备注：已完结
类型：剧情电影
主演：李·马文 欧内斯特·博格宁 查尔斯·布朗森 吉姆·布朗 约翰·卡索维茨
导演：罗伯特·奥尔德里奇
语言：英语 德语 法语 西
年代：未知
简介： 主演：李·马文/欧内斯特·博格宁/查尔斯·布朗森/吉姆·布朗/约翰·卡索维茨/唐纳德·萨瑟导演：罗伯特·奥尔德里奇语言：英语/德语/法语/西班牙语/拉丁语地区:英国/美国编剧：农纳利·约翰逊/LukasHeller类型：剧情/动作/战争上映时间：1967-06-15 别名：决死突击队/冲锋敢死队用户标签：战争,美国,军事,美国电影,1967,英国,1960s,RobertAldrich片长：150分钟imdb编号：tt0061578 美军为了消灭德军将领，莱斯明少校奉命挑选十二位犯了军法的重刑犯来执行任务，但他们一个个叛逆不羁，莱斯明的死对头布立德上校偏偏看他们不顺眼，明后在双方对决里莱斯明的囚犯以寡散众打败了布立德的大军，也保住了这次任务。但最后虽然他们成功地完成目标，歼灭了敌人将领，但他们却死伤惨重…… 第40届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)约翰·卡索维茨 第40届奥斯卡金像奖最佳剪辑(提名)MichaelLuciano 第40届奥斯卡金像奖最佳音响(提名) 十二金刚电影网友评论：< class="com">勉强两分。两个半小时的片长，李马文训练这些带罪军人用了60分钟，参加演习扬眉吐气用40分钟，最后执行潜入德军聚会大开杀戒用50分钟，这剧本应该算很耐得住性子了，但是铺垫完成的并不好，亦可说很差，阵容里李马文、布朗森、卡萨维茨、萨瑟兰等等都是熟脸，但人物的写法上都没特色，四平八稳奄奄一息，画面还有股时代感极强的油腻感，背景是二战但时代感几乎为零，战斗场面虽土鳖但也在可理解范围之内。这两个半小时里面，有趣的地方是：执迷宗教的士兵对李马文找妓女来送行的谴责、给李马文一行下绊子的军官（被萨瑟兰装将军耍了一回）、敢死队抗议冷水剃须的首度团结，李马文强硬而不失体谅的调教方式，除此之外的时间，尽管睡大觉好了！至于本片在敢死队类型上的开创意义，待考 < style="text-align:center;"> < class="com">美军12死囚与教官伞降莱茵河畔德军俱乐部,最后3人生还,包括沉着机智的前矿工沃德索(查尔斯布朗).行动前的训练与行动过程的时长比是10:4,比例失调.火烧德军妇孺.最后一镜头,回放了13人最开怀的时刻(活捉上校的演习后的长桌聚餐),10人的名字一一闪过,画外音响起:你们将与星条旗永存..如今只值3分 < style="text-align:center;"> < class="com">原以为只是美式主旋律，一些容易引起政治与道德争议的场景出乎意料之外:一个不留的炸死德军家属，训练中对于李·马文对群体心理学的应用，执行命令的士兵人性挣扎与道德模糊。军事上他们是英雄，人性上呢？奥尔德里奇把商业片拍出了文艺片的主题，150分钟没白看720 .HDDVD.x264.HDBRiSe < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。痞子兵执行敌后任务，半夜开设妓女消遣的将领和为完成使命枪杀患宗教厌女症战友的黑人士兵，主角们九死一生并非打不死的小强，医院里长官“光荣赦免”也是点睛之笔。奥尔德里奇用黑色嘲讽的姿态去除了传统战争类型中概念幼稚的英雄主义，同时遵守市场规则戏剧性展示凌厉战术的本片必然留名经典。 < style="text-align:center;"> < class="com">叛逆少校带领死囚敢死队深入纳粹老巢，典型好莱坞电影。前段铺垫太长，近100分钟，过多描绘改造犯人过程，后段作战粗糙混乱。人物设置过多导致形象单板，演习如同儿戏，缺乏硬气军律，而后期虎穴灭敌条理混乱，未把握紧张气氛，反而让人同情残酷杀害德国人。马脸白发少校真像卷福一世。 < style="text-align:center;"> < class="com">才算看了这念叨多少年都没看的片子，在关于它的前印象中最深的，是《西雅图夜未眠》一场家庭聚会戏的对白，女人们说看爱情片《金玉兰》如何哭的稀里哗啦，男人们就反击《十二金刚》跳伞时第一个就扭断了腿牺牲了时如何哭的撕心裂肺。现在回看当然不会有这种悸动，只有枪林弹雨的快感。 < style="text-align:center;"> < class="com">一名不怎么情愿的军官受命训练12名军事重犯组队执行特别任务。