能干扰一个人的灵魂。而杜比西的话也得到了验证，因人而异，只有他堕落为了恶魔。艰苦的淘金换来一场空的只有杜比西，越贪婪人也会越悲惨。诉说人性的西部片，少见而经典至极。 < class="com">一见黑白影片就知道有年纪了，特别容易被年代迷惑，总以为黑白色都是好赞的，而这部确实很赞.喜欢结局，尘归尘，土归土，仿佛一切又回到从未开始时的模样.可有些经历仍会驻扎在心上.比起杜比西来说，这十个月的无用功，我失去的不算多.科迪救杜比西也曾犹豫，都不是完人，包括我. < class="com">说出许多的人性，不过在这里并没有很强烈地表现出来，但我们知道它每天在不同地方上演着。两次的死亡都是假手于人，或许是想为人性保留一份善良吧，就像最后的结局一样，有些东西也许是注定的。另外不睡觉那里有点傻，最后没水喝也不太合理，感觉为了故事的展开设定得有些牵强。 < class="com">可以算是第一部真正的西部片，大山，金矿，驴子，强盗，像小时候看的美国淘金小说在粗犷直爽的黑白片里变成了一幕幕黄沙满天生动的影像。三人性格塑造鲜明，故事也很利落，结局老头的大笑更是洒脱。金子本身不是罪恶，所以做人真的是要有信仰和原则啊。 < class="com">这个寓言不能更棒！绝佳的人性讽刺片！希望全体道德帝引以为戒，喊得最大声的或许就是未来变得最坏的，因为其实道德只是他手上的工具而已，出头鸟有时候是该被打下来。最后两人能够相忘于江湖自然太过童话，但是这样的结局确实能让人舒心一整天！ < class="com">霍华德无奈的笑到：“我们被命运之神开了个大玩笑，金子又回到我们发现它们的地方去了”，而这个玩笑却把人性玩了个遍。鲍嘉的演技真没话说，从只会伸手讨钱，到谈起梦想的茫然，最后为了黄金不择手段，贪婪，自私，多疑表现的淋漓尽致。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：弗兰克·康罗伊 特·德·科若 豪斯·詹姆森 安妮·萨金特 巴里·菲茨杰
导演：朱尔斯·达辛
语言：英语
年代：未知
简介：让是一名性感美艳的女模特，某日，她被发现惨死在公寓里，凶手逃之夭夭。侦探唐（巴里·菲茨杰拉德 Barry Fitzgerald 饰）和助手吉米（唐·泰勒 Don Taylor 饰）负责调查此案，发现看似一目了然的案件，隐藏了种种的疑点。 随着调查的深入，越来越多的嫌疑人的身影浮出了水面，巧合的是，他们都曾经和一宗连环入室抢劫案有着千丝万缕的关联。当年抢劫案的真相成为了解开这次事件的关键的钥匙。又一宗入室抢劫案发生了，这次的罪魁祸首亦是被害人，唐和吉米终于逮住了隐藏在重重线索背后的关键人物——一个名叫薇利的男人，他的行踪目前仍然隐藏在迷雾之中。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：尼内-克里斯汀·约恩松 本特·埃克隆德 米米·内尔松 贝尔塔·哈尔 贝
导演：英格玛·伯格曼
语言：其它
年代：未知
简介： 波利特（尼内-克里斯汀·约恩松 Nine-Christine J?nsson 饰）是一个年轻的女人，长久以来，她都生活在抑郁的情绪之中，并且有着很强烈的自杀倾向，这一切和波利特所拥有的的非常不幸福的童年有着分不开的关系。波利特和母亲之间的关系非常的糟糕，最近，她找到了一份工作，这令她感到开心，可是如此一来，她就无法再住在学校的宿舍里，这也就意味着，波利特必须重新和母亲住到一起去。 朝夕相处很快就将母女两人之间隐藏至深的矛盾给激发了，与此同时，波利特邂逅了一个名叫格艾斯塔（本特·埃克隆德 Bengt Eklund 饰）的男人，这个男人能否成为波利特的救命稻草呢？《爱欲之港》（Hamnstad）是一部于1948年上映的瑞典剧情片，由英格玛·伯格曼执导。影片由欧莱·兰斯堡和英格玛·伯格曼共同编剧。主要演员包括尼内-克里斯汀·约恩松、本特·埃克隆德、米米·内尔松、贝尔塔·哈尔和贝吉塔·瓦尔堡。影片的故事背景设定在瑞典的一个小渔村。故事主要围绕着年轻的渔夫霍尔格（尼内-克里斯汀·约恩松饰）展开。霍尔格渴望离开渔村，追求更广阔的世界，他渴望在城市中寻找更好的生活。然而，霍尔格与当地的农场女工玛丽（米米·内尔松饰）发生了感情纠葛。他们之间的爱情被社会和阶级差异所限制。另一方面，霍尔格的朋友马丁（本特·埃克隆德饰）则对玛丽抱有暗恋之情，这使得三人之间的关系变得更加复杂和紧张。《爱欲之港》通过展示主人公们的情感纠葛和对自由的追求，揭示了社会和阶级对个人生活选择的限制。影片深入探索了人类欲望和情感的复杂性，呈现了对追求梦想和自我实现的渴望。该片以伯格曼独特的导演风格和对人类内心深处情感的细腻描绘而闻名。他通过对角色的内心挣扎和冲突的刻画，向观众展示了情感的复杂性和人类存在的困境。《爱欲之港》是伯格曼早期的作品之一，被认为是他职业生涯的重要里程碑之一。影片获得了国际上的认可和赞誉，成为瑞典电影史上的经典之作。它通过对爱情、自由和个人选择的探索，提出了关于人类存在和社会限制的深刻思考。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：志村乔 三船敏郎 木暮实千代 中北千枝子 千石规子 笠置静子 进藤英太
