备注:已完结
类型:剧情电影
主演:渥美清 中井贵一 有森也实 松坂庆子 田中健 平田满 倍赏千惠子 柄本
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介: 昭和初年,日本电影业正处在蒸蒸日上的时节。群星璀璨,名匠辈出,人人为电影狂热。 在浅草帝国电影院卖香烟水果的女孩小春(有森也实 饰)清新秀丽,并且秉承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快为名导小仓(すまけい 饰)发现,最终将其带入了蒲田摄影所。 当然,表演的道路十分艰辛,小春起初只能演一些没有台词的小角色,并且经常因演技受到导演的斥责。伤心的小春一度萌生退意,但在家人和副导演岛田(中井貴一 饰)的鼓励下,她又重新走入片场。努力的小春不断磨练演技,同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江(松坂庆子 饰)的失踪,小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色——电影《浮萍》中的女主角…… 本片为松竹大船摄影所成立50周年的纪念作品,并荣获1987年蓝丝带最佳新人女演员(有森也实)和最佳男配角奖(すまけい)。《电影天地》(キネマの天地)是一部于1986年上映的日本电影,由山田洋次执导。该电影讲述了二十世纪初期日本电影业的发展和变迁。故事围绕着一位电影制片人宇佐美(渥美清饰)展开,他经历了从无声电影时代到有声电影时代的转变。宇佐美是一位富有创造力和热情的电影人,他致力于推动日本电影的发展,并希望能够在电影中展现真实的人生和情感。他与一群年轻的演员和工作人员合作,共同努力创造出一部又一部感人的电影作品。《电影天地》通过展示电影制作的方方面面,描绘了电影人对艺术的追求和对电影艺术的热爱。影片中融入了许多真实的历史事件和人物,以及对日本电影产业的反思和探讨。它呈现了电影工作者们为了追求艺术和表达而付出的努力和牺牲,同时也反映了电影在社会中的影响和地位的变化。渥美清在片中饰演了一位富有魅力和魄力的电影人,他的表演充满了活力和情感。与他合作的中井贵一、有森也实、松坂庆子等年轻演员也都展现出出色的表演实力。影片通过他们之间的互动和成长,展现了电影艺术对个人和社会的影响力。《电影天地》以其对电影艺术的热爱和探索,以及对日本电影业发展历程的再现,受到了观众和评论家的普遍好评。它通过独特的叙事手法和细腻的情感描写,让观众深入了解电影创作的内在世界,并引发对电影的思考和反思。这部电影在传承和发展电影艺术的同时,也表达了对电影的热爱和敬意。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:宫本信子 加藤昌彦 金田龙之介 矢野宣 六平直政 高桥长英 三宅裕司
导演:伊丹十三
语言:日语
年代:未知
简介:《超市之女》描述一个傻头傻脑的老板五郎,不善经营旧式超级市场「正直屋」,在另一家擅於耍弄行销的「减价大王」超市的威胁下,生意一落千丈。「减价大王」更打算以高薪挖走「正直屋」多个部们主管,「正直屋」前景岌岌可危。 五郎的国小同学花子,是名寡妇,她凭著家庭主妇的敏锐触角,锐意改革「正直屋」,改善寿司、肉类、鲜鱼等多包装流程。虽然最初部门主管各据山头,抗拒改革,但花子对「正直屋」不离不弃,最终扭转乾坤,说服部门主管与「正直屋」共存亡,令「正直屋」不但只卖新鲜食品,更体贴眾太太的需要,令她们安心购物。「正直屋」最终於元旦倾销中突围而出,顾客大排长龙,彻底击败「减价大王」。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:渥美清 倍赏千惠子 吉冈秀隆 后藤久美子 前田吟 池胁千鹤 夏木真理
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介: 该片是系列第50部作品,由新拍摄的部分与旧作名场面组合而成,主演是已经去世的渥美清,倍赏千惠子、前田吟、吉冈秀隆等共演。 < class="comment">《寅次郎的故事:欢迎归来电影网友评论》 < class="com">1969~2019第五十部了我才第一次看寅次郎虽然没有字幕好多都没听下来但是寅次郎的故事:欢迎归来她们哭或笑的时候我都懂桑叔的专辑东京家族的海报阳光正好洒在堤坝上跨越五十年人与人之间的味道没变我喜欢古早的霓虹还有那群可爱可气的人们献给敬爱的渥美清先生献给坐在我前面所有秃头的老爷爷和白发的老奶奶(这场平均年龄能超70?我是MYP!)