备注:已完结
类型:剧情电影
主演:哈鲁克·比尔根纳尔 梅丽莎·索岑 迪米·阿克贝 艾贝尔克·佩克詹 塞尔
导演:努里·比格·锡兰
语言:土耳其语 英语
年代:未知
简介: 男主人公一觉醒来,发现自己被困在一个密闭的太空舱中,伴随着记忆里模糊的碎片,他隐约记得带着妹妹赶往逃亡外星球飞船的路上发生的事情。此时飞船暗藏着巨大的危机。自己被困在冬眠舱里无法得知女孩是否已经登船,但是随着事态的发展,他无法逃避种种事实,他选择了面对冬眠电影网友评论:< class="com">摄影很美。大段对白,只依赖字幕理解不易。隔阂。外面天气寒冷,屋内灯光很温暖,但每个人却是如此孤立,即使是婚姻也几乎成为一种形式。所以最后的那段告白,是宁愿两个孤独的人彼此守望么,只因对彼此孤独境况的了解吗。看到他人的不作为,却无法正视自己的不作为;在忙碌中逃避自我,在沉溺中逃避自我。太现实主义,太契科夫。“但那些强壮有革新精神的人会勇往直前,毫不在意,奇怪的是,冲突能让他们成长。他们很会变通,能接受冲突。矛盾冲突还能让他们心胸更加开阔,酝酿创造力。我看到他们时,我发现他们不在意别人的评价,因为他们很勇敢。我们也该这样。”Philanthro yisn''ttossingabonetoahungrydog,it''ssharingwhenyouarejustashungry.你无法在不了解别人时给予帮助,你无法在不了解自己时了解别人。镜子#看完睡不好系 < style="text-align:center;"> < class="com">应该是锡兰作品里,最考验观众的一部,成功让每个人物都令人讨厌。用特别家常的方式,通过各种鸡毛蒜皮的情绪,拍出每个人性格的那点坏,每个人都是狗屎,都喜欢讲一些冠冕堂皇的话,倾轧别人,维护自尊。自我中心,伪善,假装关心世界。其实我们连身边的人都不会真正地在意。这部电影里,以及我们生活中,绝大多数的所谓真诚对话都是无效的。那些被说出口的话无非是出于自我解释,或是希望被人理解,而不是所谓真相,我们总是提前过滤一部分,再藏起一部分。反思是:我本人可能就是那位老人,生活表演家,而总有一天,也会有人戳穿这个事实,跟我说,我不想再听你讲了。你是个演员。”你说的话里有真话,但是没说好。“ < style="text-align:center;"> < class="com">1“相悖的思维志趣和行为逻辑背后,酝酿并爆发着激烈且不可谅解的矛盾。”越是想要沟通,越是无法靠近彼此,我可以看着你的眼睛,却看不懂你的眼神和内心世界。沟通都存在潜在自我语境。2“你不能因为你善良,慷慨,就用你的这些优点去鄙夷别人。”3“人和人沟通的实际效果,其中逻辑内容只起到百分之三十作用,其余百分之六十以上是情感”黎巴嫩诗人纪伯伦。4“我们疲于奔命,做出好似大有可为的假象,每天早上我都有绝妙的想法,整天却都在无所事事。”5不可避免的孤独和矛盾,我们无法彼此沟通,我们可以闻到花香,却看不到泥土里的根,我可能会喜欢你的根,但是你可能不会喜欢我的,所以我在逐渐脱离无用社交。 < style="text-align:center;"> < class="com">此片旨在探索人性以及社会问题,三个多小时的电影,剧情冲突全是嘴炮,可是架不住这嘴炮打得太精彩:对白句句珠玑,字字文明,却也字句诛心,话里话外充满了哲学思辨和人生省悟!人物的纠结、困惑、痛苦、自得都化作大段大段犀利又深刻的对白,矛头直指人性、人与人、人与社会、真善美与假恶丑的关系,对诸多层面都有着非常深入的思考,也让观众们看过之后,思考自己所作所为所思所想是否正确。PS:摄影干净唯美,色调明亮微暖。主题悲而不丧,沟通言而不喻,爱怨理而不清。 < style="text-align:center;"> < class="com">细节丰富,虽然大段对白却不觉枯燥乏味,三个多小时津津有味盯着电视看完。是下在卡帕多奇亚的雪吗?