备注:已完结
类型:爱情电影
主演:克拉克·盖博 克劳黛·考尔白 沃尔特·康诺利 罗斯科·卡恩茨 詹姆森·
导演:弗兰克·卡普拉
语言:英语
年代:未知
简介: 埃伦·安德鲁斯(克劳黛·考尔白 饰)与飞行员金·韦斯特利(詹姆森·托马斯 饰)的婚事遭到了富豪父亲(沃尔特·康诺利 饰)的极力反对被困在游艇上的埃伦绝食无效,竟跳海逃走去找金。心急如焚的父亲派出侦探对女儿围追堵截,不料聪明的埃伦托人(艾玛·坦西 饰)在侦探眼皮底下买了去纽约的长途车票。旅行计划很完美,可是不谙世事的埃伦不仅行李被偷,还落下车票,错过了班车。而捡到车票的前记者彼得·沃恩(克拉克·盖博 饰)为了把票还给埃伦,选择留在车站等待。失去财富的埃伦与失去工作的彼得之间,会擦出怎样的火花?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:芭芭拉·斯坦威克 尼尔斯·阿斯瑟 森新年 沃尔特·康诺利 加文·戈登
导演:弗兰克·卡普拉
语言:英语
年代:未知
简介:梅根(芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 饰)和未婚夫琼斯(沃尔特·康诺利 Walter Connolly 饰)即将携手步入婚姻的殿堂。琼斯是一名虔诚的基督教徒,为了传教,梅根跟随琼斯来到了中国。一场意外中,两人在误打误撞之下闯入了军事禁区,就此解释了颜将军(尼尔斯·阿斯瑟 Nils Asther 饰),三人之间结下了深厚的友谊。 随着时间的推移,颜将军渐渐爱上了天真烂漫的梅根,两人之间的距离越来越近。颜将军在事业上受到了重创,导致了众叛亲离的下场,在这危机时刻,梅根选择不离不弃的陪伴在颜将军的身旁。可是,颜将军误以为梅根这么做是为了自己的未婚夫,这误会导致两人的感情产生了裂痕。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:西德尼·富兰克林
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:路易丝·赖纳/保罗·穆尼/沃尔特·康诺导演:西德尼·富兰克林语言:英语地区:美国编剧:塔尔博特·詹宁斯/苔丝·施莱辛格/ClaudineWest/赛珍珠类型:剧情/爱情上映时间:1937-08-06(美国) 别名:用户标签:美国,赛珍珠,美国电影,中国,1930s,1937,大地,人性片长:138分钟imdb编号:tt0028944 改编自赛珍珠的普立兹奖小说,是好莱坞在三十年代开始注意东方题材的代表性作品。影片虽是描写中国农村夫妇的悲剧故事,但主角均由美国人扮演,导演悉尼.弗兰克林也采取西方古典电影的风格来处理,在制作上相当严谨认真。剧情描写保罗.茂尼与路易丝.莱娜本来是贫困的农民,面对饥荒的威胁甚至以烤土充饥。后来茂尼得到了一笔财富,竟整天花天酒地迷恋情妇,莱娜只有发挥贤妻的耐性期待丈夫浪子回头。今天看来类似故事已显得老套,但本片的拍摄与特技表现杰出,路易丝.莱娜亦获得奥斯卡最佳女主角奖。 第10届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第10届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)西德尼·富兰克林 第10届奥斯卡金像奖最佳女主角路易丝·赖纳 大地电影网友评论:< class="com">祖先对土地的渴求和狂热在我的血液里已经很难觅得了。中国男人一如既往的苟富贵,必相忘。中国女人身上的淳朴和影忍慢慢也在消失。我所处的时代是令人动容的,你我没有学到西方的长处,反而将西方的缺陷集中于一身。庙堂里一如既往鼓吹般地舆论宣传铺天盖地;无耻的文人放下身段的舔菊;暴民们肆意发泄自己的苦难和不满。寄情山水,妙哉快哉!正如陶潜所言,田园将芜胡不归? < style="text-align:center;"> < class="com">难得的没有违和、猎奇感,到表演的精湛、文本的荡气回肠、摄影的恢宏精妙,让观众最后全然忘了那些西方脸孔演绎的东方故事,从剧情来讲,这是一个有着“悔教夫婿觅封侯”外衣然具普世意义的「望夫」式故事;但究其内里,正是女性以其大地般的温厚、慈悲、怜悯包容暴躁、迷失的男性,拥有誓与土地共存亡的坚韧,才使得人类的生存与繁衍得以生生不息。 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。珍珠是女主角的淳朴与忍让,捡起路边桃核埋入小院的浪漫手法象征大地与命运紧紧相连,因此拜见土地公、亲自示范教孩子如何讨食也绝不卖地,黄龙当地主疏远土地亲友跟着疏远,认为革命就是吃/抢劫富家被士兵处决的暴民愚昧得为之心疼,依靠儿子的西方知识抵御蝗灾(隐喻日本侵华)充满西方优越感。