剧情叙述过于细致，受命、动员、训练、演习至实战无一遗漏，重点反而不够突出，人物也是有性格但好像深度有缺。执行偷袭纳粹宾馆的任务最终死伤大半不知为何有对敌对己都不怎么厚道之感。 < class="com">在重刑犯中招募十二死士训练对某德军将领度假地突袭。故事还可以，就是节奏过缓，介绍接触啥的都每人挨个过一遍，训练和演习更是耗去三分二时间。最后爆炒生肉时还磨磨蹭蹭半天不引燃，搞得德军都快从地下室突围了，调度能力令人着急。三星半吧。 < class="com">从布洛克的《屠宰场之舞》得知此片，就顺便找来看了。导演对节奏的掌控很差，强撑着没睡，整个剧本严重不均衡，前戏铺垫太长（一直在聚焦士兵们的日常训练）只有最后30分钟的高潮戏能吸引一下眼球。其实如果剪成2小时就好多了。三星半。 < class="com">前面训练的部分还好，后面到了实战就感觉就急转直下，意外设置的让人大跌眼镜，居然被个反社会人格的疯子破坏了计划。还有就是暗杀城堡里的军官，虽然是以小博大，但是我看不出里面的实用性。 < class="com">训练12个死刑犯或者长期苦役监禁犯去执行刺杀任务。有很多轻笑点。场景也算详细。而且人人各有特点，不过训练和军演占据了前100分钟（也一点都不差），真正执行任务只占30多分钟吧。 < class="com">前面的准备很长，也比较好玩，但重点铺陈的角色，最后却没有发挥，强行死人，有的不记得是谁，有的不知何时死的，铺垫就不太有意义了。另外怎么当看守的MP也要跟着去卖命，显得好仗义。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗伯特·约翰·伯克 马里奥·马卡多 里米·瑞安 乔迪·朗 约翰·波西
导演：弗莱德·戴克尔
语言：英语,日语
年代：未知
简介：泛消费公司已完全掌控了底特律市之后，与日本金光财团合作组建OCP，在底特律开发三角洲城，并招揽雇佣兵组成暴力改建队，驱逐居民，相当数量的拆迁地居民为捍卫家园组成武装力量反抗财阀的不义计划，女童妮科（Remy Ryan Hernandez 饰）凭借高超的电脑技术在反抗军中表现抢眼。机器战警墨菲（Robert John Burke 饰）与老搭档路易斯执行任务期间偶然发现了居民们的藏身地点，出于正义感，墨菲同随后赶到的改建队交火，机体损坏严重，路易斯不幸身亡，墨菲决定加入反抗军。同时日本方面为执行拆迁计划派出特工忍者雄志，改建队头目亦利用反抗军中的叛徒查到了反抗总部。在妮科的帮助下，墨菲被拉瑟斯博士整修完备，汇同不齿改建队暴力行径而选择站到居民一边的底特律警察们，同雄志、改建队展开最后决战。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：李·马文 安吉·迪金森 约翰·卡索维茨 克鲁·古拉格 罗纳德·里根
导演：唐·希格尔
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：李·马文/安吉·迪金森/约翰·卡索维茨/克鲁·古拉格/罗纳德·里导演：唐·希格尔语言：英语地区:美国编剧：吉恩·L·库恩类型：剧情/犯罪上映时间：1964-07-07 别名：凶手/ErnestHemingway'sTheKillers用户标签：美国,CC,黑色,黑色电影,1964,1960s,DonSiegel,John_Cassavetes片长：93分钟imdb编号：tt0058262 查理和李，老、少两个职业杀手对于太容易的一次谋杀产生了怀疑，于是去调查被杀对象强尼的底细，他们找到了他过去的搭档修车铺的厄尔，厄尔告诉他们强尼因为一次赛车事故而不得不告别赛场，从此失去联系。接下去的调查变得扑朔迷离，他们发现强尼后面还有一个更加神秘的女子，黑帮老大布朗宁的情人希拉，发现他们和100万的邮车劫案有关。他们利用强尼的赛车技巧设计了逃跑路线，并且在现实里如愿以偿，然而，窃贼总是无法真正团结，强尼和希拉先着一步，抢了钱财逃匿，老奸巨猾的布朗宁还是找到了他们，作为女人希拉当然站到了赢家布朗宁的一边，直到布朗宁想斩草除根却惹祸上身...... 财色惊魂电影网友评论：< class="com">如果你看过46年版的杀手们那么一定会觉得本片真是很一般，但是如果你不做这样的比较而只是独立来看本片，其实本片还是蛮精彩的而且看点也不少。李.马文在任何电影里都能独挡一面，原来他是个那么好强的演员，而里根任何一个场景不管排练多少次演起来都是一个样。