备注:已完结
类型:剧情电影
导演:阿莫斯·吉泰
语言:英语 希
年代:未知
简介:在跟婆婆吵了一架后,丽贝卡逃出了宾馆房间,并拦了一辆由汉娜驾驶的出租车。结果两个女人展开了一段公路旅程自由地带电影网友评论:< class="com">有一种感觉,这是一部游离在记录片与剧情片的电影。长镜头,大对白,我真的走神儿了,我真的没来得及去看懂。这样特殊的环境与状态,也许会有比直白表现更好的方法。让我想到用悲剧的方式讲悲剧,不如用喜剧的方式讲悲剧来的更有味、更深刻、更令人深思……我总期待一种反差,也许那样会更好…… < style="text-align:center;"> < class="com">由于片中英文部分没有中字,只有希伯来语部分有字幕,整部电影几乎是裸看的,只看懂个大概剧情。对电影印象最深的还是片头娜塔莉波特曼那张美丽的侧脸,整整八分钟的镜头在拍摄波特曼泪水汹涌的样子,没有台词,只是配着一首冤冤相报歌词的民歌音乐,让人感受着电影压抑的基调~ < style="text-align:center;"> < class="com">“瑞贝卡最终跑向了远方,用了一个远景,固定长镜头,我们看不到希望。”我不推荐任何想找乐子的同学观看这部片子。像我这样找抽的可以尝试看一下。看这部片子不用拉进度条快进的同学我先膜拜一下。看这部片子需要多种语言和文化的背景,对于没出过国的我来说有点勉强。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头八分钟是娜塔莉波曼的各种哭泣,结尾八分钟是另两位女主的各种争吵。公路片加纪录片的长镜头跟拍风格,表现以色列、沙特、约旦交界地带的支离破碎和女人们面临的各种私人事务的交叠纠葛。有点闷,有点意思。看的碟,英语的部分一概没有字幕,哎呦,我居然看完了! < style="text-align:center;"> < class="com">开头的那首民谣非常的好听,让人专注啊。不过最后导演也还是没回答这个音乐的来源及背后的故事,也许是翻译的问题吧。啊。。人生第一次看到大导演哇。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">三个来自不同背景的女人,内心的渴望、忧虑和快乐远没有外在的标签那样不同,但个人的命运不可避免地在家国命运的漩涡中随波逐流,短暂地交会又渐行渐远。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实在车里听歌的那一段还是可以的,可是后来两个女人结尾吵架那一段让我简直想摔电脑了,卧槽真不喜欢希伯来语吵架 < class="com">她们在沟通。虽然各自的背景差别很大。故事很简单,讲故事能力很高。女人让这个电影沉重的主题变得轻松。 < class="com">开场的那首歌实在太赞了,怀疑是不是因为想要完整放完这首歌才足足拍了八分钟 ortman的侧脸。 < class="com">这是一部在我心中久久不能忘记的经典电影,来自以色列,娜塔莉真正征服我的片子之一,这个犹太娘们。 < class="com">有点闷,没字幕,没怎么看懂,音乐不错,应该是Natalie哭戏最长的一部戏 < class="com">纳塔莉波曼的公路电影,本来想看看的。不过画质太渣,故事也没什么吸引力。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:利奥尔·阿什肯纳兹 阿尔玛·扎克 ShlomoBarAba Alisa
导演:约瑟夫·斯达
语言:希伯来语
年代:未知