那已是我没有见过的另一个土耳其。智商、道德的压制感真的可怕,虽然那人可能并不自知,甚至出于好意。道理她都懂,可还要放她去经历呀,不拿起怎么能放下呢?夫妇互相理论这段看哭了。沟通的无效性,尤其体现在亲近的人身上。结尾和全片比起来略弱。20181215、16、17(看着看着竟然就进了IMDB250囧) < style="text-align:center;"> < class="com">到底不过是孤独与隔阂,沟通/理解的徒劳,大雪落在静默中。片尾的独白和沉默引出一种悲悯,即使无法互相理解依然渴望共度一生的情意——除了爱,其余不过细枝末节。“每一分每一刻我都想念你,我永远都说不出口,因为我太过骄傲。让我与你分离太过可怕也不可能发生。但我知道你不再爱我,我知道我们回不到过去,我也并不后悔。将我当做仆从吧,亦或是俘虏,让我们一起生活。随你的心意,原谅我。”/摄影出色,ost佳 < style="text-align:center;"> < class="com">一种是男性的以绝对标准的道德标准,这种道德基于理性。另一种是女性的以同情为标准的道德标准,这种道德基于感性。懦弱与善良相似,善良与表演很像,导演描述的是伊斯兰文化的冬天,一切失去了活力。热心热肠的缺乏理智,有理智的缺乏行动,行动着的自圆其说。台词充满古典主义之美,讨论重建文化的重要议题。疑问:日本旅客,伊斯兰摩托游行者,路边死去的狗,这些是什么含义呢?? < class="com">现实生活中,“好好谈谈”往往只是美好的愿景。这部电影里,以及我们生活中,绝大多数的所谓真诚对话都是无效的。那些被说出口的话无非是出于自我解释,或是希望被人理解,而不是所谓真相。我们总是提前过滤一部分,再藏起一部分。谈话的结果并非相互理解,只是彼此在内心妥协了。暂时的止血能避免短暂的伤害,但不能真正解决问题。说真话真是太难能可贵了。 < class="com">目前锡兰所有作品里最喜欢的一部,看完第二天早上醒来还在回味。冬天安纳托利亚高原上被围困的人类,如同这里贫瘠的大地,他们是孤立无援的,说出“我到春天就回来”的人最终也没能够离开,不管是骄傲、脆弱、成熟或幼稚、贫穷或富裕,都走向了相同的结局,彼此无法相互理解,但其实谁都离不开谁,忍耐再忍耐,就像被大雪覆盖的土地,春天会来的吧? < class="com">落水驯马还在苟活,中枪野兔仍在残喘。穷人徒步千里道歉,富人驱车万里送钱。送来怜悯只能烧掉,跪下尊严只好晕厥。看似慷慨,却故意把玻璃价格报给对方;乐于捐助,却从未把旅馆床位让给灾民。名为俘虏,却有控制爱人的霸权;自称帝王,却是困在故乡的囚徒。自我麻痹的情感怪兽,自我感动的道德圣人。 < class="com">如果说近几年最靠谱的金棕榈那就是锡兰的《冬眠》了,若不论对于文本的掌控能力,锡兰的确算的上是塔可夫斯基的有力继承人,《冬眠》在文本和形式的相互配合上是锡兰的最佳,锡兰对于文本的掌控达到了全新的高度,三个小时话唠绝对不闷,结尾处甚至对知识分子的犬儒化做出了批判,我说不完了,限字数了 < class="com">男主就有个人认知,坚守原则,但又对世界有着在世人看来的冷漠,因为有底气,所以以高傲,蔑视的态度对待着世界。而不可否认的是他的看法有很大的正确性,而别人对他单纯的否认,也有很大一部分来自于自身的缺点。但可悲的是,大众毕竟是低劣的,所以什么人也不得不用自身的卑躬屈膝来迎合,驱赶孤独。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:朗培尔托·马齐奥拉尼 恩佐·斯泰奥拉 莉安拉·卡雷尔 吉诺·萨尔塔梅伦
导演:维托里奥·德·西卡
语言:意大利语
年代:未知