PS我们都爱你，唐，不管你在什么地方 < style="text-align:center;"> < class="com">64版的《杀人者》将46版中的保险公司调查人一角去掉，直接要两个杀手负责调查真相的事，唐·希格尔还不忘加入一些比较酷的元素，比如将原版的拳击手换成赛车手。之前看《赤胆屠龙》时还对安吉·迪金森有较好的印象，但看完这个版本不得不承认她比加德纳还是差远了。影片虽不及原版，倒也不算难看。 < style="text-align:center;"> < class="com">海明威的剧本加上经典的黑色电影叙事，却讲了漏洞百出的故事。邪恶夫妻的背叛完全可以换个方式，即不必被推着滚下山坡，又不用花钱请人谋杀，两个杀手在大庭广众下的犯罪也算是无脑的极致。里根当真是政客的料，一脸奸邪小人样，搞不懂为什么有人迷他。倒是Cassavetes演技不错... < style="text-align:center;"> < class="com">李马文不愧是在好莱坞内部拥有自己粉丝俱乐部的人，他作为杀手确实没人比他更酷炫，更别提还带着个小帅哥跟班。跟他俩一比卡萨维茨就显得只剩一张帅脸了。故事虽然以层层回忆和重现形式展开，减少了悬疑和刺激但仍旧很吸引人继续看下去。当然最大的亮点绝对是里根了哈哈哈，他演得蛮好的? < style="text-align:center;"> < class="com">这跟《绣巾蒙面盗》完全不能比基本属于两个风格了开始套路了。女主怎么能和艾娃相比呢魅力呢个别造型真糟心！！！酷在哪是飙车吗哈哈哈哈亮点其实有的。抛开李马文卡…索维茨帅炸裂了（女主像他媳妇罗兰兹） < style="text-align:center;"> < class="com">不如46年黑白版。侦探的角色代由杀手扮演后，从某种程度上削弱了片名隐喻的真正的杀手：被原有阶层的抛弃，爱人的背叛和对金钱的欲望。女主角最后的辩解从演技上、导演处理的方式上与46年版的弱了太多。 < style="text-align:center;"> < class="com">居然在CC版电影里看见里根演的片子，这也是里根的出演的最后一部电影，看上去已经很老了。这部片子很一般，剧情交待都不甚清楚，希拉与强尼的关系最后也没看清楚究竟是什么关系。 < class="com">两个杀手，一个死者，四个叙述者，最终让我们看到了一个标准的蛇蝎美人。有一点搞不懂，李马文为什么说杰克雇佣他们是为了除掉他们，这里面有什么文章？俩杀手跟杰克有过节？ < class="com">我是少数觉得这个版本比46版娱乐性强的人么....除了女主角比不上Ava以外。喜欢这个版本的结局，LeeMarvin的低音炮和冷酷杀手形象简直深得我心。 < class="com">烂成这样也能入选CC，完全是沾了老版的光吧！女主丑成这样叫AvaGardner情何以堪啊，60年代的好莱坞新浪潮了，审美水平也沦陷了！ < class="com">典型的neo-noirfilm，在保留悲剧气息的同时，色情与暴力的位置更加突出。卡萨维兹的角色对Drive或许也有一定影响。 < class="com">比较平庸的犯罪悬疑片，剧情有些拖沓，蛇蝎美女周旋于犯罪团伙之中，一老一少两个职业杀手印象深刻，李马文戏份不多也不吃重。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：米亚·法罗 约翰·卡索维茨 鲁思·戈登 西德尼·布莱克默 莫里斯·埃文
导演：罗曼·波兰斯基
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：米亚·法罗/约翰·卡索维茨/鲁思·戈登/西德尼·布莱克默/莫里斯·埃文斯/拉尔夫·贝拉米/维多利亚·沃特瑞/帕茜·凯莉/小伊莱莎·库克/EmmalineHenry/查尔斯·格罗丁/HannaHertelendy/菲尔·利兹/D'UrvilleMartin/Ho eSummer导演：罗曼·波兰斯基语言：英语地区:美国编剧：罗曼·波兰斯基/艾拉·莱文类型：剧情/悬疑/恐怖上映时间：1968-06-12 别名：罗丝玛丽的婴儿/魔鬼圣婴(港)/魔鬼怪婴/失婴记用户标签：惊悚,美国,恐怖,波兰斯基,罗曼·波兰斯基,RomanPolanski,1968,美国电影片长：136分钟imdb编号：tt0063522 凯（约翰·卡萨维兹JohnCassavetes饰）有着一个外表单薄脆弱的妻子罗斯玛丽（米亚·法罗MiaFarrow饰），自从他们搬到新公寓后，凯就和邻居一对老夫妇相谈甚欢。