备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿德里安·蒂蒂耶尼 玛丽亚·维多利亚·德拉格斯 拉雷什·安德瑞斯 莉亚
导演:克里斯蒂安·蒙吉
语言:罗马尼亚
年代:未知
简介: 罗密欧(阿德里安·蒂蒂耶尼AdrianTitieni饰)和妻子玛格达(莉亚·巴格纳LiaBugnar饰)结婚多年,两人共同养育着女儿艾丽莎(玛丽亚·维多利亚·德拉格斯Maria-VictoriaDragus饰),漫长的婚姻生活令罗密欧和玛格达都感到疲惫不堪,对妻子早已经没有感情的罗密欧唯一的指望,就是将艾丽莎送出国留学,希望她能够尽早离开这个陈腐不堪的国家。&ems ;&ems ;让罗密欧没有想到的是,艾丽莎竟然在会考前夕遭到了陌生男子的袭击,手臂受伤,导致她在之后的考试之中发挥不佳,为了不影响艾丽莎的前途,罗密欧不惜一意孤行贿赂官员买通阅卷老师,全然不顾妻子和女儿的感受,殊不知,这一连串的举动,令他坠入了万劫不复的深渊之中。 第69届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)克里斯蒂安·蒙吉第69届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演克里斯蒂安·蒙吉第29届欧洲电影奖最佳导演(提名)克里斯蒂安·蒙吉 毕业会考电影网友评论:< class="com">勉强及格。罗马尼亚诸将里,蒙吉算最古板的之一了。男主的塑造是成立的,但这个人够没劲,对话写的也差,和一个中学学历的普通中国家长没什么两样。因强奸未遂导致女儿会考危机,男主找关系帮忙却陷入检察院的骚扰,同时面临情人的摊牌和家庭的解体。个别镜头安排有余味(女儿至情人家一场),节奏不好 < style="text-align:center;"> < class="com">蒙吉导演的又一部作品。依然坚持很多镜头的手持机器拍摄,给观众某种真实感以及现实感让人很容易融入。导演细致且不乏深度的思考也可以看出运用不少到电影表现中。频繁的电话铃声,莫名的偷袭,悬疑性人设的场景出现…都很能讲剧情情节推向再一次的观众发问以及气氛渲染,是不是的细节都在拷问着人性… < style="text-align:center;"> < class="com">最可怕的父母就是自以为看透世界的父母。他们可能明明连自己的生活都处理不好,还来干涉你的自由意志哦。他们会以过来人的身份告诉你——人生在世,走什么路、做什么选择会更有利。我想,为人父母的最高标准,应该是有底气能够让孩子不被所谓现实击倒,不丢失好奇心和冒险精神,什么时候都敢于犯错。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其他罗马尼亚电影类似,依然用小人物的真实境况反映人民对国家命运的担忧,旧政权的阴影挥之不去,困扰着它的后继者,而每个人都是这个糟糕体制的一部分。但他们起码还有内心的挣扎和负疚,而我们呢?当考试成为逃离腐败和绝望的唯一机会时,这个体制也是悲哀的。 < style="text-align:center;"> < class="com">给男主的正面镜头很少,基本是一半背影一半1/2侧脸,还有零星一些3/4侧脸,看着看着好像突然感受到了他的交流,为了存在而存在,挣扎在现实里,妻子、女儿、家庭、情人和他作为社会性个体有所联系的其他社会性个体,千头万绪,让人疲于应付,很真实。 < style="text-align:center;"> < class="com">432>毕业会考>山之外。剧作没的说完美。毕业会考引发的一系列事件,折射出社会与人异化等方方面面的问题。导演太爱对称构图了,老爱拍人物侧面背面,人物近景特写极少。台词量大,单刀直入,弱化戏剧性,只叙述问题本身,但是我不喜欢这种风格 < class="com">严峻的升学考试、紧张的中年危机、冷漠的社会关系、名存实亡的婚姻关系导致的婚外情、权利的贿赂种种能看到许多国内同样存在的现象问题,导演用了非常生活化的拍摄手法来表现种种的社会问题仿佛就发生在自己周围,只是很难得到共鸣感 < class="com">父亲对女儿说你认为怎样最好你就去做。爱的表现。我也说过这句,滚雪球小事越来越大,剧情好看,高考走后门,医生受贿治安各个方面完全可以成为某国模板,越是忙的无法接电话时,电话就响个不停,狗不停的叫,让人焦虑不安,电影 < class="com">其实也是,这都是生命中的一些小事罢了,折腾折腾。某个明亮的早晨,想通了也就想通了,生活还是好好继续着。情绪表现的非常好。