简介:二战过后,罗马同许多城市一样,充斥失业和贫困,人们常常为一个工作机会争得头破血流。已失业多时的里奇(LambertoMaggiorani)费劲千辛万苦获得一份海报张贴的工作后,却为这份工作需要一辆自行车犯愁,为了以后的日子好过,他用妻子的嫁妆--床单从换回已经当掉的自行车,不想,他的自行车在上班第一天就被盗。里奇同儿子布鲁诺(EnzoStaiola)寻遍罗马大街小巷,也没能找到他赖以活命的自行车,眼见无指望的日子又要降临,里奇决定以牙还牙,可是他的运气却没有别的小偷好。偷自行车的人电影网友评论:< class="com">为了听戴的课所以才看的,发现比我想象中好看太多,不仅是剧情抓人,节奏也很好,而且堪称史上最强龙套演员的父子演得很真实。一对父子抱着海底捞针的一线希望到处寻找可能已经被拆成零件的自行车,太揪心了。光是看剧情觉得像王小帅的十七岁的单车,也是关于一个单车的故事,可能王小帅从其中得到灵感。摘一点别人写的短评,记录一下。意大利新现实主义电影的经典代表作,1948年拍摄,讲述的是二战之后意大利普通人的生活,充满对下层社会的人文关怀。非职业演员的两父子演得十分生活化,据说男主演完这部电影也失业了。当孩子看到父亲做贼被抓、被侮辱责打时,当父亲茫然无望的走在街头时,那是一种难以言明的苦闷与无力。父亲生气打了儿子,父亲在众人声讨中和儿子离去,儿子望着父亲背影的画面,是“父亲形象的倒塌”。 < style="text-align:center;"> < class="com">安东尼奥(瑞),玛丽,孩子,朋友,老人小细节动人,喝汤,关窗,圣人,偷车人,警察找到工作,买车,丢车,寻车,遇见老人,丢掉老人,吃饭,求圣人,妓院,失却,偷车,被抓宗教“你干嘛不让他喝汤”小男孩坐在桥上,小男孩比较大政治与小家庭家庭对比幻梦一场“什么都能解决,除了死亡”推镜头,悲情特写“除了圣人,谁也不能帮我们。”“除非今天上午找到,否则永远找不到” < style="text-align:center;"> < class="com">但愿极致穷困时还能保持自我,为孩子树立父亲该有的人穷志不穷形象.那个年代某个东西对于一个家庭有着举足轻重的支撑,丢了就意味着命运的改变,可怜小人物(我们)的悲哀;都是丢过东西的人你可能是对的但是你没有证据,只能徘徊在失去的地方抱着仅有的希望而寻不得和反偷生活都会艰难,只能自己多加小心 < style="text-align:center;"> < class="com">这种故事无论发生在什么国度都是一样的。穷人的悲哀啊。被盗了自行车就失去了工作的资格失去了一切,一辈子都吃不上月薪二百万的生活那种人能吃得起的东西,因为走投无路而变坏,想去偷别人的自行车,却被抓了现行。连做贼都没资格。最后走在大街上,父亲握紧儿子的小手哭泣的那一幕,看的人真难受啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">温情悲剧。影片将失业现实、道德困境、精神颓丧描绘殆尽,仍旧留足情感抚慰余地;取自一则报道,本身又像新闻纪录素材,黑白镜像增添人物落寞无助感;素人演员放低姿态恰好触摸到日常生活质感,畏首畏尾的露怯表现反而是窘迫状态的真实写照,结尾那场戏尤能击中内心;呀,男主侧颜有些恍惚神似裘德洛。 < style="text-align:center;"> < class="com">新现实主义的最佳之作,揪心的是无能为力的现实,可叹的是父权形象的倒塌,穿插着宗教里的逆来顺受,整个社会都是一个发育畸形的社会,还好德西卡善良,最后借安东尼奥偷走的自行车的主人之口,放走了父子二人的生路,但现实中谁又会放我们一条生路呢?河边找儿子、餐厅里情绪的转换、以及妻子卖嫁妆。 < style="text-align:center;"> < class="com">在马斯洛需求层次中,当最基本的生存条件无法满足时,人身安全、道德保障都成了天方夜谭。最后瑞奇偷自行车的桥段,我有一百个心想让他把车偷走。在特殊的时代背景下,道德也成了现实生活里最虚无的存在。