备注:已完结
类型:剧情电影
主演:凯瑟琳·德纳芙 伊恩·亨德里 约翰·弗拉瑟 伊冯·弗奴克丝 Patri
导演:罗曼·波兰斯基
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:凯瑟琳·德纳芙/伊恩·亨德里/约翰·弗拉瑟/伊冯·弗奴克丝/PatrickWymar导演:罗曼·波兰斯基语言:英语地区:英国编剧:罗曼·波兰斯基/格拉德·布拉奇/DavidStone类型:剧情/恐怖上映时间:1965-01 别名:厌恶/反拨/排斥用户标签:英国,惊悚,波兰斯基,罗曼·波兰斯基,RomanPolanski,1965,1960s,CatherineDeneuve片长:105分钟imdb编号:tt0059646 从布鲁塞尔来到伦敦的卡萝尔(凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve饰)是当地一家美容沙龙的员工。在这个光怪陆离的大都会,青春美丽的卡萝尔竭力压抑自己心中躁动的欲望,由此她表现出些许的焦虑和神经质。虽然有年轻帅气的小伙子柯林(JohnFraser饰)锲而不舍地追求,但卡萝尔更愿意和姐姐海伦(YvonneFurneaux饰)厮守在一起。相较于容易紧张的妹妹,海伦似乎颇为适应这个社会,她与一名有妇之夫相恋,两人相约利用假期去意大利旅行。然而,海伦的离开却让卡萝尔的精神接近崩溃边缘,无可挽回的悲剧由此上演…… 本片荣获1965年柏林国际电影节银熊奖评委会特别奖和国际影评人费比西奖。 冷血惊魂电影网友评论:< class="com">比起多数恐怖片优先追求对外的视听冲击力,波兰斯基从早期就坚持先从内部蓄力,通过心理暗示深挖症结所在,所有的技巧都服务于由内而外的雕琢心理异化过程。在我为数不多的恐怖片观影经历里,能可能只有他的电影才算得上是心理恐怖片,即使是完全超验的例子也能从中感受到共情,在恐怖片也属少数。想来他似乎对受迫害妄想症情有独钟,有趣的是主角极端的臆想和“反抗”行为最后都得到部分验证甚至被作者本人承认(罗斯玛丽的怀疑和该作的房东和父亲),这样看来若说波兰斯基有属于自己的母题,那就是对在腐朽环境重压下异化个体的“同病相怜”了(我不相信他自己没点什么病) < style="text-align:center;"> < class="com">承认Polanski在对于精神世界之不稳与压抑的具象化展现有非常不错的符号设计(裂缝、剃刀和最后墙体里伸出的手等,当然这一点上更偏爱《怪房客》),但其实在女主角的情感发展转变上缺乏可信的能让观众共情的点,也就是感觉稍微有点无病呻吟。可能这部更多的是Polanski对精神分析和心理暗示的初试,虽然已可见才华但日后的作品显得更为成熟。(*公寓三部曲《罗斯玛丽的婴儿》>《怪房客》>《冷血惊魂》) < style="text-align:center;"> < class="com">压抑,恶心。扭曲的对男性的恐惧和厌恶,以及被压抑的性幻想同时存在于一人体内。影片中含有大量性暗示符号:地上形似女性下体的裂缝,鳗鱼,发芽的土豆,比萨斜塔。男人站在三条裂缝的交叉处,象征着他的征服欲。片尾比萨斜塔照片的折断,也与房东的死亡(雄性的陨落)相呼应。女主演技爆表,演绎了一个从心理不适发展到失心疯的变态少女。结尾照片里恐惧的眼神,疑暗示女主从小被父亲性侵。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半,这个电影简直是个大宝藏,后来无数的经典多少都挖去了一点,几乎是心理惊悚的鼻祖了。家庭照片作为唯一的事实逻辑触发了一系列心理畸变和所有非叙事性符号:眼珠特写首尾对照;手和食物隐喻性与欲望的载体成为视觉母题贯穿全片始末;墙壁的裂缝既是房间作为具象化的压迫的逐渐瓦解,又是卡洛精神崩溃的象征。波兰斯基的封闭空间调度在第二部作品里就已经是神级的了。 < style="text-align:center;"> < class="com">2014-07-16標記想看。 劇情一方面我自己需要女主為什麼放任自己陷入絕望的理由;另方面片中男性角色令我困擾,不太明瞭對方不接電話不開門,逼迫自己只好破門闖入對方家中嘗試找對方理論的衝動啊。 而空間上,女主工作的中大型美容院似乎無法與精神不健康的主旨串在一起,或至少關聯性薄弱,有點可惜。 