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：志村乔/三船敏郎/木暮实千代/中北千枝子/千石规子/笠置静子/进藤英太郎/清水将夫/殿山泰司/久我美子/饭田蝶子/谷晃/堺左千导演：黑泽明语言：日语地区:日本编剧：黑泽明/植草圭之助类型：剧情/犯罪上映时间：1948-04-27 别名：酩酊天使/DrunkenAngel用户标签：黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,志村乔,1948,黑澤明,1940s片长：98分钟/Ja an:150分钟(director'scut)/USA:102分钟imdb编号：tt0040979 战败后的日本，真田（志村乔饰）是名喜欢喝酒的贫民社区医生，他擅长治疗肺结核。一天黑社会头目松永（三船敏郎饰）由于手上受伤找他治疗，谁知被真田看出了肺结核的症状。他劝松永去照X光检查一下，可松永不愿接受自己生病的事实，反而大骂真田一通并争执起来。但是松永回去以后症状越来越严重，拍片后证实确实是肺结核，嘴上逞强的他还是接受了真田的治疗。 然而，松永的黑社会大哥冈田（山本礼三郎饰）从监狱里出来，他逐渐取代松永在黑帮里的位置并拥有了一切，病入膏肓的松永只能孤注一掷…… 泥醉天使电影网友评论：< class="com">黑泽明的摄影机扮演着上帝的角色，型塑一位下凡的白衣天使拯救黎民苍生，那个时候的黑泽明是焦虑的，他的焦虑体现在了医生拯救的迫切与患者的放纵和自暴自弃形式上的强烈对抗。影片的几处表现主义打光和大仰拍还有海浪中漂浮的棺材颇有弗里茨•郎和茂瑙的风范，黑泽明之所以被全世界的导演所膜拜是因为观众即使脱离了他影像的文本也完全可以被其自律的美所愉悦到，这贯穿着他整个的作品线。 < style="text-align:center;"> < class="com">打卡黑泽明第十一部电影！印象最为深刻的还属三船敏郎做的那个梦了。干净靓丽的三船带着白丝巾，在乌云和阳光的海边，劈开了一副棺材。棺材里躺着的是蓬头垢面，病入膏肓的另一个他。他奋力逃跑，犹如臭水沟般的另一个他穷追不舍。简单的一组镜头点明了整部影片的核心，以这种特殊的方式来传达的不愧是黑泽明呀！ < style="text-align:center;"> < class="com">个人第六部黑泽明。也是黑泽明战后混沌三部曲之一。对于日本战后社会环境的刻画入木三分，三船敏郎的演技令人惊叹。以悲观的态度看待人的奉献精神，用臭水沟、醉汉等意象指代社会风气。而松本失去权力后遭到的众叛亲离和真田与痊愈的病人去买果冻则点出了松本与真田最大的不同——是否有对于生活的坚定信念。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明早期作品。看时尽没有认出三船开来，那个时候太年轻，野气十足，很狂妄，但随着剧情的发展，放这个混混因肺里面的病菌开始走向身体与心灵同时的破败之后，三船将角色演绎得非常动人，因而他的遭遇至结局最终还是会让人惋惜；同样角色之间的对比形成暗喻，也许和时代背景有关，他死了也不会结局。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面两个爆脾气直男一言不合就动手实在是很难顶，后面渐入佳境，尤其是那场超现实主义梦境后，整部戏都带上了德国表现主义和法国印象派默片的视觉和（兼有能剧特色的）表演风格。在志村乔的医生身上，黑泽明注入了超越日本传统封建义理和资本主义金钱伦理的社区/阶级联结互助、男女平等和理性的理想。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过之后还是对片名“泥醉天使”有些暧昧不明，一开始看的时候以为是《流氓医生》的路数，看过之后才发现讲得其实是三船演得这个小混混挣扎的一生吧，诊所门前的那条臭水沟象征意味太明显了，自我厌弃、自我放纵又徒然地挣扎最终导致毁灭，这样来看的话反而对志村桥这个医生的戏份比重有些不明所以了。 < style="text-align:center;"> < class="com">的確如黑澤明所說，三船敏郎太有魅力，導致身為酩酊天使的志村喬被比下去，導致最後的結局所說的道理有點不夠說服力。但三船真的有為這部戲加分太多了，然後覺得黑澤明的電影，厲害在看事物的深度與切入點的巧妙，把所有元素都運用得宜，揉合在一起就成了一個很強而有力的東西，光這兩個人的組合就是。 < class="com">这个深陷黑道无法抽身的阿飞形象，或许对很多帮派电影的角色塑造都有一定影响，不过，电影对疾病与隐忧的关注则显得更具有时代特色。大量污水垃圾堆的剪切镜头伴随着主人公的疾病一样恶化。电影似乎在呼吁，社会需要像医生一样具备治疗的良性力量，然而，就像那些斑驳的阴影镜头一样，腐败无处不在。 < class="com">挠头磨腮的黑泽明式表演看多了也感激套路了，不过也许日本的表演都是这样个样子。黑泽明的电影重在刻画人物和表现社会关系，这点黑泽真是相当高超！厉害！一个人物的出场前通过他人的反应和表现，立马将人物的形象刻画完成，不需人物本身太多表演。最后志村桥买鸡蛋的同质时转场，在40年代相当厉害 < class="com">其实大师也是这么过来的都是越拍越好不像张艺谋陈凯歌（他们是怎么做到越拍越差的呢？红高粱？黄土地？嘤嘤嘤？）张导陈导是绝对的反面教材。他们的故事告诉我，没有艺术追求是不行的，太世俗也不行，反正就是绝对不能油腻。老想着捞钱，自己都沉不住气了。电影这玩意，应该和人类本身有关系的。 < class="com">一开始甚至搞不清楚是什么类型，但立刻知道我错了，黑泽天皇的作品早就超越了类型，一个黑帮犯罪的故事从医者视角来讲述并扩展到对社会的批判和由表及里的人生哲理的呈现，真正优秀的电影一定是超越类型的，1948年的作品视听语言已经如此丰富醇厚，惊喜又自卑啊！好好学习！ < class="com">流氓是不可救药的，医生是要治病救人的，流氓是有女人爱的，真爱流氓的女人是不管他是不是流氓的。听到了《杜鹃圆舞曲》，看过他的一个访谈，他说有些电影是有局限性的，到它的时间点如果不拍的话，就错过时间点了。我觉得这个片子也一样，现在看来立意一般。三船演的是真好。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Artúr Somlay Miklós Gábor Zsuzsa Bá
语言：其它
年代：未知
简介：Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high. To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults. At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding. Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：拉尔夫·理查德森 米歇尔·摩根 索尼娅·德雷斯戴尔 鲍比·亨瑞
导演：卡罗尔·里德
语言：英语 法语
年代：未知
简介： 主演：拉尔夫·理查德森/米歇尔·摩根/索尼娅·德雷斯戴尔/鲍比·亨导演：卡罗尔·里德语言：英语/法语地区:英国编剧：格雷厄姆·格林类型：剧情/悬疑/惊悚上映时间：1948-09-30 别名：坍塌的偶像/TheLostIllusion用户标签：英国,悬疑,英国电影,卡罗尔·里德,CarolReed,1948,1940s,CC片长：95分钟/WestGermany:90分钟imdb编号：tt0040338 故事发生在一所大使馆中，在小男孩菲利普（BobbyHenrey饰）的眼中，管家班尼思（拉尔夫·理查德森Ral hRichardson饰）是如假包换的英雄。这其中的原委要追溯到菲利普经常外出的父母身上，父母不在，照顾和看管菲利普的责任自然就落到了班尼思的身上，在菲利普这样一个敏感又单纯的年纪，一个替他打点一切事宜的人就等同于无所不能的英雄。 可班尼思真的如同菲利普所认为的那样正直和勇敢吗？当然不是，他不过是一个再普通不过的成年人罢了。尽管已有家室，但班尼思还是和一个名叫朱莉（米歇尔·摩根MichèleMorgan饰）的年轻女子保持着暧昧关系，甚至趁菲利普的父母不在家时偷偷将朱莉带到大使馆幽会。没想到，一次意外夺走了朱莉的生命，而这一单纯的事故在菲利普看来，却是一场蓄意已久的谋杀。 第22届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)卡罗尔·里德 第22届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)格雷厄姆·格林 堕落的偶像电影网友评论：< class="com">故事有点弱，和影像也不搭调，这么好的光影没办法发挥应有的魅力。为了服务所谓的戏剧性，所有人的智商都被刻意压低。影片表面上是孩童视角，却很难在小演员身上感受到丝毫的共情，我看是导演在宣布他与熊孩子势不两立吧哈哈哈。对婚姻的态度还是值得玩味的，这样的结局在当时的好莱坞应该不算多见吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">偷窥者，説謊者，傾聽者，保密者。他采取言听計从的态度却又不堪盘問；他撒謊，反而颠倒黑白，适得其反；然後他决定吐露真言，又被当成麻烦以致被彻底無视。当谎言與真实纠缠不休，把懵懵懂懂的孩子弄得無所适从，搅得頭晕目眩，最後他帯着理不清的思绪投入到了陌生媽媽的桎梏與懷抱里。