简介:Shkolnik父子俩都是学者,EliezerShkolnik是个有精神洁癖、愤世嫉俗的教授,一直时运不佳。其子Uriel则受到同事的推崇。直到有一天,父亲接到一个电话,学院决定将其专业最隆重的奖项颁发给他。于是他突然开始承认儿子的成就。脚注电影网友评论:< class="com">史考尼克父子同为耶路撒冷希伯来大学的犹太法典专家,但不同的个性却造就了父子截然不同的境遇。父亲埃利泽是一个严谨到极点的研究派,这种治学态度导致了他在项目研究中过于守旧和刻板;儿子乌拉厄尔则有着灵活的思维,但他在研究过程中有点急功近利。父子两人陷入了“同行相轻”的尖锐矛盾中。父亲一心希望自己的研究成果能够得到认可,儿子则以更犀利的方式获得了更多人的认同。当最要命的矛盾导火索——以色列国家科技奖即将颁发时,互为竞争对手的父子终于撕破了脸。 < style="text-align:center;"> < class="com">从讽刺学术界到剖析父子关系,影片都做得相当深入。尤其父亲一股子老学究的气质,着实也让观众看得好气又好笑。剪辑节奏流畅,摄影手法新颖,小标题的添加也增添了某种实验片的气质。挤在小房间内开会那场戏拍得很有意思,一次次开门全员起身,很荒诞。美中不足的是剧本到结尾第三幕略显仓促,可能是之前铺垫太长的缘故,像儿子衣服被偷的段落,于情节推进来说,可能是不必要的。 < style="text-align:center;"> < class="com">【MovieMovie】故事极有张力!父子的性格随着一个错误而相互推进。学究的话题配上幻灯片式的插入叙述和配乐的点缀显得黑色幽默十足!两者的对抗实际上是体制中两种方法论和价值观的对抗。这种对抗是没有彻底的赢家和败者的。而荣誉的给予也显得讽刺十足。真是个有意思的编剧内容呀,当之无愧的获奖作品 < style="text-align:center;"> < class="com">文本、配乐和剪辑都极辛辣。他长年坚持的纯正学术仅仅换来一个不痛不痒的脚注,在光鲜面前茫然无措,渴求的手环是被学界接纳的通行证,却是无情抨击的儿子让给他才得来的,戴上更像一只共谋犯的手铐。神秘的女人和忍不住的耳边秘密是父子各露出的马脚。幻象巨大而真相狭小,退缩到逼仄的房间才能容身。 < style="text-align:center;"> < class="com">在希望之歌和热烈的掌声中,父亲还是登上了领奖台。他做了一辈子学术研究,一生在勘误和纠错,最终却要将错就错来证明自我的价值,如此讽刺。一通电话的谬误,仿佛逼仄房间里为了关门而不断起身的老头、观众坐席上为了让路而不断缩回的双腿,如此难以忍受。在纷飞的纸张中,你明白了生活的无稽与冷漠。 < style="text-align:center;"> < class="com">难得的反映“学界内幕”、学者风骨、代际差别的出彩影视作品!父亲接受采访与儿子难产评语之间不断穿插剪辑那段尤为精彩!还有最后父亲凭借文献学家的敏锐直觉通过儿子用词习惯发现真相那段堪比侦探电影风格!一片片测量断代陶瓷碎片与大致拼凑起一个色彩鲜艳却时代错乱的陶罐真是对学术风格极妙比喻! < style="text-align:center;"> < class="com">对父子俩性格,两种典型的学术风格,可谓精雕细琢;戏剧冲突在一个主要是观点和智识分歧的语境展开,而不是深陷于话语权叙事(如道德、权力)这类老套的意识形态。密室会议、父子俩评价对方的交叉蒙太奇两段是亮点。堡垒之意象可看作是深潭无波的故事气质的一个脚注。喜欢它自始至终没有出现吸烟画面。 < class="com">对新旧学术生活的探讨,喜剧下是沉重的扣问,学术生活在这个时代还能承担起怎样的角色?结合《以学术为业》来看,似乎能在飘摇的漩涡中获得一些慰藉。这部电影某种程度上也影响了当时的我。学术生活,更是学术生命,其沉重是目前的我所承担不起的,很多选择冥冥中就已呼之欲出,只是我太盲目罢了。 < class="com">最近正在看《脚注趣史》,刚好看到有这部电影来看了一下,还挺喜欢的。古典学术派的父亲严谨、不苟言笑、整部剧里都没看他笑过,很多行为也很诡异。现代学派的儿子开朗,公平正义,为父亲做牺牲,最后父亲在线索中好像发现了获奖的什么,但没表露。配乐很喜欢,灵动,让沉闷的气氛开始跳动。 < class="com">子承父业,二人共同着力于塔木德研究,儿子更有所成。在冲击以色列奖过程引发的小插曲中,以儿子对父亲的维护/父亲对奖项的追求,用荒诞却写实的故事,从家庭矛盾延伸到社会层面,探讨人性功名间的微妙关系;剧本尚佳,情节扣人心弦,特写镜头张力十足,戛然而止的开放式结尾反倒措手不及。 < class="com">颁奖典礼像是学者的断头台,在台面上放大他们骄傲的倔强,同时也是一场大型的父与子博弈,某一方的自视高大,某一方的被压迫,不断地挑战和试探。