囿於期限後半小時只好睡前惺忪看完,無法說看進去了。 < style="text-align:center;"> < class="com">孤独压抑身心崩溃。德纳芙真的很适合这种被命运觊觎的角色。精神空间心理空间,德纳芙的演技,身上自带的孩子气与骨骼行动带来的男子气,都是她与众不同风情的魅力所在。波兰斯基这些关于受害者女性的片子都好棒,从苦月亮到冷血惊魂都能找到自己的影子。女主被强暴的时候环境音被去掉,像早期的德国表现主义默片,一种强行听力残疾的强奸,和影片氛围完美吻合。 < style="text-align:center;"> < class="com">波兰斯基的一系列恐怖惊悚片似乎都保持了高水准。导演在本片中更想着力刻画的是女主角的异化过程,所以不惜花费一半的篇幅来呈现女主角越来越不安的精神状态,于是大量街头闲逛的跟拍镜头也就可以理解了。气氛营造一流,包括如何通过镜头的调度将突如其来的恐惧感传达给观众,但总觉得异化的动机给的不是太明晰,3星半。 < class="com">时隔50年后看,依然觉得这是最受震撼惊悚的精神创伤题材的片子,波兰斯基几乎了罗列出来所有惊悚题材常用意象来阐述这个狭窄房间内的心理变态的过程,常人恐怕永远不乏理解被精神重创后的病人心态,但波兰斯基却可以用几乎荒诞变态的方式展现了一个极为残酷冷血的心理疾病患者的呼救无门,被现实逼迫到崩溃的故事。 < class="com">非常先锋,实验性很强。能看到60年代风靡的“戈达尔的气息(背景乐、街景手持跟拍)、精神心理学(Psycho凄厉的声效)”。我甚至听到了《胖子与瘦子》的笛子声,看来波兰斯基早年很喜欢啊。一些诸如突然消声、极具张力的仰拍特写跳切等设计非常厉害,可以明显看出后来《罗斯玛丽的婴儿》他延续了这种拍法 < class="com">极其封闭的内心,衍生出强烈的被入侵的恐惧,而在这背后却是对外部力量为自己彻底击碎枷锁的渴望。从两性观点上看,既有女性对男性的暴力及侵犯的畏惧,又有在幻想领域对被强暴的期待。在精神的世界里,人们都不会压抑自己被社会伦理和安全担心所限制的欲求,愿做到彻底的淫荡,被千千万万的异性爱抚。 < class="com">一部诡异的心理惊悚片,凯瑟琳·德纳芙把一个精神崩溃的女人演绎得很传神,罗曼·波兰斯基则把惊悚氛围做到极致,他在片中用大量运动长镜头增强了代入感,女主角的心理世界被他用各种符号意象化,威严的教堂,狭窄的公寓,以及从墙缝里伸出的无数只怪手等等,都充满了隐喻,最后那张照片更是意味深长! < class="com">波兰斯基独具特色的分裂镜头,营造出被拉长的空间感,两个独立平行的世界仿佛摇摇欲坠的精神病院房间,如嗅蛆虫。开篇结尾的眼球,静动形成镜面呼应,房间变成与世隔绝的避难所;修道院钟声若蛊惑乐声,室内强暴的无声处理与女主病态幻想贴合。时间在流逝。亮点:墙面手;裂缝阴影;街边乐队;发芽土豆
备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:泰伦斯·费希
语言:1959
年代:未知
简介:讲述了三个英国考古学家发现了一个大概死于4百万年前的埃及很有地位的女牧师的坟墓。但当他们打开棺木时,很毒的诅咒降临到了他们身上,与牧师一同陪葬的强壮的守护者醒来了
备注:已完结
类型:动作电影
主演:路易斯·乔丹 伊冯·弗奴克丝 皮埃尔·蒙迪 伯纳德·德兰 佛朗哥·席尔
导演:克洛德·奥当-拉哈
语言:意大利语
年代:未知
简介: 埃德蒙(路易斯·乔丹 Louis Jourdan 饰)本是一个朝气蓬勃的年轻水手,他对生活充满了热情,与人为善的个性亦为他在江湖上结识了诸多朋友梅塞迪丝(伊冯·弗奴克丝 Yvonne Furneaux 饰)是埃德蒙心爱的姑娘,当埃德蒙完成了此次海上作业回到陆地上后,两人就准备成婚。不幸的是,埃德蒙的幸福惹得情敌费尔南多(Jean-Claude Michel 饰)十分眼红,他和昏庸的法官威尔弗(Bernard Dhéran 饰),利用莫须有的罪名将埃德蒙送入了大牢。 十七年过去了,在狱友的帮助下,心中充满了仇恨的埃德蒙越狱成功,出狱后的他只有一个念头,那就是对导致他沦落到今天如此境地的所有人展开复仇。埃德蒙摇身一变成为了神秘莫测的基督山伯爵,在成功进入了上流社会后,他的复仇计划也逐步的实施着。
备注:已完结
类型:恐怖电影
导演:泰伦斯·费希