另外,妻子去找预言家的那一段让我印象特别深刻,宗教和神秘学总能在动荡时期发展得饱饱壮壮。 < class="com">要找回的哪里是自行车,是以后的生活啊。每一段都非常贴合场景,包括父亲边走边哭,又觉得不行,可能找的回自行车呢。还有父子二人在餐馆吃饭,那是绝望过后的麻痹自己。最后父亲自己成为了偷自行车的人,周边的群众都帮被偷的人,可当父亲被偷的时候,怎么都没人帮他呢……反映了当时失业的社会环境 < class="com">父亲低下头,牵着孩子,流泪,罗马街头背影熙熙攘攘,一个人不能再渺小。没有奇迹,没有起伏,没有煽情,甚至没有希望,甚至丢失了尊严——执著之后便是放弃,狼狈不堪,强装潇洒,轻轻叹口气说c’estlavie,然后继续皱着眉头生活……真正的现实主义莫过于此,能给我一个不压抑的理由吗? < class="com">我一度以为这是一个影史意义大过电影本身的作品,没想到看了之后,这种感觉瞬间烟消云散。电影无论是在描写刻画上——环境,人物动作表情,喜悦,痛苦,忧虑,还是混合的综合情绪,都显得真实,还是在表意上,时代机会与物质的困乏,小人物的命运的脆弱和不稳定。不愧收到巴赞先生的无尽称赞。 < class="com">本来想说素人演员演技其实一般,结果最后爸爸眼泪一下来我就泪奔了。新现实主义代表作,用朴素的电影语言讲述了一个动人的时代悲剧。从爸爸一开始买车的时候我就一直揪着心感觉下一秒车就会被偷……后面爸爸偷车前的几个相对快速的剪辑把那份纠结的心情传递得特别生动。无力感充斥通篇。 < class="com">闪回很多事,以前不像现在生活稳当,姐姐十岁生日舅舅买的一辆特别好骑的自行车在马路边失踪的时候,妈妈也在这样在路边苦苦地找。那时候家里没有男性角色支撑,我妈我姐和我三个女的活得像一丛芦苇荡,风刮一刮就倒下去了,所以承受不了任何损失的打击。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:米娅·华希科沃斯卡 达蒙·海瑞曼 本尼迪克·哈迪 汤姆·巴治 艾米·克
导演:米拉·福尔克斯
语言:英语
年代:未知
简介: 米娅·华希科沃斯卡加盟[朱迪与普钦内拉](JudyandPunch,暂译),影片根据经典木偶戏改编。米拉·福尔克斯([动物王国])自编自导。故事发生在虚构的海边小镇,两个木偶——有魅力的普钦内拉和他的妻子朱迪(华希科沃斯卡饰),他们为了逃离小镇而疯狂表演。本片明年四月澳大利亚开拍。 第35届圣丹斯电影节评审团大奖世界电影单元剧情片(提名)米拉·福尔克斯 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:动作电影
主演:埃德加·拉米雷兹 安娜·布雷维斯特 迈克尔·皮特 沙尔托·科普雷 英格
导演:奥利维尔·米加顿
语言:英语
年代:未知
简介: 改编自同名漫画,故事设定在不远的未来,世界一片混乱。为了解决问题,政府计划秘密播送一种广播信号,让所有人都无法犯罪。时间有限,三人团伙(埃德加·拉米雷兹、安娜·布鲁斯特、迈克尔·皮特出演)决定大干一场,在政府开始广播之前完成打劫计划。而他们的行动也将成为美国历史上最后一个犯罪活动。 < class="comment">《美国最后一宗罪案电影网友评论》 < class="com">想凭着花的钱给三星的,实在下不去手,删一小时再删几个角色或许还可以给到,警察线到底是干嘛的啊干嘛的,手工耿演的很不错比主角都强。大口径子弹打在主角身上不死也就算了,黑市医生卖的假药也是害人啊。主线也真的看得我目瞪口呆,最后也没搞清楚男主到底想要啥,光记得那张大脸和晃来晃去的摄影了,另外吐槽下厕所啪啪那场戏,我还以为宝莱坞的导演开拍mv了。 < class="com">开头旁白多到离谱,到后面就没了视点都没交代。20分钟人物依旧保持死鱼脸无目标。追车戏贴脸扫射10秒,主角毫发无伤。