而罗斯玛丽却并不特别喜欢这对邻居，令她感到不适的，还有接下来的一连串怪事。 罗斯玛丽看到了自杀的女人，在日渐诡异的生活气氛下，她还做着毛骨悚然的梦。梦中，有一个长毛怪物侵犯自己，罗斯玛丽从噩梦中醒来不久，竟得知自己已有身孕的消息。邻居老太前来照顾罗斯玛丽和腹中婴儿，然而，罗斯玛丽却渐渐怀疑，一切的古怪事情，都来自于这个表面和善慈祥的邻居，甚至还有自己的丈夫！他们正在合谋计算罗斯玛丽的婴孩。到底是罗斯玛丽的幻觉还是确有其事？当她看到出生的婴儿眼中竟无瞳孔时，罗斯玛丽知道，魔鬼的气息近在眼前。 第41届奥斯卡金像奖最佳女配角鲁思·戈登 第41届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)罗曼·波兰斯基 罗斯玛丽的婴儿电影网友评论：< class="com">墙外之音引向潘多拉世界，用阴影连接对照墙壁两端的不真实生活，以细节对抗信仰，（男性）身份极权碰撞产生（女性）身份焦虑，于内于外都是圈养和剥削（不自由），此种意义上的“allofthemwitches”或许更值得把玩，仿若根植于资本主义社会下无法根除的畸形欲望；主妇、孕妇、新房客、外来人、天选之子，多重身份的接续发展与诱惑之下，言语行为成为反抗的武器与归训的权威，尤其是母性掩盖下的宗教质询最为震撼，通过唤醒人的本能并强行与宗教建立某种裙带联系（类似神话），达成最致命的服从。#isgoddead？ < style="text-align:center;"> < class="com">确实是一部经典恐怖片。但恐怖感并不是来自撒旦借凡人女子降生或一群巫师搞的邪教仪式，而是美国60年代女性的生存状态。家庭主妇面临周围人的迫害而没有丝毫反抗的能力。罗斯玛丽形象，从最初笼中鸟般的傻白甜到对真相的发掘到离家出走到拿起菜刀，总体来说还是在觉醒抗争，即使力量如此微弱。最终还是屈服，摇着婴儿摇篮，旁边众人围观，还有拍照的，看得人脊背发凉。 < style="text-align:center;"> < class="com">在明媚的颜色和炽烈的阳光下的恐怖，才是真正的恐怖，因为你知道，当太阳睡去，灯火灭亡，那些在桌面上像煎饼一样摊开来的邪恶会更快地滋长。明天，一样的衰弱的阳光下，冥河的力量将更加强大地苏醒。黑色的魔力被遗弃在前进的七月，而你看到银河在风中发抖，然后才发觉身处地狱。 < style="text-align:center;"> < class="com">从片头诡异的吟唱（摇篮曲？）开始就很容易进入状态演员的某些处表演有种老派戏剧的僵硬感莫名很贴合气氛整部电影没有一个直白的恐怖镜头却让人后背发凉看完忍不住要回想的那种果然有内核的恐怖片才能让人真切地感知到恐怖（PS：拿了刀居然不捅渣男老公几下不解气不解气） < style="text-align:center;"> < class="com">感冒感成废人，看这片让我活了过来！！！罗曼波兰斯基真大师，没有血腥镜头和浮夸音效，仍成就一部一气呵成的恐怖片典范。比未知还恐怖的，应该是自身的无力感吧。米亚·法罗适合演神经质美女，中途几次想到阿佳妮的《着魔》。不知祖拉斯基有没有从波兰斯基这里得到点灵感。 < style="text-align:center;"> < class="com">原本我以为罗斯玛丽会生出一个很诡异的baby然后发生一系列很诡异的事情，结果…邪教组织，撒旦万岁…allofthemwhiches…不过惊悚的氛围真是拿捏的非常到位了（米娅法罗真的好衣服架子啊）???????????????? < style="text-align:center;"> < class="com">没有灵异、基本没有血腥也没有渲染恐怖气氛的音乐和背景和波兰斯基的另一部恐怖片怪房客是同种风格却被列为最恐怖电影之一，恐怖感来自主角受周围人甚至爱人的压迫而孤立无援、最后放弃抗争沦为魔鬼队伍，以及来自影片后主创人员的惨剧 < class="com">我发现一个bug，抽血的时候针管都灌了半管了护士才解胶皮管，尴尬。邪教版的《闪灵》。罗曼波兰斯基妻子身怀六甲因此片被杀剖腹死于家中，米亚法罗老公伍迪艾伦劈腿她的养女导致一堆孩子不知道喊妈还是喊姐，现实可比电影耐看啊～ < class="com">平时逆来顺受，怀孕产生堕胎焦虑的天主教徒罗丝玛丽，察觉了父权社会的虚伪，但是无力抗衡，做不了圣母就做撒旦的母亲。