节奏拿捏到位,着重点很明确,树立父子形象时荒诞写实,窥探家庭关系时步步紧逼。而从公元二世纪到现今,后者永远是需要探讨的难题。 < class="com">两个人都错在割裂了工作和生活,错以为学术的态度和生活或者说和整个人的生存状态无关。我们总以为生活由不同部分组成,每个部分可以有所不同,然而就如同所有的奇数书数目和所有的整数数目相通,部分就是整体,自以为可以割裂,是所有悲剧的来源……生而为人,无分西东。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AvigailKovari MoranRosenblatt GalTo
导演:TsiviaBarkai
语言:希伯来语
年代:未知
简介: ‘Howdoyoufeelaboutintimaterelations?S eakfreely,don’tholdback.’·‘Ithinkit’sthehighestconnectionbetweentwosouls.’Benny’shairisasredasthefurofherdevoutfather’streasuredcalf–whichhebelieveswillbringsalvation.Butthe17-year-oldfeelsaslonelyandtra edasthecalfinitsenclosure.Benny’smotherdiedgivingbirthtoher,andshegrewu alonewithhercaringyet atriarchalfather.Heisafigureofauthorityandamentorformany eo leintheirJerusalemreligiouscommunity.Bennybecomesincreasinglycriticalofherfather’sreligious,uto iannationalismandthenthere’sYael,theself-confidentyoungwomanwhohassetoffawhirlwindoflongingandemotionsinher.AvigayilKoevary owerfully ortraysthedefianceanddesireofayoungwomaninTsiviaBarkaiYacov’sdebutfeaturefilm. 第68届柏林国际电影节最佳处女作奖(提名)TsiviaBarkai < class="comment">《红牝电影网友评论》 < class="com">牝 in,学习个生僻字!犹太人的宗教信仰,压抑着青春一代。红牛最后还是用来献祭的,它的血与肉。年轻的欲望更多是占有欲,你只属于我一个人,如今看来多么可笑。最后她选择离开,驻足听的那首诗,才是完美的结局啊。“我没有说出口的诗句,我并未辜负。当我从镜前离开,成双的恐惧。那个安睡于我体内,吞噬我的某人。”“你筑起了你的房子,帮助你的家禽长出翅膀,用你的骨头击打风,独自结束了一切没有开始的事。她说,她在对死亡和爱情的恐惧面前不再认识自己,她说,她畏惧爱情之死,她说,爱情是死亡是恐惧,她说,死亡是恐惧是爱情。她说她不知道。” < class="com">好似生出了一对翅膀的《红牝》急于想要活成真正的自己,然而让她感到迷茫和不自由的是看似纯洁的自身其实还背负着父辈的期望。这部来自以色列的处女作影片实际上与伊朗女孩在《西北西》里探讨的命题完全相同——我是谁?夹在全球化与民族性之间的女主角们都很难分辨自身的颜色,同时也都暂时无法在复杂的身份议题上作出预判。最后独自受洗的女儿似乎也开始尝试理解父亲,希望她未来的人生也因有所依靠而不再恐惧。 < class="com">只有我觉得女主某些角度也太像荷兰弟?宗教圣衣下压抑和欲望的缱绻,和《违命》一样的冷色调。但导演讲故事的手段很是高明—作为处女座,利落的切镜和意向的简要概括,圣城下的犹太民、围栏里的红牝,窥见平静和动荡。“那些未说出口的诗句,我从未辜负。”最后的诗,这样的结尾,令人影响深刻。 < class="com">6.5。看片学知识:阿莫纳犹太人非法定居点;右翼极端犹太教分子;“红牛”与第三座圣殿以及末日预言。