备注:已完结
类型:剧情电影
主演:詹姆斯·斯图尔特 约翰·道尔 法利·格兰杰 琼·钱德勒 道格拉斯·迪克
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
语言:英语
年代:未知
简介: 博兰顿(约翰•达尔JohnDall饰)和菲利普(法利•格兰杰FarleyGranger饰)都是哈佛的高才生,一天,都是同性恋的两人合谋杀害了同学戴维,并藏尸于一个大箱子中。或许是出于炫耀,他们做出了一个惊人的举动。那就是用装着戴维尸体的箱子当餐桌,邀请了戴维的父母、未婚妻、同学和茹伯特教授(詹姆斯•斯图尔特JamesStewart饰)来赴宴。他们谎称戴维外出了,和客人们在戴维的“棺材”上进行着宴会。胆小的菲利普从宴会开始就开始坐立不安,但是博兰顿却不慌不忙,在客人中滔滔不绝。然而,聪明的茹伯特教授从博兰顿的谈话中渐渐察觉出事有蹊跷……夺魂索电影网友评论:< class="com">长镜头很先锋。主人公之一,凶手布兰登,是个现在看来标准的反社会人格,聪明,自大,对人毫无怜悯心,杀人毫无悔意甚至要炫耀,在当代的犯罪小说和影视里这种凶手简直是滥觞,但这是1948年,这种人格在希区柯克自己的电影里都不常见。希区柯克实在太走在时代前端了。另外虽然指涉很隐晦,但这其实是一对同性恋凶手犯案,大概是最早涉及同性题材的电影之一?而电影里对超人理论的抨击也算是战后对纳粹的反思吧。电影以谋杀开场,一上来就昭示了凶手。希区柯克照例很纯熟地掌控观众情绪,一步步揭示JamesStewart扮演的教授如何查出真相,张力十足。当然最后发现真凶,主要还是凶手自己乱了阵脚,这稍让人觉得有点遗憾,推理的技术性稍欠。但总的来说真是个方方面面都很有趣的片子,不愧是希胖出品 < style="text-align:center;"> < class="com">与希区柯克别个电影最大的不同就是,人设活动只局限在狭窄逼仄的小空间,更有能【一镜到底】就绝不切换镜头的拍摄手法,从剧情到台词完全是小剧场的风格。简单直白,既不惊险也不娱乐,台词游离于凶杀情节之外,同时又刻画了凶手丑恶的本性。结局早已注定,悬疑感也集中在凶手什么时候会被揭露的一点上。这个电影很难让人融进去,很便于局外人以审视冷静的视角去观看。还有,因为出场人物很少,一个公寓内部的活动空间很有限,希胖儿终于没机会出来露脸了…… < style="text-align:center;"> < class="com">1948年的片子,结尾的时候老师指责学生对尼采超人学说的曲解和恶意利用,也颇像是对纳粹政权的一种讽刺。但故事本身实在禁不起推敲,特别是Phili ,像是为了杀人行径终会暴露这个结果而强塞进来这么一个蠢货。不过呢,希胖真的会用镜头讲故事,场面调度确实有些厉害,感觉整部电影应该不会超过15个镜头。 < style="text-align:center;"> < class="com">取烟盒的鲁伯特享受艺术的布兰顿大呼小叫傻乎乎的菲利普市政厅的钢琴分手后的janet看书david父亲威尔逊太太心理战的极限三声枪声大卫的帽子箱子和绳子周五秦勇的排队周六中午幺姑橘猫和林和竹山黄煮火锅周天下午公务员年统公交车上⚽重百面包????芝根芝底坑爹饭难等虎城车下午党内互助金的调研 < style="text-align:center;"> < class="com">是部伪“一镜到底”片了好几处为了方便剪切用的镜头刻意到我这种业余人士都能看出来用镜头表现想象中的画面这种手法希胖很喜欢用啊最大的不足就是Philli 拉低全片智商水平成事不足败事有余可气死我了这部最大的亮点还真在于场面调度而不是剧情剧情说句大实话有点无趣最后的一番道德说教也挺没劲的 < style="text-align:center;"> < class="com">80分钟,10刀,其中5个借位黑屏,5个直接切换(切的原因还是当时胶片只有十分钟的长度):希区柯克的一镜到底,也让他明白了【剪辑】的重要性,这也同时是他第一部【彩色】电影,很赞!电影很好地描述了罪犯在这80分钟的心理变化,还是输在了队友。