果然只有一个人看电影的时候我才能找到那份纯粹的平静也才让我更真实感受到我到了霓虹我在这生活日本是等电影最后全部staff放映完片尾曲结束才点灯的在国内就算我想呆到最后有时都会被扫地大妈驱逐这种细微的差别不仅仅是对电影的尊重做不到的我希望只是个人而不是群体但是片头预告片也放太多了吧喂!!足足一刻钟还是在既定时间之后晕晕 < class="com">依然是惯例的梦境开场,依然是熟悉的旋律。电影从一场法事开场,从辨认那些熟悉的角色开始。导演从一开始寅次郎的故事:欢迎归来就是向观众显示了一下时间的威力,让我们被迫去面对这些人生分别。满男都已经身为人父了,他的思绪带我们回到那一幕幕美好,记忆里青春有张不老的脸,阿博、厂长、樱花都还是年轻的模样。当然还有阿寅和他在寅屋上演的爱情,轻轻一句“好久不见”便戳中内心深处。只是人生有多少个五十年,可以陪伴一个人的所有感动,当我站立在人潮中,看千百双手挥舞,却再也看不到你的踪影。山田导演是温柔的,他没有让阿寅随渥美清先生离我们远去,他只是又一次的远行,就像每次电影结束那样。再见是为了更好的相遇,我们依然可以期待寅次郎的归来。 < class="com">第五十年,第五十部,仅凭时间跨度和作品数量,就堪称影史上的奇迹。在这个有纪念意义的年份重启,山田洋次更在意的是“旧”而非“新”。所有老角色、老面孔的登场——尤其是对灵魂人物渥美清的不断召唤,以及,对老观众的负责。因此,主题是回家,而非出发。故事没有任何门槛,仍是关乎一次爱情的错过,受的情伤也并非撕心裂肺,而只是生活的寻常点缀。既然是一趟时光之旅,便毫不吝啬地大段引用过往素材,虽然在修复影像里故人变得更为可亲,但难免有过度泛滥与重复之嫌。甚至对舅舅的坎坷情史做巡礼,展览人世间美好的情感。是臃肿的,但对洞悉男人之苦的人来说,也是寅次郎的故事:欢迎归来可爱的。 < class="com">去电影院看是因为觉得这个名字很有趣,想知道男人到底有多苦?后来才发现这是个系列。很有人情味啊,不过里面的爱情不符合我们国情,或者不符合modernlove?我觉得做事还是straightforward比較好,太客气或者太含蓄,对别人来说是一种burden.最走心的一句话,人为什么要活着?寅次郎的故事:欢迎归来就是为了那几个庆幸出生的瞬间啊 < class="com">作为看过前49部的观众来说,看山田监督在24年后再次拍摄的第50部寅次郎作品,心情无疑激动且复杂。演员还是寅次郎的故事:欢迎归来原来的演员,虽然已不在年轻,亲和的像邻居。对他们来说这一部电影更是他们演艺生涯参演寅次郎故事的一个句号,但伴随着的这份淡如水的人情感,却品尝出对生而为人的幸福味道。 < class="com">28/3/2020@PREMIEREELEMENTS。趕在香港影院休業前的最後一場,滿男人到中年喪妻重遇初戀情人的視角,回憶片段在剪接上用得非常高明。雖然沒看過前面49部還是照樣被感動到哭了2次。山田爺爺一定要身體健康繼續拍下去! < class="com">整部作品就如老人一样,面对现代社会强烈冲击,艰难潜行地活着。那些闪回式的旧画面跳跃,依然唤起时光的记忆和温度,而现在的徒步前行,既是对自身困境的面对,也是寅次郎的故事:欢迎归来对过往过去的了结。前面一切一切的内容都是在为未知且还没有拍摄的未来做铺垫。 < class="com">[Ja anCuts2020]家庭的温馨是很感人啦,也拍出了年代感。但我没看出寅次郎在片中的主人公位置,也不知道为什么他成为一家人故事的核心,明明每个人的分支线要有意思得多,硬要把它们全部用寅次郎串联起来只会显得笨拙。 < class="com">呜呜呜山田洋次太狠了TATQAQo 出来的时候眼泪就止不住了身边的爷爷奶奶也都在哭编辑办公室第一次登场时墙上贴着的海报是《东京家族》其他人不管如何努力拍出来的“家族”都不会比山田洋次更完整…寅さん、お帰り。 < class="com">故事延续算顺理成章,但毕竟是续了那些因为渥美清病重而硬凑的戏码,对我和很多人来说会觉得是捡了芝麻吧,为此还浪费了不少闪回戏。最被煽到的时刻是老年樱花在柴又站台回想起往事,阿寅列车镜像入画。结尾肯定人人都会被煽到。 < class="com">看到片中的以前寅次郎的精彩片段,还是寅次郎的故事:欢迎归来忍不住小感动,影片虽然没有达到预期,故事太简单太平了,但看到片中的演员从小慢慢变老的过程,还是令人唏嘘感慨,时间才是最好的故事。不过男主角吉冈秀隆的演技始终让人觉得做作啊! < class="com">从柴又帝释天旅游回来,特地慕名而去。看到第50部即将上映,除了感动期待不知道该说些什么,寅次郎的故事:欢迎归来真是很想再看到阿寅出现在大荧幕上!今天终于看到了,全是回忆,然后哭的稀里哗啦。山田洋次,这个老头子坏的很!