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面做了漫长而清晰的铺垫，近半才显露悬疑的表层，“男孩看到不完整的案发过程”把影片推向一个小高峰，但全片始终牢牢抓着“偶像”和“堕落”这两个名词——从男孩搅入复杂的成人世界就已经在推波助澜，于是最后“真相无处诉”这一大高峰才是是影片的核心，不设bug也让人回味良久 < style="text-align:center;"> < class="com">所以说不管是小孩还是大人都不要说谎233333.anyway影片里小男孩的心理行为特别真实合理，从他的视角看到的事件也如他一样单纯明瞭。他无法了解大人之间的爱恨情仇，他只知道他喜欢伯恩斯不喜欢伯恩斯太太所以他竭尽全力地用自己的方式保护伯恩斯先生。小天使无疑了。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实到最后，ifyoutellalieyoushouldtellathousandmoretomakeu andmaybenobodybelievesyouthen，这种论调是有意思的，但是跳到最后突然若无其事的ha yend，有种莫名其妙的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">警察最后其实是根据一个错误的证据作出了一个正确的判决，而菲利普的真话却被当成谎言没有起到任何作用。所以既然成年人也无法掌握这个世界的全部真相，一个孩子也不可能理解成年世界的逻辑线索。他要经过多少困惑和误解，才能逐渐走向成人世界啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">#A-#对于我们离真实多么近又多么远的伤感。孩子的视角与成人世界的对比使得事情走向更加扑朔迷离，不断积累的紧张情绪随着最后的坦白有所释然，一切又恢复原状但此间经历了一场多么困难的对真相的探寻啊。以及本片拥有最好的捉迷藏段落：P < class="com">偶像之所以堕落坍塌，不是在于他做了什么不好的事情，而是他一直以来支撑的人设崩坏了，仅此而已。说了一个谎言，就需要另一个谎言去圆，无穷无尽，到最后甚至都真假莫辨了。大概在孩子眼里，管家被无罪开释了才是最大的崩塌。小孩子演得很棒。 < class="com">撒谎就像滚雪球，一个谎言需要n个谎去圆，直到最后再没人信；剧本精妙，真相-秘密-谎言，最终摧毁了孩子眼中高大全的成人世界；卡罗尔·里德偏爱各种角度的主观镜头（窥视、仰视、俯视）和强烈的明暗对比。 < class="com">7。主要还是围绕小孩子的故事。一开始觉得想说不要低估小孩子，到最后觉得还是不要盲目估量小孩的想法比较恰当。和猎人之夜一样有些不容易理解的行为。房子的布置很像无辜的人，前半也确实有些恐怖片的氛围 < class="com">謊言遊戲，教科書般的劇作，太精妙；連續看過三部CarolReed的黑白片，都被他的技法深深折服。小屁孩最後憤慨地將有腳印的土堆弄掉，那一刻他獲得了成長，對成人世界的不再信任展現無遺。 < class="com">男孩的视角真的是好奇妙，不断在大人的谎言和欲望中打转，小男孩外出逃跑的时候那个灯光真的看的灯光真的设计的好厉害，室内也是，各种构图也是漂亮，倾斜的摄影也用了好多次，真的是看不厌
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：大庭秀雄
语言：日语
年代：未知
简介：A ship carrying a band of black-marketeers, including a beautiful woman, eludes police after a battle at sea and lands on a remote island where a marine meteorological observatory is stationed. They take over the observatory but tragedy ensues as a violent typhoon approaches the island.
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：让·尼古拉斯科
语言：英语
年代：未知
简介：Jefty, owner of a roadhouse in a backwoods town, hires sultry, tough-talking torch singer Lily Stevens against the advice of his manager Pete Morgan. Jefty is smitten with Lily, who in turn exerts her charms on the more resistant Pete. When Pete finally falls for her and she turns down Jefty's marriage proposal, they must face Jefty's murderous jealousy and his twisted plots to punish the two.