可惜很明显有演员在看台词,且真实性不强。 < style="text-align:center;"> < class="com">但看本片表面,你会被希胖这部颇具实验性的影片所折服,精彩的编导,寥寥数剪便营造出了一镜到底的感觉。结尾之前,影片充其量只能算是一部结构精巧,构思颇具创意的犯罪片,但结尾却张力十足地升华了整个主题,没错,你不是上帝,你没有权利决定谁人生死,你也没有权利评判高低等人,因为人人平等! < class="com">【四星】同认为短镜头比长镜头更加适合悬疑,不过长镜头放在本片狭窄有限的室内环境中也是合适的,还多了类似于最后一幕模拟犯罪过程空镜头之类的妙想。探讨的高低等人种问题与剧本融合得十分恰当,这个主题无论放在何时都有着不小的现实意义。目前看过斯图尔特表演最为精彩的一次,张力很足 < class="com">所谓极端主义者就是一个只会把自己从未实践过、通过经验臆想出来的理论拿来侃侃而谈,最后出于恐惧和某些原因推翻自己所有信仰的激进哲学家?所谓哈佛大学生就是对自己的傲慢毫无约束,向恐怖分子诉求谋杀共鸣的阴暗青年?整体长镜毫不出彩,对话聒噪肤浅,加之表演飞扬跋扈,不成体统。 < class="com">看新晋老司机直播翻车,最早的(伪)一镜到底?看完马上就有再看一遍的冲动,因为游离于主线之外的海量文本信息实在是太吸引人了。紧张感集中于后20分钟茹伯特去而复返,倒不是担心他发现尸体,而是他发现尸体后会不会被杀,猫鼠关系在这部分被奇妙的倒置了,这一手法延续到了后窗中 < class="com">希区柯克1948年就开始玩这种封闭空间的电影啦。。。故事特别简单,但镜头的应用、场景的调度、演员的表演都让这部小剧层次感特别强。在棺材板被掀开之前,那种紧张的感觉始终都在。此片也算是后二战时期的一种讨论,种族主义、沙文主义、优等人劣等人理论、人口清除...... < class="com">论一个自恋狂如何在老师傅面前把自己作死以及挑个胆小怕事的同伙来commitacrime还不如自己单干。全片完全是舞台剧般的演出,三位主演演技全程在线,看起来酣畅淋漓。最爱关于没有人可以定义其他人或高贵或低贱的那段讨论,影片精华之所在,就像看了场奇葩说。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:约瑟夫·刘易斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:佩吉·卡敏斯/约翰·道导演:约瑟夫·刘易斯语言:英语地区:美国编剧:达尔顿·特朗勃/MacKinlayKantor/米拉德·考夫曼类型:剧情/爱情/惊悚/犯罪/黑色电影上映时间:1950-08-24 别名:用户标签:美国,黑色电影,美国电影,犯罪,Jose h_H.Lewis,黑色,1950,Film-Noir片长:86分钟imdb编号:tt0042530 巴特(鲁斯·谭柏林RussTamblyn饰)从小就对枪支十分着迷,十四岁时,因为企图盗窃枪支,巴特站在的被告人的席位之后,虽然姐姐露比(AnabelShaw饰)想尽了一切办法试图唤起陪审团的怜悯,但巴特还是被送入了少年教养院。 一晃眼多年过去,巴特(约翰·道尔JohnDall饰)由一名孱弱的少年成长为了身强体壮的男子汉,唯一没有改变的,就是他对于枪械的热爱和痴迷。一次偶然中,巴特结识了马戏团的劳莉(佩吉·卡敏斯PeggyCummins饰),一见钟情的两人很快打得火热,却因此遭到了马戏团主的厌恶和驱逐。就这样,巴特和劳莉离开了马戏团,化身为冷酷无情的雌雄大盗,踏上了一条烧杀抢掠的不归路。 枪疯电影网友评论:< class="com">除了经典的汽车后座视角的长镜头,我觉得这个片子剪辑亮点也很多。男女主人公初遇,Laurie刚打完枪镜头就给到Bart,给观众一种瞄准他的错觉,让我开始猜想结局会是怎样。还有从吻戏的特写切到抢劫也让人印象很深。全片好几处特写都是镜头慢慢推进,给人压迫紧张感,尤其是临近结尾Bart和Laurie跳完舞发现警察那段。 < style="text-align:center;"> < class="com">我发誓,这是我看过最棒的夫妻杀手公路片,比任何「雌雄大盗」「恶土」「狂人皮埃罗」「天生杀人狂」都令人唏嘘;男主自小迷恋枪支,一个近乎宿命论的巧合让他爱上失手杀人的神枪手女主,开始了疯狂抢掠的逃亡之路。雾中对峙一戏十分精彩,感叹的是男女主间病态的爱,对一件事物迷恋后,应当如何抉择。 < style="text-align:center;"> < class="com">2017/12/18Paris.在IsabelleHu ert拥有的影院体会这场预先版的''雌雄大盗''终幕摄像机向上方方向拉伸,二人归于水中陆地,即是怜悯,也是迷雾掩映下的诉求.影片归于爱情来做动机并不完善,抢劫和逃亡的后车座视角提供了想象空间也节省成本.驾车分离被反复借鉴了 < style="text-align:center;"> < class="com">邦尼和克莱德以及天生杀人狂这一路电影的原型。失望之处在于,它对于枪这个意象的推敲不够,前后还脱钩了。枪对小男孩有特殊,本能上的吸引,而长大后,吸引他的显然转变为权力和女人,不再为枪而疯。读过同流者的话,就会觉得这片不够喉。女演员为什么要简单的找个大波妹呢?男演员居然是奸绳里那位 < style="text-align:center;"> < class="com">这是亡命鸳鸯电影最早的版本之一,几场抢劫戏拍的很好,有一场用了一个出色的长镜头,但总的来说不尽人意,前面铺垫了很多男主角爱枪、枪法出众到后面都不了了之,一直是女主角主导剧情,最后一场戏很有意境,但是又过于舞台剧化,核心冲突处理的比较草率。一些地方似曾相识,可能很小的时候看过。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.4/10,宿命感強烈,開始及結尾的CU首尾呼應,大量攝影機推進至人物臉部(壓逼感),射擊比賽及汽車上運用了長鏡頭。女性形象混入手槍,更添蛇蠍意味,與男主角的兒時印象更增加一種吸引力。無盡慾望得不到滿足(女性),要以槍去達成(男性),重回兒時的經歷(宿命),注定了悲劇結局 < style="text-align:center;"> < class="com">约翰·伯格曾说,历史上每有新作诞生,之前的艺术史都会为之动一动。一部《雌雄大盗》和《天生杀人狂》一样的电影,疯狂的暴力行为好似性行为般愉悦肆意,所有的故事都好似发生在凌晨两三点钟,人性在噩梦中无限挣扎。黑色电影是我认为除了大成本商业片以外最值得一看也最值得一拍的电影。满分 < class="com">夫妻抢钱片的始祖,影史经典长镜头,深刻立体的人物性格,情感、鸿沟、对立事件也是好莱坞的高水准,一段注定悲剧的生活抗争片,这种注定灭亡的情感绝唱让人深信,也或许是她蒙上一层悲剧面纱让人把更多的同情投射到剧中人的情感世界,也映射到自己,这应该是本片最大的魅力吧。 < class="com">本片相比《邦妮和克莱德》有着更多的戏剧加工成分,编剧拼命的洗白男枪,抹黑女枪╮(╯_╰)╭。编剧!!!你不知道女枪在当前版本已经加强了,再黑也是没用的。PS:车后座全程跟拍抢银行的那个镜头以及开车分道扬镳又猛然回头一起当亡命鸳鸯的桥段让人印象深刻, < class="com">4.5星。本是一把纯粹享受射击乐趣的手枪,却填满了爱欲交织的子弹,一旦扣动铤而走险的扳机便再也无法回头。枪击杀出一条幸福的血路,与此同时自带的后坐力也击碎了安稳生活的可能。结尾的迷雾沼泽如同枪火弥漫的罪恶,驱散它的只能是死亡。 < class="com">雨夜,一个迷恋枪械的孩子巴特试图盗窃枪支被捕,法庭上,他的姐姐泰尔向法官陈情,但是,法官还是因为他的偷盗行为判他入了少年教养院。长大后,巴特还是喜欢玩枪,在一次游园会上因为比试枪而结识了马戏团的劳丽,也因此成为了他们的一员。 < class="com">雌雄大盗的祖师奶奶,某种程度上来说比沃伦比蒂那版更好,痴迷枪支但无法下杀手的男人,贪恋享受又冷酷美艳的女人,都不用性来做噱头了。虽然这亡命天涯的爱情难免台词有点肉麻啦。拍得可真过瘾,难度还一点不低,男主角特别帅,当然满分奉上