你亦可理解为有堕胎焦虑的癔症孕妇又相继并发产后抑郁而被迫害妄想……波兰斯基驾驭封闭结构能力了得~ < class="com">太多高級的點。終於看了這部，某些2018年的蹩腳邪教片真的一邊歇著去吧。錯過了2015年冬天波蘭斯基影展的這一場，如果能再有機會在大螢幕看到經典的魔鬼雙瞳將是多麼震撼。世界上就是有更多人選擇成為魔鬼一員。 < class="com">整剧没有一个恐怖镜头，但是一点点透露出来的讯息和人物的行为展现却让人觉得脊背生寒。随着剧情发展，女主的精神状态不断变化，惹人心疼也让人生疑……最后，一个圣母般的微笑，太讽刺了。全篇镜头运用牵动人心。8分 < class="com">重温：从女主被押解回公寓躲进电梯开始，配乐展示了令人颤栗的魔性，夫妻日常生活的平静湖水荡起涟漪，最后变成吞噬一切的漩涡，肉身、思想、灵魂、信仰，片尾随着字幕响起的呢喃摇篮曲，比费尽的特效更毛骨悚然。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：约翰·卡索维茨 吉娜·罗兰兹 西摩·卡塞尔 戴安娜·阿伯特 Jakob
导演：约翰·卡索维茨
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：约翰·卡索维茨/吉娜·罗兰兹/西摩·卡塞尔/戴安娜·阿伯特/JakobSha导演：约翰·卡索维茨语言：英语地区:美国编剧：泰德·阿兰/约翰·卡索维茨类型：剧情/喜剧上映时间：1984-08-24(美国) 别名：迷雾狂情/爱的溪流用户标签：美国,约翰·卡萨维茨,John_Cassavetes,JohnCassavetes,美国电影,1984,1980s,金熊奖片长：141分钟imdb编号：tt0087644 这部电影描述了一位作家哈蒙（JohnCassavetes饰）和他的妹妹莎拉（GenaRowlands饰）生命中的几天。电影中的大部分情节都是在哈蒙的家里发生的，他们在生活中挣扎：哈蒙过着极其颓废的生活，靠酒、烟、以及一段段短期的和女人的关系度日：或者是工作关系认识的女人，或是娱乐场所认识的女人。他也是一个非常不称职的父亲，把自己12岁的儿子扔在酒店的旅馆里里，甚至还教他学喝酒。而他的妹妹莎拉因为她的疯狂的言行正在和自己的丈夫离婚，她的女儿想要和父亲生活在一起，这给她极大的伤害，几乎精神崩溃。在电影的结尾，莎拉离开了哈蒙的家，和另外一个男人在一起，而哈蒙走到银幕前给观众说再见，也和自己的生命告别。 爱的激流电影网友评论：< class="com">勉强及格。能明显感到卡萨维茨扔出了一些情景，让演员沉浸、发挥。在屋里纠集一堆女人同居、临时照顾从未谋面的儿子时又令后者崩溃的浪荡兄长，和他离婚时遭遇丈夫、女儿双重抛弃引发精神障碍的妹妹重逢了，两个爱无能的孤寂人物，并未让彼此生活有好转，倒是引发了哥哥一些似有似无的顿悟（其实这也可能让哥哥面临之后的失控，毕竟这些年的胡作非为才是他的正常态）。卡萨维茨依旧不循章法无法预判，这也是他的电影自有悬念吸引人看下去的原因，而在一些外景或者大群演场面上，其实完成的都是毫不含糊，作为导演他有真正的对风格的掌控力，不过这片子令角色始终纠结对“爱的激流”的执念，可这套说辞在全片内容上并未得到什么支撑，也没得到阐述，更多是依附人物状态的障眼法，脱不了无病呻吟的意思。另外那只红狗总在罗兰兹身边鬼头鬼脑的偷窥挺有趣了 < style="text-align:center;"> < class="com">有多少费里尼的浪荡就有多少专属于卡萨维茨的孤独。断章与断片的总和，却是最具电影感的一部。对比叙事架构下关于爱的走向主题是发散式的，看上去仿如先锋戏剧。切割空间中人物总与画外交谈、镜头像轻抚脸庞无形的手，还有那些光，都是梦中的模样。于是阿彼察邦凝固空间中的情绪流动、《重庆森林》《花样年华》里的金发墨镜/分割对话、《木兰花》从天而降青蛙雨背后的黯淡音乐一一浮现，在我看来都是卡萨维茨的变奏。爱如激流，顺流或伫立旁观没有答案。人类孤独难道不是永恒？顺便说一句：安静的帕西诺像极了卡萨维茨。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡索维茨让我发现自己对孤独的想象或许是错的，孤独或许根本不是形单影只顾影自怜，而是我们的爱如激流一般永不停息却又让人无法停下脚步真实地感受，人生所有的情绪化反倒凸显了人最无可摆脱的失落与空虚，敏感的放大都有了一种自恋的美感，孤独让人意乱情迷，这或许也是我们会如此执着于人生中那些不可能事物的原因，卡索维茨的魅力在于让人看到人生原来这么孤独，却又让人产生了对这种孤独的憧憬，孤独到甘愿深陷其中。