备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:伊利亚·苏雷曼 阿里·苏莱曼 夸西·宋桂 盖尔·加西亚·贝纳尔 格莱戈
导演:伊利亚·苏雷曼
语言:英语 法
年代:未知
简介: 阔别影坛六年的伊利亚·苏雷曼新片[必是天堂]将于本月6日开拍,影片将延其以导演本人为主角及故事讲述者的方式,苏雷曼离开自己的祖国巴勒斯坦,去寻找一个无需遭遇日常暴力、路障、身份检查的地方,于是他前往了巴黎、纽约,但他发现这些城市与自己的家乡上演着相似的情节。RectangleProductions公司和MichelMerkt担当制作,LePacte公司已拿下其法国发行权。 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)伊利亚·苏雷曼第72届戛纳电影节主竞赛单元评审团特别奖伊利亚·苏雷曼第72届戛纳电影节费比西奖竞赛单元奖 < class="comment">《必是天堂电影网友评论》 < class="com">在拿撒勒,邻居随意偷窃柠檬;拿着望远镜的警察看不见随地小便砸瓶子的人;一群暴徒目的不明地横冲直撞;两个男人在餐馆“保护”妹妹。在巴黎,秀场真人模特与假人模特在清洁大婶的眼中无异;三个踩着平衡车的警察看了半天没找到被藏的赃物;黑人清道夫拙劣模仿着打高尔夫;四个警察机械地测量着露天摊位。在纽约,黑人司机将巴勒斯坦人视为神奇;西班牙人对说英语不屑一顾;街上全是披着动物皮的人;街上每个人都武装着自己。结论是,拿撒勒=巴黎=纽约? < class="com">一个社恐电影人对世界的观察,对这永保好奇心、充满想象力和通透豁达的世界观产生剧烈的共鸣。明明那么幽默有趣,却像一个武器,在我因为身陷电影行业、多少被消磨了对电影的一些热情后,它把你向“对电影的热爱”的火焰中心又逼近了一大步,迅速找回最初的赤诚。为此,我哭红了眼。观影过程中我看了几次表,不是因为漫长,而是害怕它即将结束 < class="com">满篇皆是戏仿巴勒斯坦在世界的存在感的隐喻,巴勒斯坦是世界的stranger,而人们都是彼此的stranger。出租车司机惊叹:我今天居然遇到了一个巴勒斯坦人;朋友介绍时说:他来自巴勒斯坦,不是以色列的巴勒斯坦,是巴勒斯坦的巴勒斯坦;塔罗牌店主说:必定是巴勒斯坦,但却不在我们的有生之年。 < class="com">同样是故事拼贴,苏雷曼显然比罗伊·安德森好消化,他用巴勒斯坦人的视角去看巴黎和纽约,无论是行色匆匆的都市丽人还是全副武装的纽约客,导演之于他们始终是异乡人的身份,不过这种疏离又因为故事本身带有的幽默感而抵消掉了哀伤的成分,就真的成了柏林苍穹下的天使在俯瞰人间的感觉。 < class="com">看睡过去几次每次回拖到有印象的片段坚持看完。电影的魅力在于片中每个桥段或幽默或冷眼或理解相互可独立又连贯。电影的音乐好听取景漂亮每张单截都可成为电影海报。需要多看几次。片中黑人对巴的印象道出了我对巴浅薄认识的心声。 < class="com">有趣,巴勒斯坦导演作品,较少见,作为亚欧非大陆的陆域中心,中东位置太重要,没辙,自身实力不足只能沦为别人的棋子,这么多年了,巴勒斯坦情况须等待老美彻底衰落才能有较大转机,快了,特朗普同志在加速此过程,期待中 < class="com">好喜欢导演兼主演畜牧无害的无辜小眼神清奇的纯观察角度诙谐的夸张镜头可能对巴勒斯坦文化的不了解没大看懂那影射的战争镜头幸好和阿拉伯朋友一起看的能get到一些文化背景和纽约被追赶掩盖的巴勒斯坦国旗 < class="com">镜像对称版柏林苍穹下?必是天堂版天下大同。诚如片中导演的朋友所说:"他拍的电影都很搞笑"。在巴勒斯坦的段落不知所云;到了吹萨克斯那段儿却总觉得右边画面缺点重量,难受得不行;美国人可真能说哈哈哈。 < class="com">导演很冷静也很幽默,在充满了隐喻的影像中又充满了间离效果,但主题人类的无效沟通和疏离议题持续全篇。有逼格,但说实话不是我喜欢的类型。 < class="com">看之前没读过简介,一开始只以为是什么笑点诡异但十足可爱的喜剧,往后才逐渐发现原来是在讲政治,便一点点品出蕴藏在背后的忧伤和希望。 < class="com">现在,他摆脱了纷纭万象的困惑,他从这一切当中认清楚了永恒,那使创痛所以良善、苦难所以慈爱、悲哀所以美丽的主因。 < class="com">结合这5年来国际出差经历,看着还真就这感觉....数来数去也就那么几个国家适合CC未来.....巴黎是真的差
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿克谢·库玛尔 伊利亚娜·狄克鲁兹 伊莎季普拉 马诺杰·巴杰帕伊 布里
导演:达蒙爪·苏雷什·德赛
语言:印地语
年代:未知
简介: 军功卓著的海军副舰长鲁斯特中校(阿克谢·库玛尔饰)在执行为期半年的出海任务,临近尾声时按照司令部的指示提前返回孟买,惊讶地发现他那美丽绝伦的妻子辛西娅(伊莱亚娜·狄克鲁兹饰)竟然与好友维克拉姆(阿然·巴杰瓦饰)有染,怒火中烧的鲁斯特匆匆离家,回到军舰领取了一支手枪,来到维克拉姆家,随着三声枪响,维克拉姆倒在血泊之中。 在检察官罗伯、维克拉姆的妹妹普瑞缇的眼中,本案证据确凿,已成铁案;在媒体人眼中,本案是炒作宝库,赚钱良机;在民众眼中,鲁斯特事出有因,维克拉姆死有余辜。在庭辩的唇枪舌剑中,无人料到其后竟然藏有涉及国家安全的重大内幕…… 三枪隐情电影网友评论:< class="com">非典型印度歌舞片,总算不是动不动就群舞了。开头被绿帽的男子戴墨镜的样子很像之前一起过的一个latino,不同的是他不喜欢穿白色衣服。看阿三电影最大的好处大概就是可以听一些原创音乐(咦?),但是不懂为什么要找不会抽烟的演员来抽烟,也不懂法官为什么操着一口河南腔英语“silencesilence”。 < style="text-align:center;"> < class="com">这片的广度真是印度电影中少见的大。侦探、爱情、腐败、军方、舆论、公正、陪审团制度都有涉及,而且结合都非常好,另外里面的音乐也非常棒,虽然男女主角的配乐都非常有主角光环了,但没看到最后我始终不能确信男主是无辜的,所以这部电影真心棒!陪审团成员有可能是庸人组成,但其制度真是平庸之美。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片比较特别的两点是,一是出产自印度的庭审类型片,这种片子最大的看点无疑是辩论双方此起彼伏的各种反转,还好导演克制住了,没让演员在法庭载歌载舞起来;二是女主角确实失贞了,这种人物设置在印度的商业电影里还是比较少见,虽然这样更能凸显出男主角的包容且形象更加高大,好在女主实在是漂亮。 < style="text-align:center;"> < class="com">严肃剧情片很多是没有跳舞,但歌还是不会缺席。首次看到印度军事主旋律,且没以战争片形式,虽黑了官商内核还是爱国。法庭辩驳很精彩,不过控方胜券在握却还要伪造供词太蠢,法庭上不讲证据光靠证词,陪审团也是。男主又像凯奇又像甄子丹,军装很帅军姿挺拔。女主眼睛好大好美!航母和背景特效太假了! < style="text-align:center;"> < class="com">埋的伏笔给暗示太早,就给人很强的期待,后面要大翻盘,结果根本不是什么大翻盘,只是凑巧借小报煽动民意,把谋杀强行掰成正当防卫。中校的智谋也还没到戏耍众人的地步(至少他连解浴巾都忘了),能赢还是有很大的运气成分。