反派塑造和20年前的差不多,次情节的小警察…就这?最后离谱的开着擎天柱载10亿刀一波捅穿美加国界简直…怎么有种莫名的爽感?/有一说一,后三分之一比前面好了很多,这题材真的换个导演说不定能出个8分片。/5.6 < class="com">无聊,无趣,冗长,混乱。本来以为这个设定是个皮,后来发现还是个累赘。太多讲不通的地方,太多毫无用处的支线和情节。无论哪个环节都是灾难。 < class="com">唉。一个犯罪片都能拍得这么无趣沉闷,也是很可以。太多无效叙事和无用的对话了,最终每个环节都是怪怪的,而且,还拍这么长,要了亲命了。 < class="com">1星,剧本很烂,节奏缓慢,关键是全片没什么高潮,时长还很长,看打戏看完了。到最后也没个所以然的结尾。 < class="com">果然是又臭又长啊。。。。。拉米雷兹还是帅,警察科普雷这个角色,不明白存在的意义。。。看的脑仁疼~ < class="com">中国的健康码常态化+美国的反警察暴力游行,这个时候Netflix上放出来还蛮应景滴~ < class="com">设定根本行不通,讲男二的故事都比较精彩,然而炮灰除了阿玛尼外套连个正经死法都不配有 < class="com">我以为就是一部平均水准的普通网大,没想到给我看得好尴尬,越看越尴尬 < class="com">垃圾屎戏,一群白痴脑残智障愚蠢窝囊废庸,浪费时间…… < class="com">只看了50分钟,实在看不下去了,没有最差,只有更差。 < class="com">挺好看的,网络电影可以拍的更随意一些,反而容易出彩。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:哈鲁克·比尔根纳尔 梅丽莎·索岑 迪米·阿克贝 艾贝尔克·佩克詹 塞尔
导演:努里·比格·锡兰
语言:土耳其语,英语
年代:未知
简介: 远离伊斯坦布尔的安纳托利亚,业已退休的戏剧演员艾登(Haluk Bilginer 饰)以专栏作家的身份展开了新的人生。他故作关心地日复一日撰写宗教类的文章,沉浸陶醉在自我所营造的看似深刻的思考世界里无法自拔。艾登用退休金经营一家旅馆,名下还有多处正在出租的房产,在与普通民众的接触过程中让他看起来多了一份虚伪和冰冷。妹妹尼卡(Demet Akbag 饰)早年离婚,经常蜷缩在艾登的书房内针对写作而争论,甚至彼此嘲讽攻讦。他的妻子尼哈尔(Melisa S?zen 饰)年轻独立,热衷各种公益事业。聚少离多且人生态度迥异的老夫少妻渐行渐远,感情出现裂痕…… 本片荣获2014年戛纳电影节金棕榈奖
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:吉莲·安德森 本·金斯利 卡兰·麦克奥利菲 杰拉丁妮·詹姆斯 斯蒂文·
导演:乔·怀特
语言:英语
年代:未知
简介: 《机器人帝国》英文原名OurRobotOverlords,讲述来自外星系的恐怖机器人征服了地球,机器人统治地球三年后,机器人哨兵巡视街头,机器人狙击手随时待命,机器人总部则是TheCube,地平线上最显眼的一艘巨型飞船。 幸存下来的人类只能接受传感器移植(im lants),确保他们禁闭在家中,一旦外出,就会巡逻的机器人哨兵消灭。一次意外引发的传感器短路,让肖恩·弗林和他的朋友们,找到了躲开机器人宵禁的方法。他们踏上一场危机四伏的冒险之旅,不但可能找到肖恩失踪已久的父亲,甚至还能解放全人类。机器人帝国电影网友评论:< class="com">剧情虽然是走幼儿路线,但是关于无论何时都是人与人的战争的主题却还鲜明。机器人利用人类控制人类,人类最后通过机器人主机摧毁整个机器人部队,故事简单人物不多有些地方bug太明显,但主要的核心主题还是明确的。最后的一刻男主的眼神也有种不知道是机器人boss黑了他还是他黑了机器人的感觉还不错 < style="text-align:center;"> < class="com">画面。