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:彼得·库欣/克里斯托弗·李/伊冯·弗奴克导演:泰伦斯·费希语言:英语地区:英国编剧:JimmySangster类型:恐怖上映时间:1959-09-25 别名:TerroroftheMummy用户标签:恐怖,英国,1950s,冒险,TerenceFisher,1959,动作,好莱坞片长:USA:88分钟imdb编号:tt0053085 Inthe1890sateamofBritisharchaeologistsdiscovertheuntouchedtombofPrincessAnankabutaccidentallybringthemummifiedbodyofherHighPriestbacktolife.ThreeyearslaterbackinEnglandafollowerofthesameEgy tianreligionunleashesthemummytoexactgrislyrevengeonthedes oilersofthesacred ast.WrittenbyJeremyPerkins{J-26} 永眠的诅咒电影网友评论:< class="com">神鬼传奇第二版,也是最经典的一版。虽然受特技技术的局限,不能将一些原著中描绘的视觉效果表现得淋漓尽致,但演员、气氛、运镜都是到位且超越第三版的。很多人说第一版好,个人认为只一般。 < style="text-align:center;"> < class="com">汉默翻拍环球怪物系列在剧情上都有不错的改动使之成熟完善,李爷爷的任务就更艰巨了不仅挑战了卢戈西还要挑战波利斯卡洛夫。 < style="text-align:center;"> < class="com">翻拍自1932版《木乃伊》,个人觉得,无论是惊悚程度和剧情制作完成度都比那版要高,很成功的一次翻拍。 < style="text-align:center;"> < class="com">不如老版,但是回到英国大战的设定被木乃伊2吸收了,另外,发挥力量的角色开始年轻化这一点也是一种趋势。 < style="text-align:center;"> < class="com">[中字]拖延症字幕组[彩色]【电影19】木乃伊TheMummy(1959) < style="text-align:center;"> < class="com">很久之前看過。。。原來那個Mummy是Christo herLee。。。 < class="com">我原以为你两夫夫相爱相杀谁知竟为一个女人大打出手 < class="com">男祭司是个脸控,又是LEE老头亲自上阵演木乃伊 < class="com">这部蛮精致的嘛,也挺好看,没那么粗糙烂制的感觉 < class="com">浓郁的B级片仪式感,and木乃伊是一个痴汉。 < class="com">【拖延症字幕组】又是CL跟PC这对黄金搭档 < class="com">所以说为什么埃及人念咒语要用英语呢
备注:已完结
类型:韩剧
主演:马塞洛·马斯楚安尼 安妮塔·艾克伯格 阿努克·艾梅 伊冯·弗奴克丝 N
导演:费德里科·费里尼
语言:意大利语 英语 法语
年代:未知
简介: 《甜蜜的心跳》是一部讲述因被迫受到伤害而不在相信爱情的人和渴望家庭之爱的人,以及遇到另外的家人后过上幸福生活的人们掉入命中注定的爱情中。甜蜜的心跳电影网友评论:< class="com">带有悲伤与虚无的命题。精疲力尽里,男主选择虚无,电影的情感取向偏向对虚无的积极面的肯定,而甜蜜的生活投注的更多是对其消极面的深切同情与冷峻审视。通篇马切罗通过不停歇的游走与狂欢,填补空虚与爱无能。而他的朋友斯坦尼直面恐惧,选择悲伤,又着实令人唏嘘沉默。费里尼向我们展示了这两者的极端,人物的生活似乎没有出路。美好生活的定义界限被无限模糊,道德与欲望置之枉然,人生规则不复存在。可这种状态何以如此真实,深入骨髓。这两个人物像一对双影,两者的精神、人格、取向、抉择与情感都可被深切感知。这两个人物都足够激起观众内心深刻的同情与审视。尤其直面恐惧而痛苦自抑的斯坦尼,更是引人哀默垂怜。结尾女孩所代表的简单纯真,被阻隔在欲念的墙垒外,听不到声音。