尤其,图书馆里母亲反身哭泣,不想被他触碰,那是一种早已心如死灰的难过。 < class="com">电影主题往往只有那么几个,情节桥段也很容易重复,但是重要的是塑造一个情境,用有趣的方式表达出来,这部给我的感觉还不错,虽然镜头下的罗马尼亚让我有点恍惚以为是中国,社会主义血脉还是抹不掉啊。 < class="com">拍的是很好,但我不想再看这一类的片子了。这讲述的就是我们的生活,人情交织,我从小就知道没有什么所谓的公平,然后有人在父母的保护下保持正直,然后她看不起保护她的人。我看着不由自主的心生嫉妒 < class="com">孩子和“一切都为了孩子好”的父母,到底谁给谁上了一课。喜欢催泪的光明尾巴,和那场深夜追凶戏——伴随着危机四伏的丛林带来的深切恐惧不安,他不仅找不回想要的,自己都差点茫然迷失在黑暗中。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安娜玛丽亚·玛琳卡 劳拉·瓦西里 弗拉德·伊凡诺夫 亚历山德鲁·波托切
导演:克里斯蒂安·蒙吉
语言:其它
年代:未知
简介: 苏联解体前夕的1987年,其时还是社会主义国家的罗马尼亚仍有明确法律禁止堕胎。布加勒斯特被男友抛弃的女大学生Gabita意外怀孕,她的室友兼好友Otilia(Anamaria Marinca)决定帮她秘密堕胎。通过朋友的介绍,两人联系到了愿意做手术的医生,并估算着筹集到了一笔数目不小的钱。不想,她们所筹的钱无法满足医生的要求。在做手术的地点——一家廉价旅馆里——医生提出用Otilia的身体做交换。为彻底帮助Gabita,Otilia答应了医生的要求,事后,她开始思考自己同男友的关系,并提出假设:如果她意外怀孕,男友会是怎样的态度?而影片名字“四月三周两天”,正是Gabita从怀孕到堕胎的时间总长
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:克里斯蒂安·蒙吉
语言:罗马尼亚语
年代:未知
简介: 主演:DorelVisan/科卡·布卢斯/盖布瑞·斯巴导演:克里斯蒂安·蒙吉语言:罗马尼亚语地区:罗马尼亚编剧:类型:喜剧上映时间:2002-05-23 别名:West/幸福在西方用户标签:罗马尼亚,克里丝蒂安·蒙吉,Cristian_Mungiu,2002,罗马尼亚电影,CristianMungiu,2000s,欧洲片长:100分钟imdb编号:tt0320194 劇情從一對準備移民的小夫妻開始,發展成三段在冥冥之中相互影響的故事,以黑色喜劇方式諷刺地展示了羅馬尼亞年輕人急於前往歐美淘金的夢想,複雜的敘事手法與層出不窮的意外,織就出一幅幅現代的東歐圖像。以《4月3週又2天》將羅馬尼亞新浪潮推向巔峰的金棕櫚導演克里斯汀穆基,在這部處女作已遮掩不住令人驚豔的才華。 西方电影网友评论:< class="com">这个基本是为卖弄而卖弄,与内容基本不存在联系的结构并不太能让人看出什么高明之处,甚至有戏弄观众之嫌(虽然电影本身也是戏谑的基调)……后来拍出432应该得多亏普优帮他开了窍吧。反观之后聚焦近似题材的《毕业会考》,寥寥几笔就把“什么人要走”、“为什么要走”、“该往哪里走”、“走了干什么”这些在《幸福在西方》中啰里吧嗦一大堆才说清楚的东西讲得明明白白,进步太明显了。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/18@兰馨悦立方7+。是年上影节主席蒙吉长片处女作。2000罗马尼亚的后社会主义难题像极中国,住房难结婚难偷渡难,小红歌小清新黑幽默三段式移民梦,视角反转、紧密勾连。表达欲太多,机敏过剂。“永远是你的孩子,永远听从你的指导”(歌)“我是一个女诗人,一个黑人???”“香蕉核”#SIFF20 < style="text-align:center;"> < class="com">6/18@兰馨悦立方7+。是年上影节主席蒙吉长片处女作。2000罗马尼亚的后社会主义难题像极中国,住房难结婚难偷渡难,小红歌小清新黑幽默三段式移民梦,视角反转、紧密勾连。表达欲太多,机敏过剂。“永远是你的孩子,永远听从你的指导”(歌)“我是一个女诗人,一个黑人???”“香蕉核”#SIFF20 < style="text-align:center;"> < class="com">1.需要送礼的婚介所、渴望遗产和想尽各种办法出国的人,罗马尼亚像是和同时代的中国,很好理解,也像是发生在身边的故事。2.故事结构设计也在这部处女座之中初见端倪,让我们先入为主看到事情的某个面向,却在下一幕中打破之前假设,扩大故事深度和广度。