特效。演员长相。剧情。配乐都很英式。看了一小半才分清演员。其实题诣还挺不错的。就是和人类清除计划差不多。都死于没拍好。特效没质感太薄了逻辑漏洞百出。最后在山上拿个菜市场扩音器是怎么回事。最大的槽点就是整片槽点。看完就当没看过。。要不是现在这地方实在是没啥娱乐了真是不想看他 < style="text-align:center;"> < class="com">个人感觉还是有看点的,排除机器人的目的之后就是人与人之间的那些心思了。机器人的设定不错,最后看到机器人纷纷把自己打包了,自行炮台打包完后也就行李箱大小,运输很方便。 < style="text-align:center;"> < class="com">三年前,外星机器人入侵地球,经过七天的战斗地球被完全占领。从此之后,机器人对人类严加看管,它们向人类头上安装了定位系统,一旦检测到人类走出家门便将其毁灭。 < style="text-align:center;"> < class="com">完全是因为卡兰才看的这电影,感觉主角们干什么都很轻松的样子要啥有啥……还有机器人和总管们好像都智力低下似的……多一星给Callan. < style="text-align:center;"> < class="com">这电影剧情不够完美,但是分数太低了,人类被看管这个设定其实挺有想法,就是莫名跟机器人连接,这样打败机器人有点夸张,5分吧! < style="text-align:center;"> < class="com">感觉是大片,可是故事好简单,就是几个孩子,线索人物还是个不个性太鲜明的小屁孩!高潮部分也不够。被优酷的假的分数骗了才看的! < class="com">不知道为什么机器人会统治地球,不知道为什么大规模的战争不能抵抗机器人,但是四个小孩却可以。。。只因为可以控制机器吗? < class="com">加拿大合资的英国电影,脱不开好莱坞的套路,以青少年主演可以定位受众,全程靠简单地开挂取得空前的胜利,纯属娱乐 < class="com">机器人统治世界,里边还有个小毛孩叫康纳……不过机器人的智商和天网比就是一个天一个地,片子质量就更惨不忍睹了。 < class="com">依旧是人类反抗机器人,不过是从外星来的。拯救世界的依旧是小孩,最后机器人败得的页莫名其妙,结局号仓促。 < class="com">英腔听起来不错,但始终是个bug电影,各种漏洞百出。比如SeanFlynn是如何控制机器人的,太牵强。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊利亚斯·萨尔曼 塔梅尔·莱文特 玛丽亚姆·比特里什维力 伊拉克利·萨
导演:乔治·奥瓦什威利
语言:格鲁吉亚
年代:未知
简介:云雾缭绕的深山间,因古里河流淌其中,耄老和孙女在洲渚上种植庄稼。1992年,阿布哈兹战争爆发,因古里河成为阿布哈兹和格鲁吉亚的界河,宁静的深山中也响起了枪声……&ems ;&ems ;对白寥寥的《庄稼之岛》首映于2014年捷克卡罗维发利电影节,获得了最高奖地球水晶仪奖和天主教人道精神奖。格鲁吉亚导演乔治·奥瓦什威利上部电影《岸的另一边》也是阿布哈兹战争题材,曾代表格鲁吉亚"申奥",未能获得提名。庄稼之岛电影网友评论:< class="com">老人开垦耕作,然后被淹没;少女热盼爱情却只得苦果。刚开始,我以为这是另一个《弓》的故事。像你划船而来,你又划船而去,期间万千事永不断续,只有奈何。后来发现是《金橘》,格鲁吉亚与阿布哈兹,在中立之岛看冲突不断,余地仿佛也难逃消亡的命。导演采取的视觉比较特别,而节奏过分缓慢则考验我们的耐性。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。