另外我记得美国的陪审团在断案期间是要隔绝外界舆论信息的,阿三只学个皮毛 < style="text-align:center;"> < class="com">开头差点以为是海战片,结果是个律政片,还剑走偏锋,男主为了揭露军队腐败和报废航母,真是不惜一切代价啊,最后取得了决定性胜利,自己带着一大笔钱和老婆定居西方,印度则取消了陪审团制度,又是真人真事改编,库马尔的改编三部曲,下一部是《护垫侠》。。。国产限定结局,只能是去坐牢。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节推进很精彩,这节奏在印度片里也已经算够紧凑的了。不过主题有点分散啊,本来可以拍得挺有深度的揭露黑幕片,被狗血情杀戏稀释了不少,尤其那几段煽情插曲,虽说是贯彻了宝莱坞特色吧,但着实太跳戏了。不过看在男女主的颜值上,我决定对本片的弱点给予最大的宽容!色彩也依然好美好鲜艳哇! < class="com">刚开始看就被女主的眼睛美到了,满眼含泪的时候好像宝石。这部片子刚开始看的时候觉得是个养眼的狗血剧,但是看到后面才发现原来是隐藏的政治题材。重头戏法庭辩论虽然拍的很有看点,但是有很多疑点,剧情经不起推敲。整部电影的人物造型、画面和拍摄风格有很浓的欧洲电影的影子。 < class="com">男猪心机boy嘛。顶着民族大义的帽子不但干掉给自己戴绿帽的男反,坑死国防部长,还收入5000W然后去加拿大逍遥快活了?!话说阿三的庭审、探监、作证、辩论还真是智商堪忧,反派猪队友太多。但有一点,这片就值高分,就是女猪颜值实在太高,怎么可以这么好看。。。 < class="com">本来认为是一特严肃还捎带惊悚的剧谁知前十分钟是情歌MV中间那段法院戏有好多小笑点整体看着没那么沉重故事性不错好看立意也正直男主脑子好颜值高用情深还自带开挂我就想问一句!谁家女人有个这样的老公还他妈的搞外遇!!不要给我好吗!! < class="com">看第一遍,他是个温柔爱妻+正义爱国军官+睿智的英雄。那么这片7分也就差不多了。再看一遍,注意到导演随手安排的几个细节,那么主角就是心狠手辣+心计深厚+贪心大野心大+深知民众的单纯可操纵,那么这片就是9分以上的神片了 < class="com">故事并不悬疑,法庭戏不但不紧张反而还有点幽默。开头很快就进入了状态,节奏感还不错,将近两个半小时的时长却一点也不觉得枯燥乏味。常见的歌舞也几乎没有。女主很漂亮,其余挺一般的。但电影总体还行。
备注:已完结
类型:纪录片
主演:窦文涛 马家辉 马未都 蒋方舟 李玫瑾 陈鲁豫 许子东 梁文道 韩庚
导演:苏雷
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 20180427第二十四集失恋:失恋是一种病?20180424第二十三集跳槽:跳槽季越跳越迷茫?20180420第二十二集选书:读什么书成什么人?20180417第二十一集细节:魔鬼藏在细节里20180413第二十集艺考:“你的梦想是什么?”20180410第十九集低欲:小小的确定的幸福20180406第十八集看戏:看门道与看热闹20180403第十七集鲜肉:这是好词还是坏词?20180330第十六集抄袭:侵权这事怎么断?20180327第十五集求知:眼花缭乱知识控20180323第十四集规则:你怎么理解规则?20180320第十三集逆商:如何面对逆境?20180316第十二集供养:谁养谁?亲密关系的背后20180313第十一集烂片:怎样算烂?为何会烂?20180309第十集成就:你有成就吗?20180306第九集演员:演员是怎样一种生物?20180302第八集怀旧:青春时光真的美吗?20180227第七集母亲:你与妈妈的相处模式?20180213第六集亲戚:过年需要亲戚吗?20180209第五集佛系:你真的“无所谓吗”?20180206第四集爱哭:何时你变得爱哭了?20180202第三集渣男:如何一眼识别渣男?20180130第二集界限:社交时代有没有男女之防?20180126第一集人设:粉丝时代人设属于谁