备注:已完结
类型:日剧
主演:佐藤健 黑木华 小林薰 桐谷健太 柄本佑 铃木亮平 伊藤英明 杉本哲太
导演:平川雄一朗
语言:日语
年代:未知
简介:故事发生在20世纪初,出生于福井秋山家的次男笃藏(佐藤健 饰)并不像哥哥(铃木亮平 饰)那样成为令人羡慕的律师,他鬼点子多多,却干什么都没有长性,令父亲周藏(杉本哲太 饰)。好不容易给他说了一个上门女婿的亲事,起初还任劳任怨并且和妻子俊子(黑木华 饰)情投意合的笃藏,终于不满平凡无聊的生活,转而跟随军队的田边军曹(伊藤英明 饰)学起了料理,更不惜和岳父决裂跑到东京学习料理。在此期间,宇佐美(小林薰 饰)、五百木(加藤雅也 饰)等人的出现推动着笃藏命运的改变。他专心修炼料理技术,朝着光辉的未来前进…… 本片根据杉森久英依据宫内省大膳职料理长秋山德藏的故事撰写的小说改编。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:苍井优 加濑亮 石田百合子 吉永小百合 小日向文世 近藤公园 笹野高史
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介: 东京一隅,温柔善良的高野吟子(吉永小百合 饰)独自打理着去世丈夫留下来的药店。过去的20年里,她和婆婆、女儿小春(蒼井優 饰)住在一起,虽颇多艰辛,但日子平淡幸福。如今,女儿将要嫁作人妻,吟子喜悦之余仍不免有所忧虑。原来在丈夫13周年忌辰上,她的弟弟铁郎(笑福亭鹤瓶 饰)醉酒胡闹,惹得亲朋不快。吟子和哥哥庄平(小林稔侍 饰)有意瞒着弟弟,然而得到消息的铁郎依旧欢喜前来,而且照例醉酒闹事。铁郎的举动不仅让家人颜面尽失,也影响了小春的婚姻。此后的日子里,这个年过半百却总也长不大的弟弟成为了姐姐久久无法割舍的牵绊…… 本片为日本国宝级导演山田洋次向市川昆致敬之作,受邀参加第60届柏林影展,并荣获电影节特别奖
备注:已完结
类型:日剧
主演:大西徹也 佐藤蛾次郎 三景啓司 一条みゆ希 川崎たか子 草野大悟 村野
语言:日语
年代:未知
简介:时间进入21世纪,科技高度发达,人类已经发明出可以自由穿梭时空的时光机。在时空条例的管辖下,人们尽量不去打扰古人的生活,以免引起历史改变。 21世纪某天,地球遭到极热和极冷光束的袭击。为了探究原因,日本时空管理局派出训练有素的“时代战士”前往恐龙横行的白垩纪调查。在那里,他们遇见了来自格雷萨行星的阿尔塔夏公主(村野奈々美 饰)及其随从机器人吉伊。从公主口中,他们得知邪恶的格得密斯星人四处侵略,为了追杀公主千里迢迢来到地球,更意图毁灭人类。为了保护白垩纪的恐龙和地球,时代战士与入侵者展开连番大战。其中,格乌(大西徹也 饰)化身的超级战士克塞更是格得密斯星人最强劲的对手。不断升级的正邪之战,在遥远的白垩纪展开……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:大森南朋 三轮瞳 美保纯 田口智朗 泷藤贤一 荒户源次郎 寺岛进 佐藤
导演:榊英雄
语言:日语
年代:未知
简介:中年男子狸穴勇介(大森南朋饰)既没钱又没工作,是一个相貌平平、招人讨厌的懒汉。为生计所迫,勇介启程返回父母的故乡。当年他被父母抛弃,时光仿佛拂去了所有他曾经存在过的痕迹与证据,陌生的土地和乡民,没有人记得勇介这个人,他们诧异地注视着这个目光并不友善的外来者。&ems ;&ems ;某天,勇介邂逅了脸上长着一大块胎记的女人冈边京子(三轮瞳饰)。因为胎记的关系,京子在过去的岁月中爱情之路坎坷,她对此仿佛也不做过多奢望。不过勇介似乎对这个唯一用笑容接纳了自己的女子有着特殊的好感,他试图从京子的身上寻找快乐,寻找活下去的证明,两人的关系朝着不可预测的方向发展。占有、征服、缠绵、依恋,古往今来男男女女的老套故事重复上演。