3.最后一幕的长镜头和晨光,就值五颗星! < style="text-align:center;"> < class="com">蒙吉导演处女作,彰显编剧才华和现实主义视听风格。影片讲述“L和S”、“M和妈妈”及“N和上校”三段既平行独立又串联影响的故事,以黑色幽默的手法讽刺了罗马尼亚年轻人渴望离开出国的执念,同时以小见大地反映了诸如官僚腐败、权钱交易、拜金主义和种族歧视等社会问题,编织一幅现代罗马尼亚浮世绘。 < style="text-align:center;"> < class="com">蒙吉稍显稚嫩的处女作,尽管当成喜剧来看也行,但所谓稚嫩之处在于,这部技术环节做得挺糙的,包括那多次入镜的吊杆麦克,不出戏也难。不过倒是与拉丁美洲后来的一些喜剧有异曲同工之妙,有些小趣味和小聪明,包括地处欧洲和美洲的两者在地缘格局上巧妙的相似性,以及那暧昧不清的“美国(西方)梦”。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.需要送礼的婚介所、渴望遗产和想尽各种办法出国的人,罗马尼亚像是和同时代的中国,很好理解,也像是发生在身边的故事。2.故事结构设计也在这部处女座之中初见端倪,让我们先入为主看到事情的某个面向,却在下一幕中打破之前假设,扩大故事深度和广度。3.最后一幕的长镜头和晨光,就值五颗星! < class="com">2017年上海电影节评委单元影片…穿插和黑色幽默地叙述了罗马尼亚移民潮背景下,三个年轻人及他们的家庭关于西方"美好世界"的向往及故土亲人的分离。湿漉漉又灰蒙蒙的调调,似乎折射出当时人们迷离又动荡的心境与社会氛围。男人们靠勇气和冒险,而女人们则靠婚姻和男人,去追寻西方的"幸福"… < class="com">真的是惊喜!我对欧洲中东北部有种特别的执念,就喜欢看这种简单的笑中含丧的微妙感。三部分时间拿捏得很好,是互为补全了。索林娜的声音很好听,所有的角色都颓得各有特点,最后的结局也很颓哈哈哈哈。要自嘲,生活艰辛而无奈,但人各有志,要做自己。2017上影节6.1818:30兰馨4厅。 < class="com">蒙吉还拍过这样活泼调皮的电影,那种苦涩是藏在黑色幽默之下的,构成一种强烈的反讽风格:既有文化等级秩序下,欧洲内部的东方如何瓦解“西方”加之于其上的后殖民神话?巨大的可口可乐售货机、麦当劳、百事可乐饮料杯和可口可乐饮料杯在同一个画面中的并置、充气娃娃⋯⋯均构成巨大的符号隐喻。 < class="com">同一个故事分成了三段叙述,观看时仿佛也是在拼拼图,一点点把剧情补全。难怪男主的表情始终这么镇定,与挚爱相处也没有过一丝笑意:他从小就经历了命运的捉弄,成年后又一次次与“脱东者”作别,这种镇定已是他的宠辱不惊、见怪不怪。21世纪红歌vsCla yourhands也很有意思~ < class="com">用婚恋表达社会,生活里回响的是并不宏大但足够影响个体的变迁。故事能力也是超群,蒙吉式寓言,很现实很丰满。镜头不浮夸,剪辑很风骚,走马灯式的叙事方式除了丰富故事的层次容纳更多情节,也有极强启发性,可以学来玩好几年。罗马尼亚妹子真瘦,男主长得好像故人看得我不停出戏。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安娜玛丽亚·玛琳卡 劳拉·瓦西里 弗拉德·伊凡诺夫 亚力山德鲁·波托西
导演:克里斯蒂安·蒙吉
语言:罗马尼亚
年代:未知
简介: 苏联解体前夕的1987年,其时还是社会主义国家的罗马尼亚仍有明确法律禁止堕胎。布加勒斯特被男友抛弃的女大学生Gabita意外怀孕,她的室友兼好友Otilia(AnamariaMarinca)决定帮她秘密堕胎。通过朋友的介绍,两人联系到了愿意做手术的医生,并估算着筹集到了一笔数目不小的钱&ems ;&ems ;不想,她们所筹的钱无法满足医生的要求。在做手术的地点——一家廉价旅馆里——医生提出用Otilia的身体做交换。为彻底帮助Gabita,Otilia答应了医生的要求,事后,她开始思考自己同男友的关系,并提出假设:如果她意外怀孕,男友会是怎样的态度?而影片名字“四月三周两天”,正是Gabita从怀孕到堕胎的时间总长。 四月三周二天电影网友评论:< class="com">女二简直就是个极品,我看她是完全没有搞清楚状况。明明是自己的事,却理所当然地全让闺蜜做,而带塑料床单这唯一一件事也没做好。在一切发生后,又极力推卸责任的态度,更是相当恶心。对于女主,不管说她有情义还是愚蠢都改变不了她是个奇葩的事实。她那没来由地为女二尽心尽力,甚至把自己搭进去的行为让人实在难以理解,但很明确的一点是女二根本不把她当一回事。