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:SalehBakri 伊利亚·苏雷曼 AliSuliman AviKl
导演:伊利亚·苏雷曼
语言:希伯来语 阿拉伯语
年代:未知
简介: ◎译 名 《时光依旧/遗留的时间/韶光在此停驻(台)/这事不能说太细(港)》09年欧美最新自传剧情片DVD中字 ◎片 名 TheTimeThatRemains ◎年 代 2009 ◎国 家 英国/意大利/比利时/法国 ◎类 别 剧情/历史 ◎语 言 希伯来语/阿拉伯语/英语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分7.1/10(454votes) ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 624x336 ◎文件大小 1CD49x15MB ◎片 长 110Min ◎导 演 伊利亚·苏雷曼EliaSuleiman ◎主 演 阿里·苏莱曼AliSuliman....Eliza'sBoyfreind 伊利亚·苏雷曼EliaSuleiman 萨莱赫·巴克里SalehBakri....Fuad 梅纳什·诺伊MenasheNoy....TaxiDriver AviKleinberger...GovernmentOfficial AmerHlehel...Anis NatiRavitz...IDFCommander YasmineHaj...Nadia SamarTanus...Mother LotufNeusser...AbuElias GeorgeKhleifi...Mayor AymanEs anioli...ES(Teenager) EhabAssal...ManWithCellPhone/Tank IsabelleRamadan...AuntOlga DanielBronfman...Policemanatbridge LeilaMuammar...Thuraya ZiyadBakri...Jamal NinaJarjoura...Rose AlexBakri...ManWhoShootsHimself TareqQobti...Neighbor AlonLeshem...IDFOfficer LiorShemesh...PoliceOfficer ShafikaBajjali...Mother(80) BaherAgbariya...Iraqisoldier ZuhairAbuHanna...ESChild YanivBiton...HaganahSoldier ◎简 介 剧情 《时光依旧》是一个半自传性的电影,记录了一个家庭生活中四个标志性的片段。 这部电影以我父亲的私人记事本为素材,从1948年他作为一名抵抗战士开始讲述,同时参杂了我母亲写给她流亡海外的亲人的家书和我关于父母亲的私人回忆。电影描绘了这些巴勒斯坦人日常生活的画卷:他们留在他们出生的土地上,被划入“阿拉伯以色列人”,在自己的国家电影下载作为少数派而存在着。 从1948年以色列建国至今,透过一名巴勒斯坦抵抗组织成员福阿德的故事,呈现出他儿子对于自我身份认同的追问。这场政治浩劫的现实让伊利亚•苏雷曼不得不思考这样一个问题:是他将巴勒斯坦带到了他所到之处,还是巴勒斯坦自己延伸到了世界的其他地方? 一句话评论 苏雷曼电影的力量在于,在这场巴以冲突中,他让我们看到了冲突双方的视角,带着一种荒谬诗歌般的双重的精疲力竭。 --《查理周刊》 很少有人能说得这么少而道出这么多东西,那么坚决地拒绝操纵情感而给人如此多的感动,带着如此强烈的乡愁却不断用小丑般的笑话让人微笑。 --《玛丽安娜》 伊利亚·苏雷曼看明白了一切,他不愿仅仅做个历史教科书式的概览。他的荒谬感为电影增添了诙谐和活力:由于他的诗意、朴实、细腻、敏感和清醒,他为这些特殊历史事件赋予了一种普世的意义,为愧为大师之作。 --《星期日报》 《时光依旧》通过一种滑稽、淡定却颠覆性的方式,向我们展示了一个冷酷无情的国家。 --《影视迷》 这部电影秉有一种视角,一种有着时间跨度的视角:一边看过去(1948年到1970年,被放逐的巴勒斯坦),另一边看现在。苏雷曼非常懂得平衡。 --《解放报》 ◎剧 照 幕后制作 伊利亚·苏雷曼执导的《神圣的介入》曾经入围2002年的戛纳电影节竞赛单元,并且获得了评审团特别奖。2009年这部新片再度入围戛纳。 影片藉由一位男人Fuad(SalehBakri)──巴勒斯坦抵抗军成员──他的故事,来带起自1948年以色列建国后至今的很长期的国家、家族之命运的思考。导演伊利亚·苏雷曼也客串出演。虽然这是一部伊利亚·苏雷曼的影片,主题也大多围绕在巴勒斯坦的命运上,但是,这却有点不是一部巴勒斯坦片:资金大多来自法国,兼些许的比利时、意大利跟以色列资金;国际版权也握在法国的WildBunch手上。 【七年的反思】 如果不算2007年为庆祝戛纳电影节60周年而参与的《每人一部电影》的短片制作(苏雷曼导演的短片名为Irtebak),伊利亚·苏雷曼自2002年完成《神的介入》之后,时隔七年才有这部新作问世。 关于长达七年的空档期,苏雷曼解释说,在结束《神圣的介入》拍摄之后,他花了两年的时间投入影片的宣传。这并非被迫为之,苏雷曼很愿意借这个机会同不同国家的观众见面、交流,了解观众对于电影的需求。之后,苏雷曼说,“就无可避免地进入了一段满足期”,这种劳作、收获之后的舒适感让他又爱又恨,“你希望就这样一直下去,但哪一天一旦你跳出来,你心有余悸地会感谢上帝。” 耗时如此之长的准备阶段也缘于伊利亚·苏雷曼灵感源于生活的信念:“我的前两部电影的拍片经历让我意识到,为了能够写作必须先生活。我电影中的半自传维度源于对现实的直接观察所激发的灵感。”导演有这样一个习惯:总是随身带个笔记本,里面记录着对日常生活点滴的观察,比如一阵风吹过树梢。“这种积累创造出一种影像和声音的集合,这便是我的电影的根源。如果我对自己和观众足够诚恳的话,我就不能拍那些我没做过的事情。 此外,伊利亚·苏雷曼不允许自己重复过的主题:“我的每一部电影都讲述了几个主题,这能给一部电影以新生。我拒绝重复同样的主题,或者围着同一个主题转圈。”在苏雷曼看来,这不光是导演意愿的问题,这涉及到为观众提供一个参与真实时刻的可能性的道德责任,不要让观众有老调重弹的感觉,这是一个电影工作者的责任。 而同很多敏感题材的影片一样,耗时的最让人无奈的原因是投资问题:“这一点我是有经验的。每一次我写好剧本,总是要花三年时间才能找到一个愿意冒险的投资方。制片人会很喜欢我的电影,但仅限于杀青之后。为我的电影筹措资金总是一个足够离奇的冒险。” 【导演的初衷与妥协】 《时光依旧》是导演伊利亚·苏雷曼继《消失文明的编年史》和《神圣的介入》最新电影之后的第三部长片。在构想新电影的最初,苏雷曼本想拍一部史诗性的电影,不为任何一种类型所限制:“我想制造一部个人的私密的电影,联系历史事件,但激起强烈的感情。影片中描述的某些事件在现实当中是真实发生的,在一个混乱和极端暴力的背景之下。我以前从没在电影中呈现过那个时代的这些记忆,但我希望这些混乱能够以这样一幕芭蕾剧的形式呈现出来,其中的暴力不是展示出来,而是由情感激发出来的。所有的挑战在于找到表达这种暴力的合理的影像方式,去除任何新闻报导惯常带有的耸人听闻。那个时期的残酷是非常极端的,我把它回忆出来而不是描述它,这对我很重要。” 但导演想拍一部历史题材影片的意愿很快就因为财政问题而碰壁,这让他不得不对剧本作出调整:“我的第一反应是受挫感,我感觉这些限制是我创作过程的一个阻力,让创作几乎不可能完成。