这或许是文本与观者最有意思的一次互文。 < style="text-align:center;"> < class="com">绝望而深情。这种感觉让我想起《Youth》里的一幕：这天Mick和平常一样，在房间里和好友聊天，他告诉朋友自己已经重拾信心，即使老了又如何，他仍然会开始新的创作。说完Mick起身，以正常速度走向阳台并跳了下去，最后的遗言：“Yousaythatemotionsarealloverrated,that''sbullshit.Emotionsareallwe''vegot.” < style="text-align:center;"> < class="com">激情而绝望，能量好强大。爱之谜和人的孤独本质是卡萨维茨最深的恐惧吗？他好悲观，却又好sentimental呀。室内戏大爱。[edit]后劲儿太足了，几天后改五星...【btw某热门短评真的笑 ee，连卡萨维茨和卡索维茨都分不清楚，还一顿瞎几把给人家安排童年阴影嫌人家自怨自艾了，“我这个弱智理解不了的就是阴影和畸形，em athy玩儿蛋去吧”傻逼】 < style="text-align:center;"> < class="com">1000。我们总是在暴雨之后用温水冲刷残忍。爱也是同样的道理。他的爱无趣冷酷，包裹着铜臭气与酒臭味。她的爱炽烈无路可退，她必须爱，她必须将爱倾泻。她必须跪下双膝向输出无数爱的那一端卑求。她溺入爱里，甘愿如此，旁人何来拯救一说？年度(影史)心碎场景：以爱为赌注的滑稽戏，只有在水中才能划上句点。Loveisdead. < style="text-align:center;"> < class="com">一些地方确实动人。虽然应该理解了想要表达、表现什么，但没办法，难有共鸣，大概是因为内心一直是一种小孩子般天真的状态，对这种沧桑、复杂和孤独，对无处释放的笨拙的激情和随波逐流的消极绝望都没法体会吧。相应地，拍法上我也偏好一种更加隐忍或者更加荒诞的表达，这个片子对我来说还是太温吞了。 < class="com">卡索维茨晚期的代表作，一部风格有别于以往的电影，一个付出了爱却得不到，一个得到了爱却再也不愿意为爱付出，就像爱的激流，是生生不息的涌动，亦或是激情之后的平静，而这一切的结果都是生活中的自我毁灭，结尾处卡索维茨的微笑，是一种对人生的释然，可是谁又能想到这竟是大师最后一部作品 < class="com">兄妹俩是一体的两面，代表着人类爱的两种极端。一个博爱，近乎纵欲，却浅尝则止；一个专一，近乎禁欲，却用力过猛。对于爱，人们总渴望在索取中博得快感，同时又希望在施予中获得慰藉。正是在这种矛盾中，人们一次次失败、一次次错过，终其一生都在学习如何去爱，终其一生都在平抚爱的伤害。 < class="com">电影和生活的眼光应该分开，上一次这样看的感觉是皮亚拉的我们不能白头到老。爱的索求和付出之间徘徊，被阻隔只因我们是个体，理解从来不曾容易，偏差带来的疏离、一刹沉思或逃避都让人怜惜，可始终是个体。被女主想象的镜头震撼到，运镜有韵律，结尾镜头音乐太凸了，该静一点的。三星半 < class="com">与其说是爱，不如说是缺爱。不知道这对兄妹经历过什么才会扭曲成这样，哥哥不敢一个人睡，纵情于不同的女人中，越发活的颓废，妹妹对丈夫与女儿有极度的掌控欲望，渴望着从家庭来填补内心的空虚，反而将他们越推越远，在我看来这不是爱。。我甚至都会去猜测这对兄妹怕不是互相爱着对方？ < class="com">还是同个导演，导演老婆吉娜演的又是个神经质女人，和womanundertheinfluence完全不是一个水准。后者所谓的疯狂是本真，而这里失控的女人是在理性驱动下的对爱的偏执。然而这一切都毫无来由，人物之间也看不到化学反应。从开头一路苦闷混乱到结尾，无趣衰人罢了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：彼得·奥图尔 凯瑟琳·赫本 安东尼·霍普金斯 约翰·卡索 尼吉尔·特瑞
导演：安东尼·哈维