然而女主因女二这整件事受的气,又全借题发挥地撒在男友身上。她和男友争执的核心“我怀孕的话,你会怎么做”这个问题在我看来就是扯淡,根本是无理取闹。同样性质的问题,换个角度,如果她男友问她“我不育,以后没法生孩子的话,你会怎么做”,我怀疑女主还能这么理直气壮地问出那个问题吗。说到底,一切都是人性惹的祸,固有的劣根性每个人都有,大家半斤八两,谁也不比谁高尚纯洁。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型的罗马尼亚新浪潮。画面冰冷,锋利。这是一天之内发生的故事,也是这个国家在发生的故事。在这个世界中,社会压迫个人,成年人支配年轻人,男人约束女人。他们将不平等转化为法律,转化为规章制度,将歧视转化为正义。那么在这样畸形的环境下,新生一定会被抛弃。未来被丢弃在黑夜之中,深陷于泥泞与腐烂之中。 < style="text-align:center;"> < class="com">从影片拍摄手法来说,采用时间顺序娓娓道来,几个场景宿舍、酒店、家中,多是对话的方式,向观众一层层一点点的揭露人物关系,事件进展。平淡却真实。自始至终,那个未能出生的孩子父亲只字未提,承受这一切的只有女人。即便如此,作为男性的医生还要趁机压榨女性,足以显示那个男权社会的真实状态。 < style="text-align:center;"> < class="com">要不是对女性主义感兴趣估计也不会把这么高级的片提上日程。个人感受就是所有由生物构造造成的男女之间的隔阂和女性的痛苦在这里都被无限放大了。有意思的两个点是,类似《世界角落》的迷糊闺蜜(“有理由”被牺牲的个体)与严酷规则的对比,以及无良医生前脚说不是为了钱后脚就性勒索的设置(7) < style="text-align:center;"> < class="com">看吧,我们的共产主义社会多好,计划下我们就没了生与死,爱与恨,仇与快,就没了一切的忧愁,还有比这更适合无处安放的生命的嘛?!对啊,那一代人的压抑和不信,这一代人的颓废和彷徨都是资本主义流毒,不该信。一个女人的一生最后依靠应该是个女人,性别不同沟通愈发艰难,且大多数的男人都懦弱 < style="text-align:center;"> < class="com">到处可见那个时代冷清、颓唐的痕迹,制度杀死的岂止这一条生命?看似幸免的人,连同他们的希望,尊严,爱情……电影唯一一丝活力全集中在坚韧的女学生身上,太迷人了。结局轻描淡写,反而使观众对现实产生深深的怀疑,“Isthatit?”是的,这一切都不会变好了。还会变糟吗?谁也不知道。 < style="text-align:center;"> < class="com">逼人的冷色调让故事更加晦涩从三人共同来到宾馆开始发力各种长镜头侧写琐碎的语言交织人物形象迅速饱满情感超级到位情感变化太鲜明很喜欢在男友家餐桌的那一段在热闹氛围下的冰冷疏离和男友对峙那段很心疼女主最让人寒心的是从头到尾那个司马室友没有一句道歉!! < class="com">场面调度太牛了。标准的长镜头,没有一点多余,展现情绪烘托氛围;画面中的人物,画外的人物相互呼应,没有一点拖沓。酒店洗手间的戏,男友家吃饭那场戏太经典了。故事情节嘛,神马东欧剧变社会问题我是没太理解,感觉就是被猪队友坑了的故事呀。 < class="com">沉重。女性解放首先得是避孕药具的开放获取吧,堕胎合法化将来肯定是要普及的,否则根本不存在性别平等。(补:看了影评才知道,堕胎医生脱鞋子那一幕暗示,接下来Ottila走出旅馆的几分钟,Gabita是在里面遭到了医生的色偿。 < class="com">平静的电影往往会令观众抓狂,这部电影便是如此。上乘的剧本、上乘的表演,配合导演自始至终平静的视角,把生活中暗潮汹涌的一面全部推到了观众面前,女主角在公交车上默默流泪的中远景镜头令人印象深刻,本片完全衬得起那片金棕榈。 < class="com">有些平静的电影往往会令观众抓狂,这部电影便是如此。优质的剧本和表演,配合导演自始至终平静的视角,把生活中暗潮汹涌的一面全部推到了观众面前,女主角在公交车上默默流泪的中远景镜头令人印象深刻,本片完全衬得起那片金棕榈。 < class="com">比起《毕业会考》更喜欢这部蒙吉。建立在罗马尼亚社会大背景下的不确定与剧情共同构建了现实悬疑,看似毫无戏剧性却又充满了惊悚的张力。镜头语言不止为剧情服务,同时也立起了人物的心理状态,最好的就是饭桌长镜头那个设计了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿德里安·蒂蒂耶尼 玛丽亚·维多利亚·德拉格斯 拉雷什·安德瑞斯 莉亚