但接着,我告诉自己应该学会节制,在可能的范围内做最大的努力。这个经历超越了电影的领域。这种修道般的态度帮助我们成为更好的存在,更乐于给与而不是拿取。这个经历对于我是一节关于人生的课,教与我一种自然的慷慨。” 另外,本来电影的故事应该在两个不同的地方展开,但剧本完成之后,导演便对工作方式做出新的调整:“我发现,情节的推进不应该是水平的,而应该是垂直的,不该强调宽度,而应在深度上下功夫。”因此,导演选择了在一个地方拍摄,“这样我可以致力于一种真正的国内研究,去记录历史上那些最微不足道的时刻,从而赋予情节以适当的深度和厚度,以使它变得更具普遍性。” 【更为成熟的政治观】 身为一名巴勒斯坦导演,在以往的电影中,伊利亚·苏雷曼却并没有拿自己的敏感身份和与其息息相关的政治事件来说事。而《时光依旧》似乎开始关注政治,对此,苏雷曼解释道:“我的电影都是受到我日常生活的启发。既然我生活在一个同我的国家一样敏感的地区,政治就会扮演一定的角色。看起来,巴勒斯坦已经成为媒体过度曝光的对象,它已经逐渐变成左右两派意识形态斗争的工具。所以,拍摄这样一部有着政治意味的影片,我面临一个挑战:要尽可能地避免将电影变成历史教育课程的媒体进路。我想呈现的是,在一个家庭内部的亲密时刻,我唯一的愿望是激起观众的快乐,并达到某种电影的真实。如果达到这个目标,电影就获得了一种普世的维度,从那时候起,世界本身就成为了巴勒斯坦。如果碰巧,这电影激起某些观众政治方面的兴趣,他们便会走进图书馆或书店,去了解更多打动他的人物的生活。” 同时,透过影片,苏雷曼也向我们分享了他的政治观点:“我对政治的认识在各个方面发生着变化。我与现在的自己拉开了距离。当你注意到正在流逝的时间,到来中的体验,你的思想就开始变得更为深刻,你超越了自己,变得更为成熟。有时,这就是一种纯粹的智性追求。我的电影想呈现给观众的就是:当大家真正分享一种生活体验的时候,当人们深入道德领域,能够深刻地体会到无论性别或民族的他人的痛苦的时候,人们就能感受到一种脱离自我、与不同肤色、不同种族的人站在一起的快乐。” 而对于自己的特殊身份,他则希望不要为自己贴上任何标签:“我非常相信诗歌的普世性,但在今天,对世界的亲近感正在由另一种现象诱导而出,以一种反常而虚幻的方式:全球化。然而,也许正是全球化能够让人停止用一种盲目崇拜的眼光看待巴勒斯坦,为我撕下巴勒斯坦导演的标签。” 【诚挚的邀约】 无论如何,伊利亚·苏雷曼都不能算是一个煽情的导演。这一点上他对自己有着清醒的自知:“当我看我的其他片子时,我注意到自己很乐于在观众和剧情之间制造那种间离效果,这不是缺乏真诚的缘故,而仅仅是因为我拒绝在情感地带冒险,我怕自己不适合在那生存……”而在《时光依旧》中,苏雷曼开始了冒险:“这部影片我可以说把自己完全敞开了!我走进自己私密空间的最深处,带着它所承载的所有快乐和痛苦。我希望你无须理解这部电影,而用心去体会它,在情感上将自己代入。在观看样片时,看到全家人重聚在一起准备晚餐时,我自己也被打动了。那里有一种从未失去的模糊记忆,一种普鲁斯特式的东西。烹调唤起我的某些记忆,而这些记忆又唤醒了其他记忆。这不是一种吸引观众的伎俩,而是邀请他们加入的意愿,通过某些极微不足道的细节,让他们在自己的童年时光中开始畅游。这就像在电影中旅游,而不是拍电影。” 【沉默的颂词】 我发觉沉默是非常有电影感的。沉默是尤为颠覆性的,所有的政府都对它敬而远之,因为这是反抗的武器。在诗歌中,沉默有着跟呼吸一样根本的地位。很多人会为沉默所吓,因为他们感到不安慰,感到没有定位。看看现在电影工业制造出的电影,仅仅一刻的沉默也是幻想,在结束之后,人们才意识到电影什么都没说。没有给公众任何反思的空间。沉默提供了自我反省的途径,以不那么让人舒服的方式。 