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片的导演水平和故事走向是绝对值得上一个8分的,但是,本片的剧本出了问题,而问题基本都在台词上面,从头尬到尾的台词,硬生生的chiglish翻译看得我太太太难受了,果然写中国人的书就不适合拍成英语,要是拍成中文的话会好很多。两位主演都演得像模像样,莱纳把中国女人那种含蓄演出来了,很棒 < style="text-align:center;"> < class="com">看来是当年大场面大制作,简直可以作为资料片。喜欢赛珍珠的视角真正底层的中国社会,但是女主角形象太旧式,一味自毁牺牲型“烛光里的妈妈”,把首饰交予小妾简直怒其不争!影片竟还大赞其大地母亲般隐忍的品性,后来的#龙种#赫本就简直太可爱,结尾的回归大地太一厢情愿,桃树吾妻手植,今已亭亭如盖 < style="text-align:center;"> < class="com">电影改编自美国作家的畅销书,由米高梅公司投拍,美国演员参演,但是一部中国电影。故事像《1942》加《活着》,起初看外国人演中国农民很违和,等看完整部片,又不禁会发问:当今的农村,有些思想不也是如此吗?人都会死,大地不会亡。祖祖辈辈的根基在此,不论在哪里风光,永远不要忘记落叶归根。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部由美国人扮演的,讲述中国农村故事的电影,拍得还挺有中国以往的农村特色的,但和传统的中国农村还是有很多差别,看得出来电影中的主演们为了演好中国人花了很多功夫,大体上是挺像的,但一些细节部分看着还是怪怪的,男女主初见那里,女主的表现太像一个傻子了吧…还有中英翻译得也没有很到位 < class="com">三十年代美国人竟然拍出了这样深刻的中国农村封建题材影片,着实令人惊叹。影片塑造了在动荡的年代下受封建体制与自然灾害不断侵袭却依然坚强不屈奋斗的中国农民形象。两位主角保罗穆尼和路易斯莱纳的表演相当精湛,而本片的摄影也尤为值得令人称道,其中革命斗争场面与蝗灾场面拍的异常惊心~ < class="com">技艺高超的一流作品,五星因为这是一部美国人拍的,无论布景服装造型乡村集市地主家的规格都非常逼真,甚至茉莉花和花鼓戏民谣改编加入进去,演员的表演完美表现了中国农民的精神面貌,不同于西方猎奇和颠倒黑白的中国历史剧,作者还加入了一种人对土地的热情之情,有些不同于东方 < class="com">要做成一件大事得天时地利人和MGM用三年拍一部这样奇异的东方电影的确体现大公司的勇气和能力此外想说文化政治批评已经叫嚣了九十余年如今不想带着这副眼镜去观察了简单讲过去的东方历史被过去的西方演绎诡异出窍错格但是不知怎么的竟然意外的打动人(白鹿原有借鉴过此书吧 < class="com">4.5。美国人拍了一部中国人的史诗。布景、服装造型、台词等都下足功夫了,关键价值观也揣摩的很好。有技巧,有考究。蝗灾的场面太震慑人心了!技艺高超啊!女主角的演法让人想及巩俐。虽说如今来看,故事整体还是比较平庸,但好歹放在当时也是一部教科书式的主旋律。 < class="com">中國人講英語實在太彆扭了,如此尋常情節的片子卻要美國人才拍得出來,不得不佩服他們的專業,只是感覺缺少了中國國味。女主角確是中國傳統受芰女人的縮影,只有丈夫没有自己人令人動容;掠奪富家人的過程未免太誇張;蝗蟲過境很壯觀,不知真實是否如此?但拍得很敬業。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:华伦·威廉 梅·罗布森 盖伊·基比 格伦达·法瑞尔 沃尔特·康诺利
导演:弗兰克·卡普拉
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 主演:华伦·威廉/梅·罗布森/盖伊·基比/格伦达·法瑞尔/沃尔特·康诺导演:弗兰克·卡普拉语言:英语/西班牙语地区:美国编剧:罗伯特·里斯金类型:喜剧上映时间:1933-09-07 别名:淑女一日用户标签:美国,喜剧,弗兰克·卡普拉,FrankCa ra,Frank_Ca ra,1930s,1933,美国电影片长:96分钟imdb编号:tt0024240 贫困的A leAnnie(Mrs.E.WorthingtonManville)常常给在S anish的女儿写信,声称自己是NewYork上流社会的成员。现在女儿计划与未婚夫和他父亲(一名西班牙贵族)去美国。A le必须假装富有,否则S anish贵族不会祝福她。