导演:克里斯蒂安·蒙吉
语言:罗马尼亚
年代:未知
简介: 罗密欧(阿德里安·蒂蒂耶尼AdrianTitieni饰)和妻子玛格达(莉亚·巴格纳LiaBugnar饰)结婚多年,两人共同养育着女儿艾丽莎(玛丽亚·维多利亚·德拉格斯Maria-VictoriaDragus饰),漫长的婚姻生活令罗密欧和玛格达都感到疲惫不堪,对妻子早已经没有感情的罗密欧唯一的指望,就是将艾丽莎送出国留学,希望她能够尽早离开这个陈腐不堪的国家。&ems ;&ems ;让罗密欧没有想到的是,艾丽莎竟然在会考前夕遭到了陌生男子的袭击,手臂受伤,导致她在之后的考试之中发挥不佳,为了不影响艾丽莎的前途,罗密欧不惜一意孤行贿赂官员买通阅卷老师,全然不顾妻子和女儿的感受,殊不知,这一连串的举动,令他坠入了万劫不复的深渊之中。 毕业会考/毕业风暴电影网友评论:< class="com">第一部罗马尼亚电影,甚是惊喜,手持摄影和小景框为观众提供了一种客观视角旁观人物的生活,不代入任何情感以自己的立场做价值判断是影片的高明之处。一镜到底的长镜头调度仍可见许多精巧的设计和情绪表达,观众跟随主人公却不进入主人公的情绪,了解其困境却未必要感同身受。对于阶级冲突、社会治安、教育公平、中年危机中的两性关系的反思融入其间。一个人的一生的确不该由一场可能被无数不可抗力因素影响的考试决定,但这似乎也不能成为不道德的理由,影片中的父亲疲于奔命做了所有他能做的,而女儿也做出来自己认为正确的选择,不可逆的生活在此之后仍将平静如水的进行下去,余下的则交由观众评判。 < style="text-align:center;"> < class="com">同一场景有很多前后呼应的构图,父亲两次独坐在游乐场的远近变换,几次车内场景的机位变换,很精准地展现人物心理;每个构图空间是一组人物关系,长镜头通过其中的人物前往下一空间来维持,一组空间串起来就是个大的人物关系网,这种拍摄严谨而巧妙。同为欧洲三大青睐的现实主义尖锐影片,一次别离、毕业会考等给我的感觉大同小异,结局可以隐晦也可以圆满,其效果由导演通过影片前期的控制来决定。《会考》的结局很通俗,不能说蒙吉放不开,只是他寄予了自己国家更美好的希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">中产阶层的中年人士,以自以为熟练的那套处世之道教育自己即将步入社会的孩子如何用一些所谓的“方法”在社会上立足。而孩子从小长大被灌输的美德却被逐渐丢失掉。当这些“方法”都不管用的时候,这真是对这个阶层的人莫大的打击和讽刺。现实主义作品,无论中外,都像利刃一样刺进观众的心。中国这样的电影,太少了。如果要拍一部,就原封不动把这部电影带入到中国的社会中,也是无缝连接 < style="text-align:center;"> < class="com">可靠的中年男人危机,影片的困境大概是现实的翻版,令我心有戚戚焉。环环相扣,只是往分叉路迈出了一小步,就在毫不自知中把自己推向无罪之地。“这里不是我的家吗?早就不是了”,离开了社会关系的人,是什么人呢?很可惜而又可以预见的是,影片没有给出任何的解决办法,正如现实生活一样,只能寄望于时间。这是我所痛苦的别人的故事,也是身处其间无法摆脱的困境。 < style="text-align:center;"> < class="com">结果比过程更重要。在这个讲人脉讲人情的社会,有些人凭借关系走后门获得了上名校的机会,获得了更好的工作岗位。受益人洋洋得意,旁观者抱怨自己为什么没有个好爹。我承认我就是羡慕那些有后台的,扪心自问谁不想走捷径呢。当走捷径变成理所当然才是最可悲的,但到底是谁的错呢。毕竟谁都不能选择自己的父亲。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强及格。罗马尼亚诸将里,蒙吉算最古板的之一了。男主的塑造是成立的,但这个人够没劲,对话写的也差,和一个中学学历的普通中国家长没什么两样。因强奸未遂导致女儿会考危机,男主找关系帮忙却陷入检察院的骚扰,同时面临情人的摊牌和家庭的解体。个别镜头安排有余味(女儿至情人家一场),节奏不好 < style="text-align:center;"> < class="com">蒙吉导演的又一部作品。依然坚持很多镜头的手持机器拍摄,给观众某种真实感以及现实感让人很容易融入。导演细致且不乏深度的思考也可以看出运用不少到电影表现中。