京子厌恶着这个突然闯入的男人,却无法斩钉截铁割断两人之间的联系。&ems ;&ems ;未过多久,京子怀有身孕,不被祝福的孩子即将降临在实在称不上家庭的家庭当中。勇介从中感受到家的温度,感受到唾手可得的幸福。可是直到某天,悲伤和愤怒终于让他不可遏止地爆发……被舍弃的人们电影网友评论:< class="com">像文学的电影,封闭的小镇,里面的人没有秘密,都被自己的欲望和恐惧所捕获,里面没有善恶的对立,因为承认自己是失败者和被抛弃者的后果就是只有放纵的恶,你说不清哪些是出于爱、哪些是出于同情、哪些是出于虚荣、哪些是出于恐惧而做出的举动,最终走向的只有虚幻,男主经常会有几句佛教用语出来,不是出于看破,而是出于幻灭。 < style="text-align:center;"> < class="com">90年的经济泡沫破灭后,日本失去的20年,繁华的只有京都,大阪和东京,其他城市已经被吸干了血脉。剩下的基本都是按部就班的人生,更别说一个乡下,尽管不愁吃喝,但精神上的空虚促成了只有性来摆脱,一个家畜牲生畜牲,精英生精英。我已经可以看到20年后的中国大部分地区都会像片子里一样,除了中心城 < style="text-align:center;"> < class="com">很不错的片子,评分明显低了。男主的境遇让我想起戴立忍导的《不能没有你》,生活沉重的压迫感,对命运与自我强烈的否定,无法逃脱。爱是其中唯一的温暖,却偏偏备受打压,荡然无存。性是唯一的安慰,片刻逃离,却无法彻底摆脱生活的阴影。被舍弃的人,被社会舍弃并不是最惨,被自己舍弃才是最可悲。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完难受,不舒服。原以为男主角是知识分子犬儒,假无赖真性情,没想到就是个小流氓,没有揭示出更深刻的东西。以往日剧惯用的逻辑是组建家庭会使一个男人成长,显然该片离经叛道,有意让人物陷入周遭庸常的沉沦不能自拔,但却没有达到预期中的艺术效果。最后从影像看,像是在模仿《云上的日子》 < style="text-align:center;"> < class="com">女主生下孩子前这部故事都是不错的,渔场老板的故事只是衬托主线。女主老了之后偷情之类的情节难以理解,因为天生的残疾本来就被定型为被舍弃的人,偶尔和鲜肉偷食一次还算了,居然你来我往。最后男主角在海边装逼似的喊人生为了什么实在是太傻了,导演想造成一种因果或是空色的样子,牵强了。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来再卑贱、再平庸、再如同烂泥一样的人生,也会在岁月破碎的某一刻,从孤独的深潭伸出绝望的手去呼唤爱,可惜这个荒芜的小镇上,满是寂寞和谎言,每段肉欲背后,都是不愿面对自己身份的灵魂。即使堆人世懵懂的孩子,也不愿去做“自己”。原来世间最平等的,是孤独,和怎样都得不到的爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">为了『补標』看高清——真的是在网上看过,是不是下载忘了,这次是下载版本,只是对海报的人物感兴趣想再看看故事,于是在不忙的下午,把电脑????里的下载补看完成,小人物的挣扎和爱恋,虽然闷但是适合北京被严重污染的环境闷在地下看电影『度日』,真的忘了女主那面颊的青记☞ < class="com">此片可谓是松子的扩散版。舍弃,放弃,厌弃,嫌弃,抛弃……只要你活着,生活照旧不离不弃。当然,卑微的人,如果没有一点剥离于生活之外的东西,他就只配拥有卑微的生活。看到最后,我不知道京酱的笑容,是本来,还是假装,甚至到最后连笑容也消失了呢!悲伤,还有我的绝望。 < class="com">卑微的底层人物只能做爱不配去爱爱是一件用心浪费时间的事不如强奸痛快自在;可能到最后连原本满是笑容逆来顺受女主也会惶惑我爱男主吗还是对抗生活的惯性罢了一句我爱你早已到难以启齿的地步人要是从开始就卑贱的话为什么出生不如自杀命还给父母就好。整体太丧。 < class="com">围绕着色与空,让人生与社会中最难以琢磨却又现实的矛盾集中于一个家庭中爆发,尖锐而冷酷的一次次心灵的拷问非常震撼。而导演并没有想给出答案,答案存在于主人公的每一个动作、每一个表情、每一个眼神中,能领悟到多少是个人的缘分。也活着。 < class="com">虚无主义,就这么陷入虚无,虚无还带有传染性;女主的脑结构值得思考,性格比男主复杂得多;男主很恶心,既然觉得孩子生下来是不幸的还直接强奸别人以后骂人婊子,嗯,连套都懒得带;你们觉得突然从痛苦中走出来了?放心这是错觉 < class="com">“你这样出生觉得幸福吗?到最后还不是要死的,我一直疑惑活着有什么意义?身边总能听见生活美好常挂嘴边的那些人,还相信爱能拯救不幸,结果到头来是自己独吞了果实。”两个不幸的人相遇得到的只能是悲剧。
备注:已完结
类型:日剧
主演:佐藤健 黑木华 小林薰 桐谷健太 柄本佑 铃木亮平 伊藤英明 杉本哲太
导演:平川雄一朗
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:平川雄一编剧:森下佳子/杉森久英(原作)主演:佐藤健/黑木华/小林薰/桐谷健太/柄本佑/更多...类型:剧情官方网站:htt ://www.tbs.co.j /tenno_no_ryoriban/制片国家/地区:日本语言:日语首播:2015-04-26(日本)集数:11又名:天皇的御厨IMDb链接:tt4258302 《天皇的料理人》由直木赏作家杉森久英同名记录小说改编,描写大正昭和时代宫内省大膳头秋山德藏的人生,剧集主角秋山笃藏(佐藤健)是做什麽也三分钟热度的乡郊福井年轻人,因为吃到美味炸猪排,决定上京以西洋料理厨师为目标,在东京的华族会馆由低做起不断努力,之后到当时日本人极少机会去的法国巴黎进行修行,在差别及偏见中奋斗,成为世界最高级酒店的厨师,最终以26岁之龄成为宫内省大膳头,负责天皇的膳食,成为「天皇的料理人」,在战后更通过料理外交为国家奉献。 天皇的料理番/天皇的御厨电影网友评论:< class="com">其实,刚开始看的时候,完全没发现这是砂糖演的,从一开始的莽撞少年,到最终成为天皇的御厨,这个过程中人物的成长刻画得非常好,也许一般人没有笃藏这样的好运气,能够遇到那么多善良的人们,故事里有热血,有温情,尤其是黑木华饰演的俊子,放到今天应该不会有人理解,因为男主在前期看起来就是妥妥的“渣男”,如果没有铃铛的警示,大概男主的脾气会一直冲动下去,果然最了解他的还是他的妻子,从明治维新到二战战败,通过这个电视剧,多少可以从中了解天皇对于他们的意义,在我们眼里,日本是侵略者,而在日本普通民众眼里,美国同样的是侵略者,世间有太多自诩正义的东西,日本的“真心”真的体现在了这部剧里…… < style="text-align:center;"> < class="com">6.0~12.0X刷完,三星不再看。最喜欢剧里的一句台词,是当英国长官问到厨师宇佐美对他而言天皇意味着什么,他答道:“对我而言陛下是味增”、“这或许对天皇是大不敬的说法,也是一种含糊不清的表达。我是个没文化的厨师,请原谅我。因为它是我从出生以来,就一直存在,一直伴随我长大,我热爱味增是理所当然,我从未想过它的意义,但是如果有一天突然有人告诉我今后再也不准吃味增了的话,心中便会莫名的充满寂寞。然后在各处会掀起暴动,我想我会参加……” < style="text-align:center;"> < class="com">什么都不能吃,想来个美食剧解解馋,结果面纸倒用掉一大堆。