花花公子Dave觉得A le能给他带来好运,他帮助Annie找豪宅,和招呼客人,但事情发展和计划中的不一样…… 本片曾获第6届学院奖最佳影片、导演FrankCa ra、女主角MayRobson、原著改编4项提名。 第6届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第6届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)弗兰克·卡普拉 第6届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)梅·罗布森 一日贵妇电影网友评论:< class="com">感觉成龙改的也相当不错故事的核心及主要剧情虽然照搬了这版但因为时代的局限性成龙那版相较于这版也有可取之处比如将主角为什么要帮夫人的前因后果写的非常清楚以及插入主角的女友这版感觉相对突兀并且整体上成龙版加入了帮派斗争使得成龙的动作喜剧风格更为浓厚改的更符合中国人观看 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星,表面是大团圆结局,内核却异常悲凉。这个故事有点狄更斯的味道,还是希望穷人可以得到资产阶级(当权者)的同情,看似理想化实则是在伤口上撒盐,明知不可能却还要付之一笑。。。。PS有点喜欢华伦.威廉了,法典前他的出镜率太高了,疲劳轰炸终于起了一点效果。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">温暖的童话,却只是童话而已。现在人们太热衷于戳破,相比之下守护陌生人的善意无力抗衡。更何况这样的戳破带着暴露真相的正义感。而这两者之间并无孰对孰错。如果老妇人被黑社会利用了呢?如果西班牙的伯爵被蒙在鼓里遭遇诈骗呢?现实有太多细节,而剧情只负责提供感动。 < style="text-align:center;"> < class="com">伪装,掩饰,解释,用谎去圆谎,顶住了,就是个满堂彩的大包袱。如同约翰,朵伊。大萧条时期的特殊产物,我觉得现在的中国也需要这种片子。不要觉得不合适,像公子一定需要她的苹果一样,必须要有这种无解的硬设定(常常不合理,但观众会因为主逻辑而忘记这种场外。) < style="text-align:center;"> < class="com">现代温情童话,即便看起来是那么不切实际,但依然愿意去相信着,就像相信着圣诞老人一般。像是在童话泡泡中看完结尾,不想去戳破看到现实,“就当做一场梦好了”。弗兰克·卡普拉和哥伦比亚公司的电影梦想也就此高飞,本片为各自都赢得第一座奥斯卡提名,可喜可贺。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片给我第一印象就是它牛逼的台词,感谢那位富有特色译法的影迷提供了中文字幕。影片整体上富有巧思,不仅是那种能够博得观众欢心的经典好莱坞桥段,一众配角还金句频出,剧情设计也是令人忍俊不禁,自此,弗兰克·卡普拉彻底扛起了有声喜剧片的大旗。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来是成龙奇迹的原版啊。话说通过港片cos好莱坞的也不少嘛,另如:抢钱夫妻——电视台风云;人民英雄——热天午后;逃学威龙——本能;浪淘沙——贪婪;马路天使——第七天堂;蜡笔小小生——城市之光...... < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,自己选的喜剧片单,爬着也要刷完…… < class="com">有趣的电影,让人笑中带泪。梅.罗布森前后的表演真是契合得完美无缺,结局看似完美,其实背后仍旧是说不出的苦楚。 < class="com">《奇迹》抄的真彻底...除了把苹果变成了玫瑰花,其他基本上是照搬...只是在圆谎中加了一些搞笑段子 < class="com">卡普拉的水准之作,最后危机的化解方式是多硬的大萧条主流导向啊╮(╯▽╰)╭剧作的确扎实没得说。 < class="com">也真是个人间自有真情在的故事啊,卡普拉宁愿要人人做戏的假象,也不要坦白面对的事实。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:霍华德·霍克斯
语言:英语 德语
年代:未知