随着身体和性的觉醒,十六岁的Benny终于离开了右翼父亲,这同时也意味着一种宗教、政治态度。宗教极端主义太可怕了,很难想象这也是现代社会的一种现象 < class="com">与《秘密》和《违命》同在LGBT语境下探讨宗教与欲望关系《红牝》是三者中唯一做到平实而不寡淡、深刻而不教条的虽然将人物行为逻辑全部建立在象征上还是晦涩了但作为导演长片处女作足够窥见其潜力 < class="com">一般。类似的题材太多了,宗教权威下的禁忌恋情也好,还有压抑环境下的青年成长和意识觉醒也好,差不多意思。想表达的东西过于明确老套,造成情节没有悬念,食之无味。演的还可以,挺自然,三星半。 < class="com">觉得也可以叫“初恋”,看的翻译字幕太不到位了,隔靴搔痒。认真的讲了个简单的初恋故事,没煽情,没说教,没什么bug,女主又好看又是不大看到以色列电影,得给四星。里面念的诗我都很喜欢。 < class="com">看了太多表现同性恋情与宗教威权对抗和受制的电影,可能背景不同但几乎套路都千篇一律。这部电影相对平淡和沉闷,从困境到觉醒都没有太多意外感,谈不上失望但也不优秀。 < class="com">一天一篇,如果我看书有这么认真就好了,视觉效果更有冲击性了。是我对国外的红色有误解麻雀,为什么觉得是棕色的啊。见到你以后,我的身体燃烧了,需要你来解救。 < class="com">班尼与耶尔相遇,性与精神双重觉醒,片中自慰情节是性觉醒的表现,朗诵诗歌是精神觉醒。经历双重觉醒的班尼,离家流浪,寻找自我,最后以诗歌结尾,处理得不错。 < class="com">以色列的宗教太严厉了,昨天那个瑞士的犹太教看起来居然还算好的,这里的更加严厉,更加不可理喻,导致的结果,就是无论男女都是一种欠操的样子。 < class="com">两三星,宗教下的自我认同自我寻找,没有跳出以往作品,本身就比较难突破吧。很平淡,镜头往恬静里拍,更有点无聊。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:利奥尔·阿什肯纳齐 莎拉·阿德勒 尤纳通·希雷 希拉·哈斯 耶胡达·阿
导演:塞缪尔·毛茨
语言:希伯来语
年代:未知
简介: 主演:利奥尔·阿什肯纳齐/莎拉·阿德勒/尤纳通·希雷/希拉·哈斯/耶胡达·阿尔马戈/卡琳·乌勾斯基/耶尔·艾森伯导演:塞缪尔·毛茨语言:希伯来语地区:以色列/瑞士/德国/法国编剧:塞缪尔·毛茨类型:剧情/战争上映时间:2017-09-02(威尼斯电影节)/2017-09-21(以色列)别名:今天跳舞不打仗(台)/战地狐步舞(港)/战地回忆/Foxtrot用户标签:以色列,2017,战争,剧情,威尼斯电影节,2017威尼斯,法国,德国片长:108分钟imdb编号:tt6896536 影片讲述了一个年轻士兵在站岗时遭遇不测,这给他的家庭带来了不可想象的灾难。 第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)塞缪尔·毛茨第89届美国国家评论协会奖最佳外语片塞缪尔·毛茨第22届金卫星奖电影部门最佳外语片(提名) 狐步舞电影网友评论:< class="com">有一种舞,叫狐步舞。舞步一直在原地循环,人不论走到哪里,永远会回到同样的起点。《狐步舞》三段情景式的讲述,随着主人公的变化,从最开始的父母家中,到士兵儿子驻扎的人迹罕见的沙漠岗哨,再返回到家中背景,也算是某种意义上的近乎封闭或者半封闭的空间。导演对空间的掌控依旧一流。一个极其风格化的作品尝试,影片中有很多充满寓意耐人琢磨的地方。人物有着强烈的宿命意味,一切似乎都是命中注定,因为不管他们做什么,结果总是一样的,如同狐步舞的前进和后退。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半不想升到四星。故事主题概括成一句话就是:没有什么不同。多走几步没有什么不同,改变信仰没有什么不同,有无爱情没有什么不同,噩耗喜讯没有什么不同,反正都终将要失去。是什么让每个人都注定沉沦在悲伤中呢?是战争。电影分为三段,一三两段讲述一户以色列人家在接到儿子在战场上的死讯后的一系列反应,比较无聊;第二段讲述儿子在战场上的经历倒是蛮有意思的,第二段与第三段用漫画衔接地方式也很有趣。