女主好像我优酱,星星眼,好脾气,赚了一堆眼泪~配角哥哥,300块画好基友,兔子老师,地主爸爸都闪闪发亮~但确实难以忍受在我大东北展开的日俄战争,以及后续侵华战争被称为捐躯。。。以后还是不要看这种一丁点点军国主义倾向的东西吧,白白生闷气! < style="text-align:center;"> < class="com">不愧是TBS建台60周年台庆剧,演员剧本拍摄必须顶级水准,时代的还原和娴熟的厨艺无不令人印象深刻,巴黎实地取景和演员们流利的法语令人感到惊艳,还有佐藤的刀功和铃木的减重,着实让人体谅演员的不易。开篇以为是轻松的奋斗喜剧,结果竟然是一部“忠君爱国”日本主旋律,真心可取,洗脑禁止,万岁! < style="text-align:center;"> < class="com">对于日本料理剧的热衷已经成为习惯,感觉和多谢款待是一种叙事风格与情调,总得来说还是很好看,但对于每一集开始都要与战争扯上关系让我感觉不太好,为军国主义披上时代情怀的外衣,美化历史之心昭然若揭。话说我特别喜欢俊子,她善良贤惠关键是有主见相信梦想,也敢于遵从内心,在那个年代应该很可贵 < style="text-align:center;"> < class="com">最后一集秋山舔美军保天皇的逻辑实在是搞不懂,但可能正如师傅说的,信仰这个东西就像味增,从小就吃,吃惯了不让你吃了就会觉得寂寞。对于普通人来说,天皇可能就是这种感觉。12集的篇幅,情节可以慢慢推动,有时觉得真是慢,结尾曲挺升华的。一个人变得成长和成功,是在那么多人的爱下才能达成啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">男主角不顾及别人的感受,人品实在是渣,有能力又如何?!第二集还偷东西,实在让人无法忍受。这么差劲的人品,即使以学做厨师的名义,做小偷这类旁门左道也很让我厌恶!男主越看越讨厌!这人太随意任性了,只顾着自己,与他亲近的人都得受苦做牺牲,自私自利的家伙,恶心,渣男! < class="com">由衷的感叹日本的演员真是敬业啊,难得的佳作,演技和剧本都很典型,但依然非常厉害,可以说是优秀的套路。本是五星的剧,但是十二集爱国主义教育片太明显了,看来无论哪国的影视剧,只要摊上爱国,就会变成傻逼。强烈推荐,但是也强烈建议第十二集不要看。 < class="com">花了一周的时间,终于看完了。剧中虽有很多不足,但我觉得并不在最后两集。不管是豆瓣还是哪里,都有人说男主为了天皇奋不顾身,连家和尊严都可以抛弃。但是这可能就是日本人,这是他们的民族精神。或许,不用理解他们,但根据电视剧,了解就行了吧。 < class="com">这样的人就是天皇的御厨又怎么样哦,现实中真是能躲多远就躲多远????黑木华就不能好好谈个恋爱遇到个对她好点的男人么????第11集还可以????贤惠了十集享受还没到一集的好就挂了????????????正好现在也下雪也跨年❄️ < class="com">前几集觉得是料理界的樱木花道,甚是感人,特别是“一个人的梦想是靠着家人朋友很多人的支撑才得以被追寻”这个点,是一种熟悉亲切的传统思维。然而最后一两集讲到效忠天皇的种种情结,无法理解,觉得特别二。 < class="com">前面还是很好看的,丢掉的两星因为后面的历史,日本人对自己侵华的历史讲述得太模糊不清,刻意洗白天皇的动作也太明显了吧,罪人就是罪人,给别国人民带来的伤痛是不可泯灭的,对此人也永远不该宽恕
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:吉永小百合 笑福亭鹤瓶 苍井优 加濑亮 小林稔侍 小日向文世 石田百合