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：彼得·奥图尔/凯瑟琳·赫本/安东尼·霍普金斯/约翰·卡索/尼吉尔·特瑞/提摩西·道尔顿/珍·美导演：安东尼·哈维语言：英语地区:英国编剧：詹姆斯·高曼类型：剧情/历史上映时间：1968-10-30 别名：冬之狮用户标签：英国,历史,凯瑟琳·赫本,安东尼·霍普金斯,1968,KatharineHe burn,英国电影,AnthonyHo kins片长：134分钟/UK:137分钟(70mmversion)imdb编号：tt0063227 1183年圣诞节，年迈的英国国王亨利二世（彼德·奥图PeterO'Toole饰）决定选举王位继承人。亨利二世谕示他分居的妻子依莲娜（凯瑟琳·赫本KatharineHe burn饰）带回三个儿子理查德（安东尼·霍普金斯AnthonyHo kins饰）、杰弗里（约翰·卡索JohnCastle饰）和约翰（尼吉尔·特瑞NigelTerry饰）回宫团聚，以便乘机选出王位继承人。然而亨利二世和依莲娜对继承人的意见大有分歧，再加上亨利二世的情妇艾莱丝（简·麦罗JaneMerrow饰）也纠缠其间。不仅如此，年轻狡猾的法国国王菲利普（提摩西·道尔顿TimothyDalton饰）也加入了争权夺位的宫廷战争之中。 本片根据詹姆斯·古德曼的同名话剧改编而成，荣获1969年第41届奥斯卡金像奖最佳女演员、最佳改编剧本、最佳配乐在内的3项大奖4项提名，并荣获1969年第26届金球奖剧情类最佳影片、剧情类最佳男演员在内的2项大奖5项提名。 第41届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)MartinPoll 第41届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)安东尼·哈维 第41届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)彼得·奥图尔 冬狮电影网友评论：< class="com">看到过的最好的剧本之一，话剧改编的台词优雅绝伦。表面上是一个关于权力与斗争的故事，但内核是“爱”——所有纷争的起因都是爱。三位影帝影后（凯瑟琳·赫本&彼得·奥图尔&安东尼·霍普金斯）堪称完美，尤其是赫本大帝塑造的皇后展现了她可怕的演技，让我跪服啊！！布景更是打破传统，皇宫异常简陋肮脏，很好地展现了冬天肃杀的氛围。个人十佳谢谢~ < style="text-align:center;"> < class="com">有幸看4K修复版。除了开始的战争戏，剩下的戏份都基本发生在宫内，靠着大量的对话去完成。没有华丽的布景，开片狮子的惊悚意象和清冷肃静的氛围让它成为了一出名副其实的“宫斗戏”。一袭红衣的KatharineHe burn每一个动作都是戏。最后十分钟与PeterO''Toole从相拥而泣到分离后的大笑，真的火花四射。 < style="text-align:center;"> < class="com">相爱相杀，谋权利益，结党营私之后是一场家庭秀，圣诞节的家庭聚会秀。台词犀利，很爽的一次次撕逼，令人拍案叫绝，甚为精彩。看完后，再重复几段经典段落会发现其中的隐喻。提摩西饰演的菲利普，令我震惊，他的声音明显在这个大家庭里是低微的，但是关键性的人物。不晓得他演的时候，是否故意这样表达 < style="text-align:center;"> < class="com">本片的流畅度挺高的，一口气看完没啥含糊的，到不是说本片的故事多么新颖，但剧本和角色的表现力都可以很好的支撑观众看下去。不过本片的缺点也很明显，戏剧风格太明显了，看的时候只想说你们能不能说人话，还有英国狗血宫斗剧真没中国的好看。奥图和赫本都展现了神一般的演技，所以奥图那年为什么会输 < style="text-align:center;"> < class="com">片子很有戏剧味，演员都是实力派，特别是凯瑟琳·赫本，姜是老的辣，美中不足的是节奏的拿捏过分缓慢。家家有本难念的经，生于帝王家更是如此，广为中国人熟知的李世民、康熙帝的晚年比起亨利二世的情况可要遭得多——在至高的权力面前，亲情是何等渺小。寻常人家有天伦之乐，偌大的宫殿只有一片冰冷。 < style="text-align:center;"> < class="com">凡是宫廷都是尔虞我诈，一国之君与和他貌合神离的皇后，一群皇子为争夺储君之位无所不尽其能。乱伦、弑父、篡权、政治婚姻，唐宋元明清如是，欧洲各国皇室亦是如此，争权夺利是人之本性。看欧洲皇室的故事真的很耗神，唯有看大咖们的精彩对手戏。