频繁的电话铃声,莫名的偷袭,悬疑性人设的场景出现…都很能讲剧情情节推向再一次的观众发问以及气氛渲染,是不是的细节都在拷问着人性… < class="com">最可怕的父母就是自以为看透世界的父母。他们可能明明连自己的生活都处理不好,还来干涉你的自由意志哦。他们会以过来人的身份告诉你——人生在世,走什么路、做什么选择会更有利。我想,为人父母的最高标准,应该是有底气能够让孩子不被所谓现实击倒,不丢失好奇心和冒险精神,什么时候都敢于犯错。 < class="com">四个戏剧性的包袱贯穿始终:砸玻璃者的追踪,强奸未遂者的调查,出轨的父亲与单亲妈妈,考试作弊的安排。四个包袱对应了四组关系:自闭儿童与母亲、早恋的男女学生、出轨的中年男女、临近死亡的患者与医生。这是分别处于四个年龄段的人们,在关系中将人物的性格立了起来。牛逼。 < class="com">3.5。我们应该给孩子更多自由的空间,让他们去自由飞翔,而不应该做笼子里的小鸟。当今社会终究是个人情社会,能够通过关系去操纵一切,也会因为手伤考试延长半钟,有弊还是有着利。同样的社会问题,老外在感到自责愧疚不安的时候,国人却因为这层关系网而洋洋得意。 < class="com">与其他罗马尼亚电影类似,依然用小人物的真实境况反映人民对国家命运的担忧,旧政权的阴影挥之不去,困扰着它的后继者,而每个人都是这个糟糕体制的一部分。但他们起码还有内心的挣扎和负疚,而我们呢?当考试成为逃离腐败和绝望的唯一机会时,这个体制也是悲哀的。 < class="com">给男主的正面镜头很少,基本是一半背影一半1/2侧脸,还有零星一些3/4侧脸,看着看着好像突然感受到了他的交流,为了存在而存在,挣扎在现实里,妻子、女儿、家庭、情人和他作为社会性个体有所联系的其他社会性个体,千头万绪,让人疲于应付,很真实。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:考斯米娜·斯特拉坦 克里斯蒂娜·弗罗托 DanaTapalaga Ca
导演:克里斯蒂安·蒙吉
语言:罗马尼亚语
年代:未知
简介: 导演:克里丝蒂安·蒙编剧:克里丝蒂安·蒙吉主演:考斯米娜·斯特拉坦/克里斯蒂娜·弗罗托/DanaTa alaga/CatalinaHarabagiu/ValeriuAndriuta/更多...类型:剧情制片国家/地区:罗马尼亚/法国/比利时语言:罗马尼亚语上映日期:2012-05-23(戛纳电影节)/2012-10-26(罗马尼亚)片长:150分钟又名:灵欲告白(台)/非常教欲(港)/越过群山/Du adealuri/BeyondtheHillsIMDb链接:tt2258281 影片改编自记者塔蒂亚娜•尼古列斯库•布恩的报告文学。该报告文学讲述了一个在2005年驱魔仪式之后去世的老修女的故事。 在影片中,有两个主角,一个叫做阿丽娜,另一个叫做维克琪雅。她们在同一个孤儿院长大。成年之后,维克琪雅觉得修道院是自己心灵的庇护所,于是便去做了一个修女;而阿丽娜则去了德国。她们已经很久没有联系了,但是她们的命运却因为一桩意外而重新连结到了一起。 越过群山/山之外/灵欲告电影网友评论:< class="com">我喜欢这个结尾!如果影片整体像最后30分钟的节奏,这部电影可以更好,对于没有信仰的观众(哈哈哈)修道院部分的铺垫太长了,达到的效果却很一般。三幕印象深刻的场景都在尾部,医院里医生对修女的质问;教堂里警察对修道院众人的问询(镜头的视角超级棒);警车里两个警员的对话以及警车挡风玻璃的镜头。冬天快过去了吗?快了,快了。山之外已沧海桑田,修道院里众人将一个活人绑上十字架致死,用圣经圣水驱赶“体内的恶魔”。警察说,不管是因为什么原因,一个人犯错,就要为此付出代价。 < style="text-align:center;"> < class="com">欧洲历史上,西方世界对自由民主的探索和执着,很大部分是来自于宗教的迫害。神父/当权者的一声令下,异见者只能归顺,入院,入囚,归西,四选一;如此无耻无理,明显是违背人性天理,在特定的环境下又看似“理直气壮”。也许无知的神父和跟随者觉得以神的名义来迫害异见者是为了拯救TA的灵魂。无论出于什么目的,伤害他人身体,封禁异见,就是在使用邪恶的手段;而容忍邪恶手段的体制,就是邪恶的体制。 < style="text-align:center;"> < class="com">看得出来中文字幕很想把两女孩的关系往LES方向推,不过按故事构思,至少阿丽娜是可以定义les的。导演还是秉承了过去简洁深刻的风格,没有如众所愿般将修道院一味妖魔化,写实的风格让我们看到人类历史诸多悲剧更深层的来源,所谓上帝宗教杀人,实质还是人杀人,同时导演也没放过对世俗势力的拷问。