导演:山田洋次
语言:日语
年代:未知
简介: 在东京的铁道沿线、商业街的一角,坐落着高野药局。丈夫早亡,高野吟子独自把独生女小春抚养长大,婆婆绢代也和她们生活在一起。小春即将和一个出色的医生结婚,一家人都非常开心。 婚礼前一天,吟子收到了由于收信人地址出错而被退回的请帖。收信人是一直在大阪当演员的弟弟铁郎。在吟子丈夫的十二年周年冥祭上,铁郎喝醉了酒大闹一场,此后姐弟俩失去了联系。知道铁郎不来,绢代送了口气。 谁料婚礼当天,铁郎穿着羽织袴大汗淋漓地跑进了会场。吟子的哥哥庄平严厉地不许他喝酒。但忍了没多久,铁郎就"原形毕露"了。别人的敬酒,他一概一口喝干,没人要他发言,偏偏霸占麦克风,甚至还唱歌、翻台面。新郎的双亲向庄平抱怨了一场,于是他终于和这个暴走弟弟断绝了关系。 回想起来,吟子一直很回护弟弟。铁郎吸烟,她去学校道歉,铁郎偷东西,她去警察局保他出来。嘴里说着"老大不小了还要替他道歉,真是受够了!",可第二天吟子又把回大阪的车票钱给了他。 小春的婚姻并没有持续多久。生长在不同家庭环境的两人矛盾不断、丈夫太忙、另外铁郎事件似乎也给夫家留下了不好的印象。小春离了婚,回到了高野家。 夏日的某一天,一个自称是铁郎女友的人跑到高野药局来讨债。她出示了铁郎亲笔写的借据,说怎么也联系不上铁郎,自己陷入窘境,希望多少能代还一点。吟子看她可怜,便给了她一笔钱。不久后,铁郎来到了东京,他心知肚明却找借口掩饰女朋友的事,吟子一气之下也和他断绝了关系。 岁月流逝,一直暗恋着小春的长田亨不时来拜访高野家,小春的心情渐渐地好了起来。 高野家已经不再谈铁郎了,然而吟子一直没有忘记最后见到铁郎时他脸上的神色。她很担心,便向大阪警方要求寻人。 吟子得到通知,铁郎被救护车送进了医院。她不顾小春的反对飞速赶往大阪。铁郎病危,癌细胞已经扩散到了全身,即将不久于人世……给弟弟的安眠曲电影网友评论:< class="com">「亲人的爱会想缎带一样永远与你相连在一起,直到生命的最后一刻。」奶奶的角色用意很深,在一个家庭中,总有一位人得到的关爱会得到得比别人少,虽然会很寂寞,但是往往这个人却是最坚强的那一个人,用她的嘴巴说出弟弟心中深藏依旧的话,相当让人耐人寻味。用尽全力关爱整个家庭的姐姐视角,讲缺少关爱的弟弟的故事,这本身就足矣让人感到悲伤了,不过好在弟弟最后能够死在最爱他的姐姐怀里,看着他最爱的侄女幸福,也是一件很幸福得事情了。前半段叙事依然是山田洋次的喜剧小资生活风格,而且大量的跳轴对话镜头,整体镜头语言最像小津的一部,九成九都是固定镜头,极少数运动,甚至只有展现姐姐心理忐忑的那四五个镜头用了手持 < style="text-align:center;"> < class="com">相比市川昆的「弟弟」,山田洋次把这对姐弟所放置的社会环境,要理想化得多。有可爱的街坊(市川昆版是借传教之名暗嚼舌根的邻居),天使一样的临终关怀组织(阴冷的医院),虽然嫌弃铁郎但仍记挂他的亲戚(残疾阴郁的继母和不问家事的父亲),甚至警察也很热心肠(不分青红皂白认定姐姐偷东西的店员)。同样是姐弟间真挚的感情,原版倾向于这种关系指向姐姐的悲剧,山田洋次给到的则是另一种意义上的ha yending,或许把新版当做童话来看的话,可以比照两版的不同,来修复一些现实中的关系困境。 < style="text-align:center;"> < class="com">还记得看的第一部山田洋次是宫泽理惠的黄昏清兵卫,此时的感动与当时的感动相比,其实并未削弱。山田洋次的电影就像是用温泉水慢慢温热的,渐渐氤氲着,从眼睫到心灵都温润暖和起来,其中还微微挟带着冷暖人间事的淡淡哀伤,那样淡淡的,照映着东方式留白的镜头,人物在画外,情感却写意地填充满了。好久没看到这样古典的日系镜头了,太美好了。