万事万物都有与之对等的代价,无论主动选择还是无法改变 < style="text-align:center;"> < class="com">*把新闻业黑了个遍,乱写一通的记者,摆拍的摄影,失实的报道*“给你30000里拉,你会怎么写?”“你是马龙白兰度的化身”“40000里拉呢?”“你是约翰·巴利摩”“100000里拉呢?”“你先付钱吧”*“你除了会做饭和做爱还会干什么?!我要的不是母爱!”流连于上流社会,浪漫一夜情,家里的是一头母猪,对婚姻的不屑一顾*“当你知道你爱他生活他爱你时,你应该感到幸福” < style="text-align:center;"> < class="com">三个女人三种完全不同的韵味:希尔维亚性感的皮囊之下是天真烂漫,艾玛深爱着马切罗却因爱变得狂躁并迷失自我;马达琳娜理智而充满智慧。影片以马切罗的个人视角出发,周围的一切都荒诞而淫乱,马切罗的内心世界也因此发生改变,短暂的夜,无数风光而寂寞的人在互相慰藉。斯泰纳的死更是让马切罗的思想变得更为复杂(话说我居然有点心疼马切罗…) < style="text-align:center;"> < class="com">2008年7月25日加“看过”,今天加重看,没想到正好隔了9年。费费显灵。之前只是觉得美,很梦幻很好玩,这次完全被震了。太会讲故事,每个段落单独拿出来都很有讲头。信息量超大,宗教、媒体、爱情、父子、“甜蜜的生活”,超多的命题集中讲出,不带批判充满幽默和个人情趣。天才的表现!开创历史的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">重温。日夜轮转忽明忽暗。生活甜蜜与悲伤在腐朽里生长。若沉醉于甜蜜便永远甜蜜,若沉醉于悲伤便永远悲伤。人性总是如此善变,我爱你也爱风流。马戏团,派对,香槟,上流社会有上流社会的迷茫。祈祷,宗教,小丑,底层社会有底层的愚昧。最后海边的女孩在叫Marcello,天使在叫他,他却未回头。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影结构完美到极致,美学层面也找不到破绽,比起《八部半》,更倾向于这部,全片用段落式情节来叠印马塞洛这个人物,然而每个段落都选择故事中间选取,如同雷乃《莫里埃尔》的开头一般,完全不用交代“起因”的传统叙事学理论。不管是在表现技法上,还是在叙事手段上,本片都是完全现代的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完即想到《大开眼戒》,两部电影有些相通的地方,就是对上流社会的描写,他们的某些行为突破了所谓边界,是普通人想之不敢想的,对观众来讲足够猎奇,这也是两部影片吸引我的地方。若对比一下,《大开眼戒》内容更加露骨、刺激(删减版看不到),大概因为两部影片制作时间相差39年的缘故。 < class="com">看着看着,有几个瞬间,我觉得这电影是彩色的。与这部电影相比,法国新浪潮那些人只是文艺工作者,意大利新现实主义还是些学生。还有一些所谓的大师,变成了匠人。我脑子里逐渐明白了真·大师是怎么回事。当然,没法忽略我个人喜好问题。喜欢就是喜欢,看完了睡不着觉就是睡不着觉。 < class="com">觉醒者无力地继续沉沦:费里尼把酒肉池林的奢华与炫目的一面展示出来,再淫乱也感受到一股扑面的典雅艳丽。而主人公像是蜂群里的一只,清醒却无力独自离去,所以他明白了---最悲惨的生活都好过于在一切事情被精确计算好的有组织的社会里受保护的生活。 < class="com">(20140422一刷没给分:超超超大场面)五体投地,以前比较能看懂《浪荡儿》《大路》,这部就有难度了,现在理解得好一些。必须三四刷,拉片那种。虽然没什么同期声(意大利“传统”),但声音设计上太细心了。想说的太多,就先不说了。 < class="com">费里尼用阶段时间选取叙事的方式,来营造男主的变化,以此承担对上层生活的讽刺。这样阶梯式的时间截取让人物转变也有明显的改变,也很容易放入不同的内容。唯一的缺点是,剧情上有些许的不连贯,更不要说是前后联系较大又时间较长的影片中。 < class="com">对艺术电影感到厌烦,这些片子太折磨观众了,情节的理解都要事先做足导演的功课,这又何必。马斯楚安尼当然是不错的,众多女星都是一时之选。演最后自杀身亡的男演员气质很不错。但是故事情节太散漫了一点,这永远是个无底洞