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事格局很小但细思极恐,前半段用长镜头堆积大量日常琐事细节,随着生活的残忍面目如冰山一样慢慢浮出水面,看到后半部的鸡飞狗跳真是屏息凝神。靠一个小册子随随便便就能给普通人定一千条罪,监禁害死人却自认为无辜。片子没有明显地judge宗教的蛮荒,但以信仰和仁慈之名的愚昧冷漠看得人确实揪心 < style="text-align:center;"> < class="com">电影的节奏真的好慢,观影过程太想快进。最重要的是大家都把女配当做烈士,但我真的觉得女配超级作!神父之前也说过“不要强迫没有信仰的人相信”,你说你不信就走啊,没人强迫啊。非要呆,神父后来人设也崩了,被修女们强迫着去驱魔但是电影本身的很能发人深省的,会让人观影后坐在那里思考一会 < style="text-align:center;"> < class="com">戛纳导演奖。蒙吉的电影特质:把一类事件深入叙事,结局不作为影片重点。本片以修道院为例证讨论人性黑与白问题。神父与修女本来圣洁的形象都无法远离罪恶,是非曲直。大量的中景交谈制造人物关系的隔离。无音乐渲染。片中几处冲突都来自阿丽娜的反抗。阿丽娜是社会信仰的牺牲品。悲剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">深刻的故事容易触发多个层面的哲思,从爱世人与爱上帝的情感天平,到潜滋暗长的自我质疑,再到思想与行止的善恶惩宥,驱魔本身竟比撒旦更罪恶。被多处群像完美的站位迷倒,更沉醉于众人皆醉我独醒的聚焦方式,同样的镜头语言,这一双空洞的眼睛显然比四月三周两天更具张力。 < class="com">微观的个人欲望与宗教规训的冲突,宏观的法律意识形态与宗教意识形态的对抗,蒙吉的视野与功力可见一斑!尤其通过视听语言实现与主题的暗合,而不是靠讲故事甚至是说教,如警察将神父和修女押上狭隘的车厢的镜头,暗示了法律(出于对生命的捍卫)对宗教的“驯服”。 < class="com">蒙吉的第三部长片,视野宏大,在各方面都已成体系。讨论宗教中的执迷以及随之而来的伤害,略刻意,主题先行,制造了大量的矛盾来突出宗教与世俗的冲突。蓝灰的色调,冷峻的氛围,缺席的配乐,被禁锢的内心。罗马尼亚仿佛寒冬永驻,神似乎未曾来过这里。 < class="com">观影感受被影院的布置给毁了,前半个小时一直在调整坐姿试图不被前面的座位挡住上海国际电影节准备字幕,甚至连银幕上的英文字幕都挡住了一半…最后仰着脖子看完了,差不多一个小时才入戏~没办法,剧情是体会到了,确实很优秀,但感受上无法带入~ < class="com">宗教不是任何人放肆的借口,罪恶穿心而过,信徒却当那是上帝的恩赐。人这一生风尘仆仆,谁又能不染纤尘的走完。沉静终究会被欲望淹没,总有人恍然大悟,于是她放弃了上帝,首肯了自己的罪。PS:四星的片子,但我一定要给蒙吉加满… < class="com">片子以一种冷静的口吻来叙述一个满怀爱恋的女孩从远方寻找修女同伴,最终被修女驱魔致死的过程。全片冷冰冰的情感让人不寒而栗。修女同伴的思想完全被固化和神父和其他修女所控制,眼见悲剧形成,虽有内心波动,但也无力做些什么。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:DianaCavallioti RaduIacoban 弗拉德·伊凡诺
导演:克里斯蒂安·蒙吉 RazvanMarculescu ConstantinPopescu IoanaUricaru 哈诺·霍费尔
语言:罗马尼亚语
年代:未知
简介: 主演:DianaCavallioti/RaduIacoban/弗拉德·伊凡诺夫/哈诺·霍费导演:克里斯蒂安·蒙吉/RazvanMarculescu/ConstantinPo escu/IoanaUricaru/哈诺·霍费尔语言:罗马尼亚语地区:罗马尼亚/法国编剧:克里斯蒂安·蒙吉类型:喜剧/历史上映时间:2009-12-30 别名:黄金年代狂想曲/黄金时代故事集/TalesfromtheGoldenAge用户标签:罗马尼亚,短片,罗马尼亚电影,短片集,历史,2009,CristianMungiu,Cristian_Mungiu片长:155分钟/Italy:90分钟/France:80分钟/Finland:134分钟imdb编号:tt1422122 《四月三周两天》导演克里斯蒂安·蒙吉联合其他四位罗马尼亚导演的最新短片集,《黄金时代的故事》由6个短片故事组成,讲述了罗马尼亚的共产主义时期的普通人生活。 