战场上的几个小兵长得很好看。总的来说不太喜欢,没了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这应该是最顶级的摄影了吧,光、影、人、景以及物全部都按照黄金切割来定位,场景布置点也极其讲究,戛纳和威尼斯就特别偏爱这种形式上工整得变态的电影。然而电影本身并没感觉有多出彩父母过分的矫情我倒宁愿相信有喜极而泣而不是喜极而气知道自己儿子没事了还冲着家人和军官发脾气【之前还冲狗来发脾气】,人啊该高兴时就高兴该难过就难过就像电影的名字《今天跳舞不打仗》那么有乐观主义的标题结果却阴阴沉沉的真让人喜欢不起来。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影值3.5星,只是最后的冗长对话打乱了之前的叙述节奏和观影感觉。就像狐步舞里脚步最终会回到原点一样,电影里上天和这个家庭开了个玩笑,让孩子失而复得,又得而复失,让这个家庭在大喜大悲之中轮回,最终归于麻木和黯然。中间士兵那段拍得真好,忘不了在雨夜被拦下的那对中年夫妇,女士委屈无助的哭泣和男士心疼而又无奈勉强挤出的安慰的微笑,凸显出战争时期的荒诞和普通民众的不易。 < style="text-align:center;"> < class="com">像比利林恩的中场战事,以战争为背景,却不直接描述战争。而是通过一家人的宿命来揭开现实的真面目。喜欢片名 < class="com">导演的编导能力太强了,简直教科书般的摄像、构图、打光、调度,每一个画面都那么精致。其实把故事单拎出来看,并不是多么复杂,但导演加入了很多符号和意象,包括骆驼、鸟群、狐步舞、漫画等等,使整个电影的格调瞬间拉升。第二段士兵的生活,对孤独的刻画非常到位,尤其喜欢罐头滚动那一段。整个电影压抑之中有着优雅,优雅的同时又弥漫着忧伤,好片! < style="text-align:center;"> < class="com">太过于文艺,节奏太过于缓慢,如果没有静下心来,也许是没法看下去的,配乐很棒,表演也很棒,一个很简单的故事,徒留伤心的人。其实很虐人,得知儿子真死,然后假死,到最后真的死去,让人很难接受,三短故事,貌似有点脱节,其实是关联在一起的,特别是狐步舞,不管怎么跳,最终都会回到原点。士兵在大草原上跳的那段狐步舞真的非常棒,很优雅很美 < class="com">神走位司机血腥事件!过分好了!!毛茨用一个举重若轻地故事处理如此沉重的题材,战争之荒谬。一三的家庭戏沉重、逼仄,而战争部分反倒轻巧、欢脱……叙事结构如同舞步一样形成一个优雅的闭环。这样以舞步对应叙事的方式令人一下想到《撒旦探戈》……其中骆驼踱步士兵起舞的场面足以称为年度最佳! < class="com">第二幕太美,以至于让第一幕和第三幕显得平庸了。影片除了战争,更多的是在探讨家庭,即使并不想要孩子但失去后的痛苦却是难以承受的。一个不相信宿命的导演拍了一部宿命论的电影,总觉得形式大于内容,故事的结局也太过刻意。士兵跳舞那段很惊艳,今天不打仗只跳舞。(跳舞的士兵不是儿子吧) < class="com">摄影和构图可圈可点,黑灰白三色交织的地板巧妙衬托出父亲丧子后乱如麻的心情,而儿子在哨所旁跳狐步舞时的天空美得如同油画,但整个故事的讲述方式较为单调,大部分时间里依靠对话推进剧情,观感略沉闷。做为剧情片,《狐步舞》是那种需要静下心来去看的电影,但是做为反战片,它引人深思。 < class="com">四星半。(1)中年男女主都好迷人啊,银发深眼眸的麦克在前十分钟的独角戏引人入胜,与妻子的对戏中狂飙演技;(2)乔纳森的日记本、回顾麦克过往的漫画,亲完咪咪脸上带着象征他自己无法正视的“软弱”符号——✖️;(3)无论怎么走,前前右后后左的狐步舞都会回到起点,人生亦入此。 < class="com">2018-9-10Parnell教师节的影片,这一部来自小公主Emilio的推荐,然而当时想一起看时却发现只有中文字幕。就是一个绝望到希望再到绝望的故事。狐步舞在片中由儿子和父亲先后示范了两次,人生最终都会回到起点,所以大概就这么佛系下去吧,也并不能左右什么。