傲慢的凯瑟琳三封影后，惋惜奥图尔每次都陪跑奥斯卡。 < style="text-align:center;"> < class="com">剪辑上几乎没有多余的镜头或任何拖泥带水，当然如此高效的人物塑造几位好演员也是功不可没。前一小时左右众人彼此试探的唇枪舌剑最精彩，中段各亮底牌之后反倒没把强度维持住。"Webreedwars.Wecarryitlikesy hilisinside."唉… < class="com">英国宫廷戏这狗血程度一点不输天朝…看的理由是因为抖森在访谈里说到演洛基被要求以四种版本来演，一是奥图尔式，二是伊斯特伍德式，三是杰克尼克尔森式，四是他自己的版本。尤为称赞冬狮里奥图尔的表演是多么优秀。看之前他空王冠的表现，只能说小哥你路还长着呢…… < class="com">剧本绝对是历史上最伟大的之一，字字珠玑，优雅而华丽。一众演员献出了伟大的表演。我一直认为，英国演员最出色的地方，是他们的台词功。在他们的口中，本就完美的台词显现出万丈光芒。K女神和奥图尔爷爷太棒了！不过居然收获了搞基的额外惊喜！ < class="com">本片根据詹姆斯·古德曼的同名话剧改编而成，荣获1969年第41届奥斯卡金像奖最佳女演员、最佳改编剧本、最佳配乐在内的3项大奖4项提名，并荣获1969年第26届金球奖剧情类最佳影片、剧情类最佳男演员在内的2项大奖5项提名 < class="com">我本来只是为了看阿拉贡的凯瑟琳和奥图尔爷爷飚戏的，结果我居然还看到了霍普金斯爷爷和提摩西搅基(⊙▽⊙)……幸福简直来得太突然。霍普金斯爷爷在片中的造型圆溜溜的好可爱就像一颗长了大大的蓝眼睛的土豆（¯﹃¯）（喂！）~ < class="com">这部电影最早映入眼睛的是让我感觉好像所有与凯瑟琳赫本同剧的女配角都要比她靓丽，电影节奏很慢围绕着一个梗周折了许久，以至于没有耐心也许根本看不下去，可能是历史文化的因素，国外的宫斗在国内比较而言显得那么黯淡小儿科
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：瓦妮莎·雷德格雷夫 莎拉·米尔斯 戴维·海明斯 约翰·卡索 简·伯金
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
语言：英语
年代：未知
简介：真相与幻想之间的界限是什么？感官是否能助我们认识世界？影片用一个摄影师的故事，铺开了一系列哲学、心理学的问号 主角是摄影师托马斯(戴维·海明斯 David Hemmings饰)，某天他在公园里抓拍到年轻情侣的系列照片，出人意表的是，照片中的一个女子简(瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave饰)竟然不惜一切代价要回她的底片。这让托马斯非常疑惑，他相信这张照片许是拍下了某些不可告人的秘密。果然，他把照片放大后，看到了一具尸体和一个拿着枪的人。 一桩谋杀案的雏形在托马斯脑中展开。他前往公园寻到了尸体，但没有人肯相信他的推测，朋友们不愿意和他一起调查这是怎么回事。第二天，当托马斯再次来到公园，发现尸体已经消失无踪。只剩下一群人进行着一场虚拟的网球赛，打着并不存在的的网球。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：彼得·奥图尔 凯瑟琳·赫本 安东尼·霍普金斯 约翰·卡索 尼吉尔·特瑞
导演：安东尼·哈维
语言：英语
年代：未知
简介： 1183年圣诞节，年迈的英国国王亨利二世（彼德·奥图PeterO’Toole饰）决定选举王位继承人。亨利二世谕示他分居的妻子依莲娜（凯瑟琳·赫本KatharineHe burn饰）带回三个儿子理查德（安东尼·霍普金斯AnthonyHo kins饰）、杰弗里（约翰·卡索JohnCastle饰）和约翰（尼吉尔·特瑞NigelTerry饰）回宫团聚，以便乘机选出王位继承人。然而亨利二世和依莲娜对继承人的意见大有分歧，再加上亨利二世的情妇艾莱丝（简·麦罗JaneMerrow饰）也纠缠其间。不仅如此，年轻狡猾的法国国王菲利普（提摩西·道尔顿TimothyDalton饰）也加入了争权夺位的宫廷战争之中。本片根据詹姆斯·古德曼的同名话剧改编而成，荣获1969年第41届奥斯卡金像奖最佳女演员、最佳改编剧本、最佳配乐在内的3项大奖4项提名，并荣获1969年第26届金球奖剧情类最佳影片、剧情类最佳男演员在内的2项大奖5项提名