黄金时代的故事电影网友评论:< class="com">黑色幽默,听说是意识形态很有共鸣的小故事!太全面的讽刺了,而且这种日常生活由体制折射出来的荒诞意味让人看了之后莫名自欺欺人地感到心酸!飞天椅是一时情绪化的狂花;高帽子绝对是很多人共同的幽默经理;无知也许是一种快乐;炸弹猪也是一种无知;瓶装爱情有那么美好的一瞬间;鸡蛋外遇心理共鸣。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。愤青魔幻黑色喜剧era的蒙吉可看性略差(除了最后一部鸡蛋奇遇之外,爱伊凡诺夫的表演),但社会主义国家的荒诞传奇竟然是如此相似,各种强烈共鸣,看片全程一直发出"你懂的"的笑声。片头带花点的楼梯总让我想起学校大扫除跪地上擦墙围子和铲口香糖...与红歌一样令人恐惧哈哈哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">克里丝蒂安·蒙吉导演联合另外四位本土导演拍摄了六部短片,六个都是发生在罗马尼亚《黄金时代的故事》,既荒唐又严肃的描绘并讽刺了那段假正经的时期,第一个故事便开了好头,高层领导来视察前底层干部就手忙脚乱的场面,别说八十年代,如今的天朝也仍旧上演着这样的烂俗戏码,真是让人哭笑不得! < style="text-align:center;"> < class="com">蒙吉编导短篇集,讲述罗马尼亚齐奥赛斯库时代(黄金时代)普通人的生活,以黑色幽默的笔调书写飞天椅、高帽子、零文盲、肥猪炸弹、瓶装爱情和鸡蛋外遇等6个传奇故事,借此反映当时社会的荒诞滑稽,讽刺共产党统治者的愚昧无能。影片基调走现实主义的路数,但却从这些悲苦故事中挤出喜剧味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">与《荒蛮故事》有异曲同工之妙,但它的意识形态更加符合中国观众的口味因为我们也曾或者正在经历如此的“黄金时代”—无论从故事情节本身还是场面调度的各种手法和元素上来看,它都很“社会主义”。影片看似由六个割裂开的故事组成,可实际却是涵盖了导演对政治,民生,教育的批判与讽刺。 < style="text-align:center;"> < class="com">飞天椅、高帽、狂热教师、炸弹猪、theairsellers、鸡蛋奇遇。齐奥塞斯库、毛、金,魔幻社会主义的苦都差不多,除了《活着》和《孔雀》国产电影就没拍出深刻的物质匮乏感。好评都是前4个,我倒很喜欢后两个。蒙吉居然用废弃玻璃瓶拍出了罗马尼亚的《邦妮和克莱德》。 < style="text-align:center;"> < class="com">罗马尼亚的反讽电影。六个小故事致敬他们伟大的祖国,致敬那个黄金时代。灰色的鸽子不行,除非染成白色的。「飞天椅」「高帽子」「扫盲行动」「肥猪炸弹」「瓶装爱情」「鸡蛋外遇」你以为这些都是荒诞故事,但这就是真实的现状。而生活告诉我们,严肃点。我们。是共产主义接班人。 < class="com">罗马尼亚电影真是很少失手啊,各种水准以上。去意识形态化的动机明显,其中有三章过于明显(官方访问、党的摄影师、贪婪的警察),流于戏谑。另外三章(空气贩子、鸡蛋司机、积极分子)还多少提供了一点alternativevalue,更宽的社会语境,故事也显得厚实。 < class="com">羅馬尼亞共產黨執政奇奧塞庫斯時代被稱為“黃金時代”,六個短篇,質量都很棒!豬肉炸彈、旋轉飛車、瓶裝空氣愛情、運雞卡車司機、攝影師和帽子、零文盲。六個故事,一本正經的荒誕,看完只有苦笑!果然麼,共產主義到了哪裡,哪裡就會發生各種神奇故事~~ < class="com">毫不留情讽刺那个“黄金”狗屎的齐奥塞斯库时代荒诞的“传奇”1,旋转不停的转轮,党的命令2.偶像PS的意识形态和政治恐惧3.盲目政策,党的要求,扫盲4.物资匮乏年代一头爆炸的猪5邦妮克莱德敲诈废酒瓶6.一夜的鸡蛋,情没有偷着。 < class="com">1将愕然呈现在游乐场中极具日式尴尬,甚至有点可爱。2火车运报,整个片段在火急火燎的氛围中,让人想起齐泽克谈“官僚主义伪装出的紧张感”3(开头的配乐里有一个乐器的名字找很久了)“大人不好意思和小孩一起学习”4猪肉煤气炸弹 < class="com">真有趣!尤其是对于咱们同在社会主义兄弟国家的中国观众,肯定更加感同身受。这片子有一种特别质朴的幽默和魅力,就仿佛是卓别林时代的一些讽刺剧。因为片中时期还是社会主义,和咱们以前很多方面真像啊,不过红领巾有点不一样,哈哈。