花絮 ·本片入围第62届戛纳电影节的主竞赛单元 【电影截图】: 时光依旧电影网友评论:< class="com">前三分之二是很有镜头感的穿插叙事,导演本人回忆的堆砌加一些冷静的风格化的诠释,故事主要在北加利利地区,导演的出生地拿撒勒;后三分之一,导演出境,然后电影转变成一种超现实主义感的旁观式叙事,描述奇形怪状的巴勒斯坦地区拉马拉……配乐太特别了,喜欢阿拉伯学校合唱团的那首曲子。 < style="text-align:center;"> < class="com">从父到子倏忽几十年时光,以色列军队占领下巴勒斯坦平民的日常生活,被迫接受“殖民”强制教育的孩子、心底不满暗地抗争的中青年,时刻处于坦克枪炮的威胁下,他们习惯了坦然自若,用公然挑衅和打架斗殴中发泄长期压制的不满愤恨,尽管失去很多自由,却依旧不会忘记自己的民族国家。 < style="text-align:center;"> < class="com">从电影角度去转换视角去真正一瞥以色列巴勒斯坦地区生活的一部佳片。影像风格带有导演强烈的个人印记,非常漂亮的摄影又非常真实的笔触去描绘跨越60年他生长的地方的变化。暴力暗潮涌动,影像充斥着荒谬,人物设定却又闪耀着坚定勇敢可爱的人性光芒。 < style="text-align:center;"> < class="com">想不到阿拉伯人可以如此巧妙地利用沉默来表现幽默。这些幽默的镜头,比方说互掌耳光,一个出门倒垃圾的人,他的一举一动,好像在指挥坦克的炮口随他移动,还有巡逻的警察苦口婆心地喊着“宵禁”,最后喊声随着摇滚乐的节奏颤动.... < style="text-align:center;"> < class="com">很少看关于巴勒斯坦这方面的电影,因为故事背景不是很了解,所以有点看不懂了。电影里人还是很勇敢,可以冒着生命危险区救一个陌生人。一个人悠然的坐在阳台上写着信,喝着茶。那里瑞然有纷争,可是空气却异常的干净,没有一点灰尘。 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头构图挺好的,用色也很符合中东文化,几个比较有标志性的文化符号镜头在我看来是中规中矩吧。故事没有特意凸出暴力场景而只是已儿子的视角来关注一家人在以色列这个国家变化时候生活上的变化。很多重复的场景有冷幽默的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">巴以冲突,动荡的时局,平静而近似荒谬的生活,六十多年过去了,时局还是动荡。他总是乐心救人,却被带走。活了下来,看诊室里现代年轻人。夫妻间的小幽默。打个手机都要被坦克监督来监督去。无视宵禁令的年轻人。 < class="com">本以为是一个严肃探讨巴以冲突的电影,结果从小兵给主角戴眼罩开始,笑点开始一个接一个的意想不到的蹦出来。摄影保证绝对的对称,就算不对称也要有一条中线。这种取中的摄影又平添了一丝幽默的感觉。 < class="com">构图杀,运动镜头小津般屈指可数。情节几乎都是一种展示,从不靠台词来推进。处理时间的手法非常高明,完全没有“以色列往事”的感觉。苏莱曼本人登场之后比较好玩,小眼神太可爱了。 < class="com">第一次看阿拉伯人的视角叙述(编剧导演是Nazareth的阿拉伯基督徒,绿绿应该还不懂什么叫叙述)。冷幽默的风格也喜欢。Ramallah倒垃圾和坦克那段笑哭哈哈哈哈哈哈哈哈 < class="com">不了解巴以冲突,有些地方很难理解。看完整部片子感觉拍的很生活化,没有激烈的表现民族反抗,单从这一点看已经很难得了(国内一拍这种片就各种要死要活的。。。) < class="com">那个心情不好的年轻人第二次吹的口哨是黄金三镖客~~巴勒斯坦的房子都好清新。。。另外港版翻译的名字真是吐槽无力。(为什么关注的点都这么奇怪?!)