简介: 导演:霍华德·霍克编剧:本·赫克特/查尔斯·麦克阿瑟主演:约翰·巴里摩尔/卡洛·朗白/沃尔特·康诺利类型:喜剧/爱情制片国家/地区:美国语言:英语/德语上映日期:1934-05-11片长:91分钟IMDb链接:tt0025919二十世纪快车的剧情简介······ 纽约百老汇,戏剧导演OscarJaffe(约翰·巴里摩尔JohnBarrymore饰)捧红了女演员LilyGarland(卡洛·朗白CaroleLombard饰),两人成为百老汇票房保证,同时也是一对情侣。合作三年后,Lily因为受不了Oscar对她私人生活的过度干预,偷偷跑去了好莱坞演电影。Oscar一怒之下起用了新的女演员,可惜票房很差,还在芝加哥欠下了债。在从芝加哥回纽约的二十世纪列车上,Oscar机缘巧合又和Lily在同一列火车上。Oscar试图挽回Lily,不管是爱情还是演戏,但Lily已经有了另外的恋人,也对重新和Oscar合作不感兴趣。这列火车上碰巧有一位脑子不大好使的大富翁,Oscar利用这个富翁给他开了张支票,试图以这张支票来让Lily签了演戏的合约。然而这位所谓“大富翁”原来不过是个精神病人,Oscar手中的支票毫无价值。心灰意冷的Oscar决定开枪自尽...... 二十世纪快车电影网友评论:< class="com">百老汇导演与演员间戏剧性的虐恋故事设置,为舞台剧作中很多用来展现角色内心以及推动情节发展的段落的存在提供了大量可以发挥的戏剧空间,这部电影的改编顺势将其作为神经喜剧来对待,视觉上对演员与摄影机的调度有着十分精巧的安排,还原出像舞台一样顺滑的调度,并将其延伸到舞台无法触及的细节。 < style="text-align:center;"> < class="com">霍华德·霍克斯早期的一部喜剧,IMDb上评价颇高,可感觉离他最好的喜剧还是有一定的距离。影片中演员的表演舞台化风格比较重,而且并不具备喜感,卡洛尔·隆巴德也基本没有展现出她的魅力。火车上的戏比较接近神经喜剧风格,但却基本是靠一个硬生生插进来的神经病来制造笑点。总之比较失望。 < style="text-align:center;"> < class="com">早期好莱坞演员们的表演仍然带着浓厚的戏剧色彩,略浮夸。不过巴里摩尔这颜真的吃得下。后半段儿笑死了两个戏精谈恋爱哈哈哈哈需要让戏精们都来进修一下!果然当制作人就得跟Oscar一样分分钟戏精上身忽悠一个是一个哈哈哈另外片里有句话“艺术的欢愉源自生活的悲伤”真是一点儿都没错! < style="text-align:center;"> < class="com">巴里摩尔的表演舞台剧痕迹相当浓重但是却正好契合了角色的戏剧导演身份,也正因为如此才使这一角色的喜剧因素更上了一层楼,这浮夸疯癫的表演将一个无所不用其极,极度沉溺的强迫症导演演绎的淋漓尽致。。。PS难道这个角色真的是在暗讽C.B.戴米尔吗? < style="text-align:center;"> < class="com">百老汇戏剧改编?表演舞台化。控制狂导演和御用女演员的一段分合虐恋。Jaffe人物塑造很好,其次众男配(两个助手,四处贴标语的神经病人),故事细节可取,大节稍逊(结尾无味),女主形象单薄,一个会尖叫的花瓶(长得也不够好看)。 < style="text-align:center;"> < class="com">戏剧感非常强。旧时代好莱坞喜剧看得豁然开朗。wesanderson大概从里边偷东西了。人物都超疯癫的,感觉应该很烦人但是居然都很可爱好笑。GretaGerwig最爱的CaroleLombard电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">神经喜剧(ScewballComedy)的最初两部代表作之一,戏剧化的表演和台词表现了一个戏剧导演和他的情人演员的爱恨纠葛。比起“一夜风流”稍微中和一点的风格,这部电影太真正称得上“神经”喜剧。 < class="com">真是出色的表演~可以看出日后女友礼拜五的影子,也可以看出对蓬车队的影响,还可以trace其反应的阶级分化后来如何被一夜风流弥补。另,我咋就是不喜欢隆巴德呢。。 < class="com">虽然是霍华德霍克斯早期的片却很有他日后拍的一系列内容疯狂叙事结构和节奏却很工整的神经喜剧的风格。巴里摩尔和朗白在片里特别夸张的表演和疯狂的剧情倒也很搭。 < class="com">相比起来,女友礼拜五要成熟很多。这种话唠喜剧看起来好累。也许是年代的关系,每个人的表演都好用力。“在火车上偶遇并解决恩怨”的模式很好,限定的时间和地点。 < class="com">用莎剧腔来演神经喜剧疯癫+疯癫Barrymore疯的叫一个有自信有特色相比之下CaroleLombard看上去就像是耍泼结尾有意思! < class="com">#B+#过了几天又重看虽然还是感觉很drama很夸张很闹哄哄(话说霍克斯老给我这样的印象)但还是挺喜欢其中略带讽刺的幽默哒