跨越过各自的痛苦与坎坷,生命的写意性与包容性,都将继续在血脉中温存。 < style="text-align:center;"> < class="com">这种类型一般是四星,剧作(主要是叙事视点)、姐弟情题材、表演(吉永小百合和笑福亭鹤瓶)、音乐(小号领衔)加起来再多一星。小津一路的日本优秀电影传统在山田洋次晚年作品里得到了更好的发扬:静止镜头为主但多了一丢丢上下摇;低角度机位稍微接近了一点水平;熟练的跳轴外反打;音乐有了时尚元素;室外空镜接的更流畅(更有余韵)。 s:小舅舅参加婚礼把外甥女认错那个桥段真是笑翻。 < style="text-align:center;"> < class="com">笑福亭鹤瓶的演技真是绝了,从头到脚都是戏,把《母亲》里令人难忘的阶段性配角疯叔叔又充分演绎了一遍。山田洋次的高超技法让人对这种彻底的东方式血浓于水的亲情伦理价值观感同身受。苍井优每次在山田洋次电影里骑自行车亮相都会使影片出现亮色,和稳重端庄的昭和女神小百合搭配在一起,宛如一道温婉的怀石料理,声色亮丽,却又是生活本来的味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">可能这样的怜悯式的亲情,很多人都觉得无法理解,我觉得还是情感核心有点弱,起个名字唯一一件事从头拿这说事立不住弟弟这个浪人形象啊!只是更多的怜悯,还有吉永小百合的圣姐形象。还是被山田洋次永远对世俗人的热爱与关注所感动,配乐恰到好处,感受这个世界,不分阶级贵贱,对每人永远保持谦卑之心 < style="text-align:center;"> < class="com">对于弟弟的角色我们一点不陌生,家里如果几个子女,通常最小的弟弟最受宠,甚至宠坏了,他们人不坏却一直不懂事,总是像长不大的孩子,而亲情,特别是母亲和姐姐无论如何也狠不下心对他们不理不睬,哥哥弟弟这样的男性角色成家后则并不一定会很亲近。美丽的人果然年老还是很好看,小百合真是优雅的变老 < class="com">所谓血浓于水,常常就是无需理解但可原谅吧。山田洋次以近乎陈旧的镜头语言诉说了一个被他自己都讲了好多遍的故事,人物塑造较之其中优品还显得符号化,但却仍能将观者牢牢定在幕前,与其说是其电影技艺的纯熟不如说是对生活理解的通彻,结尾奶奶似回神的感悟等妙笔和某些细微处的共鸣照亮了整体的平淡 < class="com">75/100山田洋次对市川昆和小津的致敬,喜欢这样“尽管题目是弟弟但重点全在姐姐”以及首尾两场婚礼对应对比的设定,所谓糟糕亲戚每个人都有遇到过,血浓于水终归皆可原谅,弟弟的选角非常成功,弥留之际拍得不错,最后十几分钟可以说非常煽情了,温情的套路较常见,中段叙事有些问题,重心不明 < class="com">个个都当他是外人,挺可怜的,他想和亲人说说话。但是弟弟自己不争气,不作不死。家人对他足够包容,临终给与关怀。有一个细节很感动,弟弟的室友哭的最伤心。优哥治牙加濑桑开车送她回家,一起看烟花,他有时间和她说话喜欢听她说话,他得知她离婚的表现,他开车带她去大阪。然后他们结婚了... < class="com">才发现我给市川昆的版本打了五星,尚且还记得一个当时打动我的点,山田洋次在这部里也进行了致敬,就是那根绑在姐姐和弟弟之间的丝带。其实这部前面都挺一般的,最后一幕倒是把我感动到了,借老年痴呆的婆婆第二次问出“你弟弟还会来吗”这个问题,这种非常小津的处理可能就是日本电影特有的吧。 < class="com">每个人物都那么让人感怀而唏嘘,边缘者的题材总是那么吸引人,大多数人为服务于世界而生,而对边缘者来说是为世界服务于他而生,这也是一种幸运的人生吧。有最完美的女儿苍井优,最完美的母亲吉永小百合,如果再有个最完美的奶奶倍赏千惠子的话,这片就值6星了!真想去这样的小药店买药呀!