感觉是一个任性又克制的导演,导了一部没有耐心很难看下去的电影,爷爷与孙女的部分就像没有台本的真人秀,整部电影台词也少的可怜,用玉米的播种、生长和收获来表现时间的行进,最后的暴风雨那部分可以有很多种解读,人无法胜天,努力也无法偿还命运,总有一天,这个世界就像你未曾来过一样。 < style="text-align:center;"> < class="com">老人开垦耕作,然后被淹没;少女热盼爱情却只得苦果。刚开始,我以为这是另一个“弓”的故事。像你划船而来,你又划船而去,期间万千事永不断续,只有奈何。后来发现是“金橘”,格鲁吉亚与阿布哈兹,在中立之岛看冲突不断,余地仿佛也难逃消亡的命。导演采取的视觉比较特别,而过分平淡考验我们耐性。 < style="text-align:center;"> < class="com">近半年来最喜欢的电影。看的时候一再想起金基德,想起《弓》和《春夏秋冬又一春》,都是荒岛老人和女孩。不同的是金凸显欲望,此片凸显自然和人性。要命的纯净,每一帧画面都可以当电脑桌面,建房种植捕鱼煮食极少对白导演却极具耐心,用一小时四十分建立一个理想国再用一分钟让它崩塌,何其残忍! < style="text-align:center;"> < class="com">这是一部须要耐心慢慢品位的电影。电影的环境中屋子两河中心孤立并且还是在两条国界河中无助敢愈加,苍凉的美感比较对我的胃口。人物没有过多的言语,你一问我一答罢了。开头爷爷中土挖出的子弹就说明了这片地方的硝烟过往,本以为“岛”会被硝烟掩埋,结局的一场暴雨看似唐突却又合理。 < style="text-align:center;"> < class="com">前三分之二平静到有点乏味,没什么对白,只有慢慢构筑的木屋,一点点生长的玉米,和日复一日地捕鱼为食,后三分之二随着受伤士兵枪声的出现,依然幽静的自然环境中暗藏杀机,最后暴风雨冲走庄稼房屋。创造的过程缓慢,而毁灭只在一旦。这部电影的没在能量挺大的。 < style="text-align:center;"> < class="com">台词的简化显得有些刻意,老人与少女与土地的连结和象征也显得有些刻意,然而从一爿空地到郁郁葱葱的耕耘,再到最后一切的崩塌,缓慢的影像本身具有的力量就已经很大,理解为孤独的人在自然之间的无力,或是理解为战火撕扯中小国小民的命运隐喻,都是顺畅的解读 < class="com">极简主义诗歌逻辑叙事,全片对白寥寥无几,典型三一律结构,朴素优美,静谧舒缓,完全回归用影像来讲故事,体会时间的流淌,用大部分的平静换最后几分钟的风暴,浅尝辄止的政治诉求,更多的是在悲悯老百姓靠天吃饭的残酷循环,最后,移动摄影真的很美。 < class="com">使用另外一种手法表现的战争创伤,恰好跟金橘一片都存在iPad里,前后脚观赏。几乎没有台词,全都是风声、水声、庄稼的婆娑声、脚步声,采音极佳;情节略拖沓,容易引起观影者的烦躁,的确画面过于无聊;这可能是东欧文艺类电影的共同特点。 < class="com">悲伤的电影。一边是秣马厉兵、非敌即友非你死即我亡的历史杀戮时刻;一边是稼穑挣扎、不敌不友个人自种门前地的私生活畛域,西西弗般一代代与自然抵死相拼、继承失落的人。然而:栽种有时,拔出有时。杀戮有时,医治有时。拆毁有时,建造有时。 < class="com">在战争的淤泥中寻找一片种植希望的沃土,这片土地萌芽过家,粮食,爱情,最终在一场风雨中覆灭。深埋在土壤中的记忆又循环为另一希望。但愿归属于爷孙俩的宁静,不是现世中的一个梦。最后十分钟有泪,整部电影光线太美,每一幅都是画。 < class="com">三点五星。每年春汛,雨水带着土壤和岩石,在因古里河上形成“临时小岛”——洲渚,附近的农民择“岛”耕种,从春到秋,备够过冬的粮。老爷爷选好肥沃的临时岛,战争爆发了,该岛不幸成了两国的界线。上苍保佑吃饱了饭的人民。